聲樂學習中歌唱共鳴訓練的重要性

郭倩倩

（德州學院音樂學院，山東 德州 253000）

序

歌唱是一種聲樂藝術，必須要通過聲音，把情感和內容深刻體現出來感化聽眾，能否獲得良好的聲音，正確的呼吸，共鳴和咬字，都必不可少，所以合理地運用共鳴，才能演唱出圓潤﹑飽滿﹑富有表現力的聲音。在演唱歌曲時，要唱出優美動人的歌聲，除了形成呼吸支點外，還必須得恰當地運用和調節各個共鳴腔體，使歌聲得到良好的共鳴，從而加強發聲的效能，其共鳴的訓練對歌曲作品的演唱有著重要的作用。

一、歌唱共鳴的含義

共鳴是因為某個物體因受到振動而發出的聲音，這種聲音傳播到其他物體上，引起其他物體共振的現象叫做共鳴。人的共鳴是正確的氣息與振動聲帶發出的聲音之結合產物。發聲共鳴需要經歷幾個過程才能達到理想的效果；過程是：咽腔﹑口腔﹑鼻腔﹑頭腔﹑胸腔等各個共鳴腔體的共振，這樣的聲音應該是可以被唱歌的人所控制的又可以根據藝術的表現需要進行調整。歌唱發聲利用人體可以產生共鳴的空間。氣息沖擊聲帶形成的是微弱的基音，當進入人體的共鳴空間后，就會產生巨大的聲波共振，也就是共鳴。共鳴時微弱的基音不僅被擴大了，同時聲音也被美化。努力控制歌唱發聲，使聲音具有立體化，歌聲共鳴是使聲音具有立體化的根本所在，聲音共鳴，也是歌唱時聲音傳得遠的重要因素之一，演唱一部聲樂作品，離不開訓練有素的歌唱共鳴，好的共鳴是形成技巧聲音的保證。

二、歌唱共鳴的要點

歌唱中的共鳴需要高位置，深呼吸，巧協調。發出的聲音必須要運用和音的震動相等比例的呼吸亮度，在牢靠的控制下，分布平衡的氣息。發聲器官不要有抽緊的動作，要向正常說話一樣，呼吸有深度，胸腔和肺部全面擴大且無僵硬感，吸氣后唱歌保持氣息流暢，均勻而有節制。身體各個部位所形成的共鳴腔體必須是非常通暢的，以致音的震動在自由分布和擴大中不受阻礙。

頭腔共鳴產生的生理結構位置是在鼻腔的上方。竇部各空間有額竇﹑篩竇等，他們屬于固定空間，聲波共振是無氣息的共鳴，體積小，位置高，這種共鳴色彩明亮，集中又柔和，演唱時要注意打開頷關節，減輕下頷的重量，感覺骨室有輕微的振動感，眉心處也有微振感，這樣，歌聲就能集中，聲音也就明亮了，頭腔共鳴是依靠鼻咽腔的咽壁力量與軟腭，控制進入鼻腔的聲音方向，使聲音進入頭腔，形成共鳴，如果失去了頭腔共鳴的支持作用，會使歌唱的壽命縮短，而且聲音也十分不入耳。

鼻腔共鳴并不是我們平時所說的鼻音，而是聲波經控制后進入鼻腔，一起產生共振的共鳴效果，鼻腔空間的組成部分是由鼻腔和鼻咽腔兩處，由于鼻腔空間的部位處于上部共鳴腔構造，并且，體積也較大，故而鼻腔共鳴聽起來的音響效果圓潤，聲波在鼻腔產生共振的形式，是屬于聲音在無氣息干擾的固定空間形成的共振。鼻腔共鳴既是上部共鳴的組成部分，又是上部共鳴與中﹑下兩部分共鳴在效果上取得和諧的關鍵因素。如果想要有一個良好的鼻腔共鳴藝術效果，首先要控制好聲音和氣息，同時充分發揮鼻咽腔的聲﹑氣離析作用，注意控制好聲音和氣息，避免氣息進入鼻腔，控制好鼻腔的合理空間，能使聲波順利進入鼻腔共鳴的空間，這樣才能產生鼻腔共鳴效果。在歌唱發聲的過程中，鼻腔共鳴的藝術效果在諧和共鳴的組成部分占著很重要的地位。

胸腔共鳴就決定了胸腔不能是僵硬狀態，胸腔不能在呼吸時大幅度運動，胸腔共鳴的呼吸控制在腹部呼吸，或者胸腹式聯合呼吸，保證胸腔屬于放松狀態，發聲時，下鄂自然下垂，喉咽部適當開大一些，把在硬鄂上聲波振動的反射點移向下齒背上，使聲波在喉頭和氣管附近引起更多振動，再由氣管附近傳送到胸腔引起共鳴，過分追求胸腔共鳴，會導致咽喉肌肉緊張壓迫喉頭，產生喉音，共鳴器官要放松，聲音也會是松弛的，使氣息自然流動起來。

三、追求共鳴之美

歌唱共鳴的最終目的是獲得完美動聽的音樂，共鳴在發聲中是最重要的因素，它賦予嗓音的音量和音質，并加強其響亮度，為發出一個洪亮而親切的嗓音，依靠共鳴比依靠力量更重要一些，在人的聲音中，聲帶所產生的聲音是微弱的﹑細小而又無色彩的音，但是他們由咽喉和口部管子形成共鳴而得到了擴大，再加上共鳴室和身體的腔體，整個身體形成了嗓音可以任意擴大或縮小的共鳴箱，使音量變小或者變大，音質變柔。歌唱時，面部肌肉不要太緊張，下顎放松，吸氣及張開喉頭，口部張開較大，令胸，喉﹑口的空間更寬闊，使共鳴效果更強。每個歌唱家的目標是，依賴共鳴而不是強制的力度，發聲時，發聲器官要完全松弛，整個身體放輕松，才能得到大量的共鳴，這是任何歌唱的基本規則。

四、結語

綜合上述，歌唱共鳴是一種技藝，沒有歌唱的反復訓練和實踐是無法獲得一個好的聲音的，好的聲音是由好的共鳴來支撐的，不同的聲區有著不同聲區的共鳴。我們要恰當地運用和調節共鳴腔體，加強發聲效能，才能有一個悅耳動聽的聲音。

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