淺析銅管樂中長號演奏的藝術魅力

高 楊

（陜西愛樂樂團，陜西 西安 710054）

淺析銅管樂中長號演奏的藝術魅力

高 楊

（陜西愛樂樂團，陜西 西安 710054）

長號是西洋銅管樂器中的重要組成部分，又稱伸縮喇叭、馬吹、長鳴等，主要用于低音演奏，演奏者可以通過滑管來改變音高。長號的發展歷史悠久，在管樂中的地位極高，受到世界各國音樂愛好者的喜愛。長號在演奏時的音域特別寬廣，故此其具有獨特的音樂魅力。本文主要簡述了長號的起源與發展、結構組成以及演奏技巧，通過這些向讀者闡述長號演奏的藝術魅力之所在。

銅管樂長號；演奏；藝術魅力

引言

西洋的銅管樂器樂隊通常都是由長號、圓號、大號和小號共同組成，而長號既能參與銅管樂隊的演奏，也能用于交響樂隊的演奏，在國內，則通常把長號叫做伸縮喇叭或拉管。長號的號身由兩個馬蹄形的銅管連接而成，能夠自由伸縮，根據管長的不同，又將其分為七個把位，還能夠演奏滑音和半音音階。而在長號中，最常用的有低音長號和次中音長號，音域的拓展極為靈活。因為長號應用特征的多樣化，使得其在演奏中具有非凡的藝術魅力。

一、長號的構造

長號是由一個圓柱形號管、一個U型伸縮管以及一個折疊機構這三部分構成的。圓柱形的號管從大約三分之一處逐漸擴展為喇叭狀，末端有一個杯狀的號嘴；U型伸縮管是插在圓柱形號管當中的；所謂的折疊機構則是位于號口與伸縮管之間的結構。U型管通常有七個把位，每伸長一個把位就可以降低半個音調。演奏者在使用長號演奏的過程中，通常是右手握U型伸縮管，左手緊握樂器，通過控制U型伸縮管的長度，吹奏出不同基調的音高。[2]因此，長號的結構特點就決定了它演奏技巧的獨特性，通過長度進行簡單的劃分，把位之間的靈活變換，演奏出和諧的音樂，展現出自己的藝術魅力。

二、長號的起源和主要發展史

長號的英文名：Trombone，是最古老的銅管樂器之一，起源于公元15世紀初期的歐洲。最早期的長號叫做薩客布（Sackbut），是不具備現在這種活塞裝置的，其控制演奏時的音高主要是依靠內外套管的伸縮。[2]長號一般分為高音長號、次中音長號、低音長號三種。長號最早開始被廣泛運用是在巴洛克時代的室內樂演奏中，又因為其是當時唯一可以演奏半音階的管樂器，所以受到貴族的喜愛，故而開始作為獨奏樂器登上貴族階級的舞臺上，然而在這個時期，依然還沒出現專為長號演奏的譜曲。長號的高速發展階段是從1813年活塞裝置問世后開始的，能夠變音的長號開始受到當時重量級音樂家們的青睞，比如莫扎特的《安魂曲》中有一大片為長號量身創作的獨奏部分，而這一曲目也成了后來各大交響樂團考試的考核題目。長號在交響樂中的地位，可以說是貝多芬鞏固的，《第五交響曲》也將長號帶入了交響樂演奏中，而后一直到《第九交響曲》，使得三支長號在交響樂隊中成為了固定配置。作為銅管樂中低音聲部長號的演奏范圍十分廣泛，比如宏大的交響樂，教堂的合唱伴奏，黑人的爵士音樂，都使長號特有的藝術魅力煥發出新的活力，同時借助其他樂器的加入與融合，共同發揮著重要的音樂藝術魅力。

三、長號的演奏技巧

（一）注意演奏中的口型

口型的把握在吹奏長號的過程中尤為重要，控制好口型對于音色、音準、音質、氣息長短以及演奏力度等各方面的把控都能起到十分重要的作用。這里的口型，不僅是指吹奏過程中嘴唇的形狀，還包含了唇部肌肉、顎骨、牙齒等各部位的協調與配合,一般在演奏長號時，應將號嘴放在嘴唇中間，上下嘴唇的比例宜在5:3和3:2之間，盡量保持上多下少的原則。在演奏時，要調整好號嘴的角度，一般是稍微下傾75度左右，這樣做的目的是為了氣息能夠得到有效的聚集和發散。吹奏者在演奏中，一旦確定了口型就不能隨意變換，否則會造成吹出的氣息不順，此外還要注意因鼓腮和唇部肌肉過于緊張造成吹奏出的音色過于沉悶、不敞亮。[1]

（二）控制好演奏中的氣息

長號在演奏過程中具有濃烈的綜合性、藝術性、融合性、獨特的演奏方式將長號的藝術特點展現得淋漓盡致。在吹奏長號的過程中，銅管的發音是由演奏者的氣息決定的，氣息可以說是吹奏長號的能源所在。氣息的運行和強弱對長號的音效影響很大，所以要把長號演奏的具備專業性，控制好氣息是很關鍵的。長號的音色比較寬厚結實富有張力，不但能演奏莊嚴，雄厚，熱情的音樂，也能夠演奏安靜，抒情打動人心的旋律，而氣息的控制正是演奏的精髓所在。演奏者在進行吹奏的時候要自然放松上半身，讓腰部、腹部、胸部自然地向外擴張，讓氣息正確地流動。當氣息流入胸腹腹腔內的時候，演奏者的整個腰腹部會有一種舒展放松的感覺，前胸和后背也會呈現松弛的狀態，這樣才能順利運用飽滿又有張力的氣息吹奏長號。

（三）舌頭的靈活運用

判斷一個長號演奏者的專業程度的依據是其快速吹奏樂曲能力的高低。長號是通過拉管，口型，氣息控制音高的。因此，運舌的速度在長號的快速演奏中是至關重要的。控制好運舌的速度能夠讓每一個音符的吹奏都恰到好處，通過適當的加快或者放慢舌速，氣速，逐漸轉變音色，能夠更好地讓演奏者將所要表達的感情融入演奏之中，讓聽眾能夠體會到并且融入到樂曲中所寄托的感情色彩。要想提高運舌的技巧的速度就必須要通過不斷地反復練習。在練習中也不要急于求成，要在過程中根據對自身能力的判斷在練習中逐步加入難度，切不可好高騖遠。

（四）把控把位移動的技巧

長號共有七個把位，每個把位相差半個音調，第一把位到第二把位之間的距離大約在五六厘米左右。拉管動作不肯定，速度慢，會造成滑音的出現或音與音之間含糊不清。一般情況下，為了讓吹奏過程中音區的轉變顯得平穩，就必須要控制好把位。在保證身體放松的情況下做一些專項練習。比如說，軟吐連音練習、遠近把位交替練習，以及簡單的音節練習。學會控制把位的技巧并不容易，因此也需要長期不斷練習。[2]

四、結束語

長號作為一種主要的銅管樂器，能夠在演繹的過程中將樂曲所要表達的情感、精神通過靈活的音域轉變表達得淋漓精致，而這其中演奏者的能力也是不可或缺的，長號吹奏者以其獨到、靈活、多變的技巧演繹出樂曲所要表達的一切，讓人們沉醉其中，領略銅管長號演奏的藝術魅力。

[1]董鈺.淺析銅管長號演奏的藝術魅力[J].藝術科技,2014.

[2]姚仲達.長號樂器的發展歷史與演奏技巧研究[J].樂器,2016.

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