論當今古箏搖指和音色構成技術分析

張薇薇

（閩江學院蔡繼琨音樂學院，福建 福州 350108）

論當今古箏搖指和音色構成技術分析

張薇薇

（閩江學院蔡繼琨音樂學院，福建 福州 350108）

古箏以其優美和細膩的音色，作為我國彈撥藝術非常重要的一門古老的民族樂器，以其獨特的民族底蘊，結合豐富多彩的演奏技法，在中國古老的民族音樂樂器領域，占據了非常重要的一席之地。古箏的音色和古箏的搖指方式，是每一個學習古箏的愛好者，非常愿意討論的問題，也是古箏學習過程中的難點，本文將就此展開細化論述。

古箏搖指；音色；構成技術；分析

作為我國古老的傳統民族樂器之一，古箏在戰國時期就已經流行，距今已經有2500多年的歷史，在漫長的歷史長河中，古箏細膩的音色和別具一格的彈奏方法，在文人墨客眼中，帶來了與眾不同的欣賞趣味。如今古箏已經發展出了，若干不同的流派，雖然在演奏技巧上，有一定的差異，但是就古箏的搖指發展、音色的不同要素和概念影響，有其大同小異之處。

一、古箏搖指的基本內涵

（一）古箏搖指技術的定義

古箏搖指的基本概念，指的是手指在彈奏點與點之間連接時，通過延展音樂和演奏不通時值的音符，形容一種歌唱性的旋律。由于古箏是一種古老的彈撥樂器，因此在演奏時彈弦振動和自然衰竭的過程，來構成主要的音色。在彈撥樂器的演奏過程中，快速的童音重復技術是延長聲音時時的重要方法，演奏古箏長時值的連貫性，需要古箏演奏者將手指下的一根或者多根琴弦來回反復的彈撥多次，尤其是在密集頻率的發音時，不僅要保證聲線的綿密、聲音的連貫，而且要求古箏演奏者的演奏手法和動作輕柔美觀。

（二）古箏搖指技術的特點

傳統的古箏搖指技術，在演奏手法上由于分為了南北不同的流派，因此其搖指技術略有差異，河南流派一般使用大拇指的大關節，山東流派則是用大拇指的小關節，浙江流派使用大拇指扎樁搖技術等。雖然這些窯址技術使用的手部動作并不相同，但是一般都是以八板曲的合作形式，以古箏彈奏者自我搖指所形成的獨奏或合奏曲子，結合前奏和間奏的演化，使用或高亢、或潑辣、或溫柔的演奏手法，在演奏時采用單音節延續使用的方法，用手腕的前后擺動來帶動大拇指，以大拇指關節的快速運動，結合連續的托劈技法，形成一觸點、多弦點的搖指技術。

二、不同的古箏搖指技術具體技法分析

（一）河南流派搖指技術特點

河南流派的古箏搖指技術脫胎于大調曲子歌唱，這種詞牌前奏和間奏的變化相對風格比較明朗，粗獷，因此，在演奏的過程中，采用大調曲子主奏樂器三弦的方法，從古箏琴位較遠的地方就開始搖指，逐漸向前岳山位置游動，這種方法，借鑒了大調曲子的墜胡演奏法，力度恰到好處，尤其容易表現哀怨憂傷的風格。

（二）山東流派搖指技術特點

山東流派的古箏樂曲，通常與牌子曲結合的比較緊密，音調相對比較剛勁有力，音色鏗鏘，華麗明快。在山東流派的古箏樂曲搖指運用中，手指的彈撥手法相對比較穩定，右手大拇指小關節快速的運動和發力，多次的托劈技法，造成了整個音響效果細密而綿長的靈活之勢。由于山東古箏流派，手指連接的方法依靠的是小關節，因此對于延續時長較長的食指相對較差，具有一定的技術困難，因此其音色相對比較短促、連貫性略弱。

（三）浙江流派搖指技術特點

浙江流派的古箏搖指技術，以淡淡的絲竹樂和套曲為主要的演奏特點，整個音樂曲風相對淡雅而含蓄，與民間小調的風格類似，江南魚米之鄉、絲竹鼎盛之地，古箏的眼部風格也相對追求高雅，音色流利而華美。浙江流派的古箏，遙指藝術，可謂是古箏流派的一絕，右手小拇指支撐在古箏前岳山位置，并且是用食指的側面，頂住大拇指的彈片，使用小拇指為中心，連續多次的形成大搖指。這種演奏技法明顯具有優勢，不僅僅對于單音節有其延續性，而且更注重的是通過搖指技術的樂曲旋律連貫性，使得歌唱更加具有豐富的意味，箏曲伴唱、余韻無窮。

三、古箏搖指技術的使用對于古箏音色構成的探討

（一）古箏音色構成的分析

古箏的音色本身就具有非常哀婉的特點，即使是在歡快音樂的演奏過程中，由于古箏這種樂器本身彈撥技法的特點，音色相對優美細膩、綿綿不絕。古箏的音色很抽象，為了把握其發生的主要特色，在古箏的教學中，要求演奏者對于琴弦控制和內心音樂感悟的了解非常透徹。當然，古箏音色的構成于古箏演奏者觸摸琴弦的力度、方法、技巧、深度都有非常重要的影響，對于手勢的對應和特色演奏所產生的特點要求也是非常多的。古箏演奏音色的抒情性非常強，而音色的影響因素70%以上都取決于琴弦，中袖質地的琴弦與音箱相配合，由于演奏者的技法達成共鳴。

（二）古箏搖指技術對于音色優美的促進作用

在古箏現代教學和演奏學習中，人們發現正確的彈奏方法會對音色產生非常大的影響，古箏演奏者指關節的靈敏度是非常重要的，如果指關節不夠靈敏，那么彈奏一段時間就會出現嚴重的肌肉疲勞。搖指技術是古箏演奏一個非常重要的，關鍵技巧，在演奏時要求演奏者全身自然放松，上臂外展和側胸處呈大約45度角，頭部要擺正，不能過度向下傾斜。在演奏的過程中，身體的重心應該隨著演奏適當的左右移動，手腕部一定要放松和平穩。在科學的研究方法和搖指技術的配合之下，古箏的音色將會展現出深厚而靈透的意味，柔和綿長、韻味十足，尤其是古箏慢曲和花音音色，更是能體現出古箏的莊重和古樸之意。

（三）搖指技術的關鍵技巧

搖指時，肩部要放松，大臂自然下垂，手型是松松的半握拳狀。小指輕輕點在前梁右邊做支點，大指伸直，食指指尖左側靠在大指指甲的假指甲片上（大指托劈時，假指甲片不能過于晃動）。其他手指放松不要捏緊，也不要僵直上翹，腕部放松稍凹陷，右手腕帶動大指，做左右反復擺動動作。大指入弦不要太深，以假指甲片尖觸在弦上，要使托劈發出的音量均勻，就應該在劈的時候稍微用點力。另外，過弦的時候，小指的支點也要隨之移動。小拇指作為支點并不是要把整個手腕的重量和力量用在小拇指上，小拇指只是輕輕的靠在岳山上，練習的時候是托劈托劈反復進行，由慢而快，如果覺得小拇指累，可以把腕子稍微立起來一點。

（四）運用古箏搖指技術來影響其音色

綜合各個流派的古箏搖指技術，可以看出，一般來說分為單搖指、二搖指、三搖指、四搖指、掃搖指、彈搖指、雙手搖指等。其中，單搖指還分為大拇指搖指和食指搖指等。

采用大搖指，手腕懸于古箏之上，食指側面頂住大拇指彈片，通過手腕擺動，帶動手指快速的連續劈托，這樣形成的音色清脆悅耳，如山泉一般流暢；采用扎樁搖指，把右手小拇指支持在前，仍舊用食指側面頂住彈片，用小拇指為軸心手腕快速轉動，形成的音色非常具有特色，重音部明顯，聲音明亮而清脆；采用二搖指技術，在手腕的帶動之下，將大拇指和中指在不同的弦上，同時快速連續劈托，反復彈奏，古箏的中音區圓潤而柔美，低音區的聲音渾厚，語音裊裊；值得一提的是古箏的彈搖技術，使用組合的搖指技術，是技藝高超的古箏演奏者經常所使用的演奏技術，組合的搖指技術，可以同時多次的采用，形成一個獨特的聲部，從而使得音色流露出均衡層次、圓潤流暢的感覺，音樂層次感更加豐富。

四、結語

古箏的聲音余韻綿長，音質純凈柔美，演奏者只要演奏技法得當，無論是單人演奏還是多人演奏，都會體現出高山流水之勢。古箏音色長于清亮圓潤、聲音如清泉般潺潺，古箏演奏者運用嫻熟的搖指演奏技巧，就可以達到讓古箏的音色綿綿不絕、聲音婉轉靈動的效果，給聽眾帶來愉快的聽覺享受。■

[1]王慧娜.試論古箏搖指與音色構成技術[J].知音勵志,2016,24:259.

[2]李凡.古箏的音樂聲學特征與應用[D].中國音樂學院,2015.

[3]李玉濤.淺論古箏搖指與音色的構成[J].藝術科技,2013,26,06:140.

[4]任藝.試論如何在古箏演奏中獲得理想的音色[D].吉林藝術學院,2011.

[5]趙毅.古箏搖指和音色構成技術分析[J].黃鐘(武漢音樂學院學報),2006,01:118-120+117.

張薇薇（1981-），福建仙游人，閩江學院蔡繼琨音樂學院講師，碩士，主要研究方向：古箏演奏。