淺析貝多芬鋼琴奏鳴曲（OP.28 NO.15）的藝術內涵

蘇雨薇

（龍巖學院藝術與設計學院，福建 龍巖 364000）

淺析貝多芬鋼琴奏鳴曲（OP.28 NO.15）的藝術內涵

蘇雨薇

（龍巖學院藝術與設計學院，福建 龍巖 364000）

貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲在鋼琴藝術史上具有獨一無二的地位，其中第15號作品“田園”奏鳴曲是備受歡迎的一首，本文從規整的曲式結構、獨特的織體手法、多元的演奏技法、豐富的想象空間這四個方面對該樂曲的第四樂章進行分析，希望能夠加深大家對此作品的一些理解。

貝多芬；田園；鋼琴奏鳴曲

一、作曲家與作品介紹

路德維希·凡·貝多芬（1770-1827）是世界上最偉大的作曲家之一,這位音樂巨匠的音樂風格橫跨古典主義和浪漫主義兩個時期，所創作的作品具有獨特的情感表現形式及浪漫主義基調，處處體現出渴望自由，崇尚自然的情感力量。《D大調鋼琴奏鳴曲》“田園”（Op.28 No.15）是貝多芬創作的第十五首鋼琴奏鳴曲，這是他第一次運用統一的主題素材貫穿于全曲四個樂章，確立了中期創作風格。

二、作品剖析

（一）規整的曲式結構

《D大調鋼琴奏鳴曲》“田園”的第四樂章為回旋曲式結構，采用大調式的調性色彩、持續延長的低音及八六拍的復拍子結構。本樂章分為呈示部（1-47），主要主題的再現部（52-67），近似的三聲中部（79-100），再現部（114-164）和尾聲（169-210），各部分間所剩余小節為連接部。

呈示部（1-47）的主題最開始出現在低音聲部弱起進行，后加入高音旋律，低聲部一直保持統一節奏進行，緊接著再一次反復主題強調主題旋律，頗有牧歌的感覺。主要主題（1-16）是兩兩重復的樂句，四次都在主調上作完全終止。29小節進入副主題，主旋律模仿進行移到了高音聲部。43小節進入結束主題，高音部分解八度，低音部平穩進行。

主要主題再現于52-67小節，幾乎完整再現了主部主題的內容。

近似三聲中部的部分具有賦格的風格特征，調性由主調轉為屬調，后又回到主調。前部較為抒情，后高聲部隱約顯現出了戲劇性的音調，91小節開始鮮明的漸強以至將旋律推向了高潮。

再現部（114-164）幾乎完整地重復了呈示部，與主要主題的再現相同。

尾聲（169-210），是貝多芬運用的一種典型力度增長的手法，右手旋律由弱拍起的跳音變為四分音符與八分音符交替，不斷增長的音符與清晰的節奏構成華彩的性質。從193小節開始為“近似緊縮段”的急板，低音聲部采用了與主題伴奏型相同的形態，上聲部采用均勻的十六分音符在第三拍和第六拍上強調旋律音，最后由左右手八度關系的琶音導入完滿終止。

（二）獨特的織體手法

1.連接部獨特的進行方式

第一個連接部分在17-28小節，雙手運用十六分音符的連續琶音進行，宛如田園中下起的淅瀝的雨，20小節的三個跳音輕快而活潑，在左手八度的承接下與右手相互呼應，進行半小節的下行音階后再次進入左右手交替的琶音。

第二個連接部分在68-78小節，左手采用大音程分解跳躍，右手轉而承接了伴奏部分的音型，旋律輕快活潑，節奏清晰利落。

第三個連接部分在101-113小節，右手分解的八度在大調的主和弦上鋪開，左手在D大調的八度屬音上持續，運用前部結束主題的材料進行發展，有效地緩和了音樂上悲劇性的緊張。109小節進入音階進行，后強收于主和弦上。

2.主題旋律的貫穿性

根據全曲四個樂章看來，貝多芬在田園鋼琴奏鳴曲中所運用的主題旋律都為1—5—4—3—2—1的音程連接，這種天才般的技法使得整個作品在主題的呈現下貫穿了起來，這其實也是他中期的作風之一：在不同中尋求統一，使主題貫穿于整個作品。

（三）多元的演奏技法

本樂章開頭為弱起小節，左手采用圓滑奏的形式，即“落滾”：此時應將重音落于左手五指上，右手的休止明確。17小節乘著琶音做漸強處理，但不可過于喧鬧，稍微強調每小節的第一拍，要彈奏出潺潺流動的聲音。28小節低聲部奏出曲子要求的sf。42小節立住手指快速交替彈穩顫音。

主要主題再現部要注彈奏十六分音符的輕巧性。68-78小節每小節間都有連音線，右手彈出連貫感，左手大跨度的斷奏需清晰利落。近似三聲中部的部分在101小節分解八度激烈而莊嚴，需彈奏出響亮的音色，準確地按照譜面上的sf表現在左手八度主持續低音上。107小節做ff處理，之后的音階跑動要均勻、具有清晰的顆粒性。尾聲的193小節弱起，在十六分音符的急板演奏速度下，跳進的左手需要將和弦彈奏的十分激動、輝煌，并且做出p-f-ff的音量表現，使樂章在極為歡快的氣氛中結束。

（四）豐富的想象空間

呈示部的主題快活悠揚、清新自在，而副主題就像從遠方傳來的清脆的鐘聲，又好似大自然的密語。雨后的世界突然變得清晰明朗，時不時傳來雨珠滑落的聲音。連接部分的琶音宛如田園中下起的雨，由弱漸強，促使人們匆匆跑到屋檐下躲雨。在20小節出現三個跳音，輕快而活潑，仿佛躲雨的人們抖去身上的雨滴。緊接著的琶音仿佛描繪遠處潺潺流動的河流，充分表現了水的靈動感，片刻后迎來了雨過天晴的田野。副主題擁有卡農風格，旋律輕快而活潑，節奏清晰明了，仿佛描繪小動物的可愛舉動，它們在雨后紛紛探出洞口，東望西忘地跑出來。之后和弦音的漸強仿佛描繪躲雨的人們在交談中紛紛離開屋檐，極富田園情趣。

三、結論

貝多芬鋼琴奏鳴曲的創作貫穿著他整個人生階段，《D大調鋼琴奏鳴曲》“田園”作于創作中期，充分展現了作曲家對田野、鄉村、郊外和牧場等人文風景的贊美，展現了他高超的作曲技法以及對淳樸生活的向往與熱愛。

[1]唐冰莉.貝多芬鋼琴奏鳴曲《田園》的音樂演奏分析[J].當代音樂,2015(07).

[2]唐碧蓉.貝多芬《田園奏鳴曲》賞析[J].自貢師范高等專科學校學報,2002(01).

指導老師：周晨

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