論古箏搖指技法的發(fā)展與創(chuàng)新
——以《將軍令》、《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》為例

吳夏桐

（中國石油大學(xué)，山東 青島 266580）

古箏發(fā)展至今約有兩千多年歷史，是我國富有特色的古老民族樂器之一。本文將以浙江箏派的兩首代表作品《將軍令》和《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》的搖指技法為例，從作品演奏技法方面來細(xì)致解析搖指技法在傳統(tǒng)作品和現(xiàn)代作品中的衍變過程與特點(diǎn)。

首先，按照筆者對(duì)兩首作品的理解將各段所用搖指技法做出區(qū)分，兩首作品運(yùn)用到的搖指技術(shù)有：單指搖，勾搖，掃搖，扣搖。筆者將這幾種搖指進(jìn)行細(xì)部分析。

一、《將軍令》、《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》的作品概況

《將軍令》源于清榮齋匯編《弦索備考》中的“弦索十三套”，是一首廣為流傳、影響較大的古箏名曲。這首箏曲描寫了古代將士們?cè)⊙獖^戰(zhàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。此曲創(chuàng)新性地使用了單指搖的長搖及短搖技術(shù)，渲染沙場(chǎng)上戰(zhàn)士們緊張的心理氣氛與宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。提高了古箏的彈奏技巧、技術(shù)，極大豐富了箏的表現(xiàn)力，使古箏這一古老的樂器煥發(fā)出時(shí)代的光彩。

《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》是王昌元1965年創(chuàng)作的獨(dú)奏箏曲，描繪了勞動(dòng)人民與臺(tái)風(fēng)英勇搏斗的場(chǎng)面。作者為模擬人與自然的場(chǎng)景創(chuàng)新了掃搖、扣搖以及柱外刮奏等技法，豐富了搖指技術(shù)的表現(xiàn)力。多形式的搖指運(yùn)用使其音樂形象鮮明，起到烘托主題的作用。它在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上融入了現(xiàn)代氣息反映了時(shí)代的特征，成為新時(shí)期箏曲創(chuàng)作的一個(gè)樣板。

二、搖指技法分析

（一）單指搖

1.長搖。《將軍令》開篇運(yùn)用長篇幅的右手“單搖指”技法。從第二小節(jié)開始就用連音線進(jìn)行右手搖指以下加一點(diǎn)La為主旋律音，并配以左手旋律伴奏。運(yùn)用右手單指搖技法的好處在于演奏者可根據(jù)自己的情感來控制音符強(qiáng)弱，使曲子更加生動(dòng)形象。以四個(gè)十六分音符為基本節(jié)奏型，節(jié)奏充滿緊張感，表達(dá)出大氣磅礴的情懷。最后段落，右手搖指進(jìn)行稍自由的彈奏，搖指力度適中，搖指頻率稍慢。配合左手的三和弦加重低音和旋律音，兩個(gè)八度音域輪奏要求旋律清晰，使音樂更顯鏗鏘有力，渾厚震撼。進(jìn)入曲子末段，節(jié)奏自由，速度隨之放慢，此時(shí)樂段輝煌而又悲壯，展現(xiàn)了戰(zhàn)士們凱旋歸營的喜慶場(chǎng)面，結(jié)束時(shí)給人勢(shì)如破竹的音樂感覺。

《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》運(yùn)用較多的就是用大拇指進(jìn)行持續(xù)搖指，以下加一點(diǎn)Re為主旋律音。旋律悠長，配以左手的琶音演奏柱式和弦，形成了一個(gè)音樂形象較為抒情的樂段，進(jìn)一步體現(xiàn)碼頭工人的愉悅心情。

2.短搖。《將軍令》此段落為右手短搖，搖指由小字一組Re到小字一組La再回到小字一組Mi，進(jìn)行搖指演奏時(shí)，突出每個(gè)音的音頭并要有爆發(fā)力，建議可在靠近岳山處進(jìn)行搖指，搖指力度要強(qiáng)，搖指頻率速度要快。搖指之后的音符時(shí)值縮短，節(jié)奏明確，以八分音符來凸顯輕騎兵出兵的神速，左手刮奏應(yīng)做漸強(qiáng)、漸快處理，使曲子更加的有氣勢(shì)，為音樂推向高潮做鋪墊。

《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》中也有一部分短搖指；由實(shí)踐可得知，要突出每一小節(jié)的“La”即音頭，這幾小節(jié)的短搖指要極具有爆發(fā)力；在練習(xí)演奏的時(shí)候要注意每組音群要斷開，使音色干凈利落，和“大拇指搖指”要區(qū)分開，形成對(duì)比，也表現(xiàn)出工人與臺(tái)風(fēng)搏斗的決心。

（二）勾搖

《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》此片段使用勾搖，在演奏本段勾搖時(shí)我們?cè)谘葑噙^程中應(yīng)該控制好演奏力度，中指獨(dú)立性要強(qiáng)，右手大指搖下加一點(diǎn)Re這根弦時(shí)，中指要瞬間勾到下加兩點(diǎn)的低音Re，建議可在雁柱和岳山之間進(jìn)行搖指，搖指頻率中速偏上，勾搖演奏充分表達(dá)了本段情緒，使得音色柔和不失細(xì)膩，表達(dá)溫婉之感。

（三）掃搖

《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》這一小節(jié)是右手掃搖，此指法是基于大指搖指又加入中指掃弦或者勾弦，中指一般掃三根弦，動(dòng)作順序就是中指掃-大指劈-托；本作品中掃搖樂段較多，會(huì)出現(xiàn)與左手大搓或刮奏相互配合的情況，營造一種緊張激烈、氣勢(shì)雄渾的氣氛，感受到工人的熱情與精神。

（四）扣搖

扣搖是《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》最具特色的部分，需要雙手默契配合才能完成搖指。右手與大指搖方法相同，左手三指緊扣琴弦，在琴碼與右手搖指處先由左向右，再由右向左來回移動(dòng)。模仿臺(tái)風(fēng)狂風(fēng)四起的音效。演奏過程中，由于每一個(gè)人對(duì)臺(tái)風(fēng)理解不同，所以處理強(qiáng)弱的方式就會(huì)不一樣。在彈奏這兩個(gè)小節(jié)時(shí)大多用左手扣住弦，從琴碼處開始向左做扣搖，速度由慢到中進(jìn)行擦弦，然后再由中到快擦移回琴碼處。緊接反復(fù)，擦弦速度要快，進(jìn)行短距離的左右反復(fù)擦弦，最后回到琴碼處結(jié)束扣搖段落。通過這種速度的變換，給人一種臺(tái)風(fēng)由遠(yuǎn)及近慢慢登陸的聽覺感受。

三、結(jié)語

綜上文中得出以下結(jié)論：單指搖中的大指搖分為懸腕搖、扎樁搖（小指扎樁搖、手腕定點(diǎn)扎樁搖）、點(diǎn)頭搖幾種。決定搖指音色的要素：觸弦點(diǎn)、著力點(diǎn)、接觸面、搖指頻率、用力大小。古箏曲《將軍令》的搖指技術(shù)主要采用“單指搖”（小指扎樁搖），是傳統(tǒng)箏曲一大技術(shù)革新，也是箏在今后發(fā)展搖指技法的技術(shù)突破點(diǎn)。但運(yùn)用的搖指技術(shù)較單一，這也是傳統(tǒng)曲目一大劣勢(shì)。《將軍令》和《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》雖兩首曲子創(chuàng)作的年代不同，但都使用到了搖指技法。在前人研究中，把這兩首作品放在一起分析的情況較少，是本文的一個(gè)創(chuàng)新點(diǎn)，糅合古箏的搖指技法將同一派別的不同作品來進(jìn)行對(duì)比分析。希望從中提取創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，為今后的創(chuàng)作和演奏積累素材。