關(guān)于大號(hào)演奏中的練習(xí)技巧及氣息運(yùn)用分析

吳錦彪

（廣東珠江交響樂團(tuán)，廣東 廣州 510311）

關(guān)于大號(hào)演奏中的練習(xí)技巧及氣息運(yùn)用分析

吳錦彪

（廣東珠江交響樂團(tuán)，廣東 廣州 510311）

大號(hào)屬銅管組樂器，在交響樂隊(duì)演奏中常用，以低音吹奏為準(zhǔn)。雖然出現(xiàn)較晚，狀若蛇形或稱奧菲克萊德，但自音樂劇圣手理查德·瓦格納引入交響樂隊(duì)之后，經(jīng)浪漫派音樂家后期持續(xù)運(yùn)用，已經(jīng)形成了比較純熟的演奏技巧與方法。本次研究結(jié)合現(xiàn)代樂隊(duì)演奏經(jīng)驗(yàn)，對(duì)其演奏中的練習(xí)技巧及氣息運(yùn)用展開具體分析。

大號(hào)；演奏；練習(xí)技巧；氣息運(yùn)用

大號(hào)的前身為圓號(hào)，包括三個(gè)主要組成部分，分別是號(hào)嘴（杯形、深膛）、管體、活塞，其中活塞又分全孔對(duì)接或半孔對(duì)接，前者稱為活塞，后者稱為轉(zhuǎn)閥。其發(fā)音原理為氣息-嘴唇-震動(dòng)-聲響-管體擴(kuò)音。從內(nèi)壁弧度分析，靈敏、明亮音以偏錐形號(hào)嘴為準(zhǔn)；柔和、寬厚音以偏圓形為準(zhǔn)。其演奏重點(diǎn)在音色方面，因此，需要演奏者對(duì)音準(zhǔn)、音量、音色之統(tǒng)一有較好的把握。具體討論如下。

一、大號(hào)類型-音色-氣息說明

大號(hào)演奏中，其類型、音色、氣息之間存在密切關(guān)聯(lián)，演奏者要學(xué)好大號(hào)演奏，先要對(duì)其進(jìn)行了解并熟知。大號(hào)調(diào)分常見型或少見型，前者包括bB、C、F三種調(diào)型（由低到高）；后者包括D、bE、G、A四種調(diào)型（由低到高）。以下從大號(hào)常用調(diào)型進(jìn)行說明。從bB調(diào)大號(hào)分析，演奏中氣息平穩(wěn)、順暢，通過喇叭口出音后會(huì)形成立體感受，音樂相對(duì)飽滿。C調(diào)大號(hào)方面需要保持氣息細(xì)膩，如綿綿、細(xì)密，原因是其中的五鍵會(huì)影響到氣息，出現(xiàn)阻礙作用，所以，演奏中會(huì)發(fā)出柔和音，雖然音色輕柔，但寬厚結(jié)實(shí)；F調(diào)比前兩調(diào)大號(hào)復(fù)雜程度高，由于活塞數(shù)量多達(dá)5到6個(gè)，按鍵數(shù)量在5到9個(gè)范圍內(nèi)；因此，對(duì)于氣息的要求更多，要求演奏者擁有必要的氣息控制能力；并在吹奏技巧的應(yīng)用下，表現(xiàn)出柔美、靈活的表現(xiàn)力。比較我國(guó)與國(guó)外的演奏情況可以發(fā)現(xiàn)，我國(guó)樂團(tuán)在應(yīng)用F調(diào)大號(hào)方面偏少；而國(guó)外樂團(tuán)因其現(xiàn)代音樂技法純熟、作品數(shù)量繁多、演奏頻率高；所以，應(yīng)用復(fù)雜的F調(diào)大號(hào)的頻率相對(duì)較高。

二、大號(hào)練習(xí)技巧及氣息運(yùn)用

以下根據(jù)個(gè)人演奏經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合一些訓(xùn)練、演奏技巧說明大號(hào)氣息訓(xùn)練以及相關(guān)練習(xí)技巧，具體從呼氣、吸氣兩個(gè)層面進(jìn)行分型論述。

（一）從吸氣層面分析

以日常練習(xí)為例，進(jìn)入訓(xùn)練前需要進(jìn)行呼氣、吸氣方面的動(dòng)作前導(dǎo)訓(xùn)練。比如按照節(jié)拍器的速度進(jìn)行直立訓(xùn)練，當(dāng)身體進(jìn)入放松狀態(tài)后，開始擴(kuò)胸運(yùn)動(dòng)，并進(jìn)行吸氣訓(xùn)練；以八拍結(jié)合呼吸頻率，練習(xí)幾次后，即可以開始導(dǎo)入演奏過程需要呼吸狀態(tài)。演奏練習(xí)開始后，以嘴唇輕貼號(hào)嘴，支撐點(diǎn)即為上、下嘴唇，要求擺出“O”字形嘴角形；吸氣通道為兩邊嘴角；這種路徑選取可以將吸氣方式與實(shí)際上的吸吐氣口腔生理狀態(tài)調(diào)節(jié)一致；其目的旨在讓訓(xùn)練者達(dá)到發(fā)音時(shí)的自然、松弛。訓(xùn)練前的吸氣要配合樂曲速度，提前做好飽滿狀的吸氣訓(xùn)練，以前兩拍完成即可。這種小技巧能夠避免可能發(fā)生緊張狀況時(shí)的破音，并減少吹空、氣量過大等造成的問題，有助于音色控制。

以馬勒《第一交響曲》第三章節(jié)為例，大號(hào)需要在主題旋律由低音大提琴、大提琴、單簧管演奏完成一大段后，即進(jìn)入演奏狀態(tài)；在這種獨(dú)奏狀態(tài)最考驗(yàn)功底與演奏能力，從樂曲演奏的角度看，此段相對(duì)安靜，旋律開始需從小字組d進(jìn)入，并持續(xù)演奏。通常情況下演奏這個(gè)章節(jié)并不困難，練習(xí)中也不會(huì)出現(xiàn)較多問題；但由于要求用一只大號(hào)單獨(dú)完成演奏，所以演奏者易出現(xiàn)緊張，并且在緊繃中不斷使高音上升，而氣息相對(duì)也會(huì)被提到一個(gè)較高位置。從經(jīng)驗(yàn)觀察，盡量在Solo之前，演奏者按照上面的練習(xí)技巧小貼示，先進(jìn)行前兩拍的吸氣練習(xí)，做好準(zhǔn)備，一進(jìn)入演奏狀態(tài)后，就可以更好的把握節(jié)奏、音準(zhǔn)，并控制好演奏過程。建議吸氣練習(xí)中以短促飽滿為宜，提高氣息在演奏中運(yùn)用的連貫性。

（二）從呼氣層面分析

氣息是大號(hào)演奏中的生命。吸氣、呼氣兩者密不可分，更好的練習(xí)吸氣是為了更好的達(dá)到呼氣，使二者形成一個(gè)流暢的前后相續(xù)關(guān)系。在這個(gè)方面，大號(hào)演奏者要達(dá)到較好的氣息運(yùn)用技巧，應(yīng)該將生理呼吸、演奏中的氣息運(yùn)用進(jìn)行統(tǒng)一。演奏氣息與生理呼吸同步后，呼氣能夠更好的滿足演奏中的音色、音強(qiáng)需求。

以強(qiáng)奏、弱奏為例，演奏中呼氣氣流速度、力度會(huì)出現(xiàn)較大差異，要求演奏者能夠有能力控制樂器，可以通過呼氣時(shí)的氣流流速控制、壓力控制達(dá)到演奏目的。建議在呼氣練習(xí)方面，對(duì)氣流的增加、減緩，進(jìn)行一些不同力度方面的訓(xùn)練。通常演奏者會(huì)選擇長(zhǎng)音進(jìn)行這種練習(xí)，但效果往往差強(qiáng)人意；從演奏大號(hào)的經(jīng)驗(yàn)分析，必要在長(zhǎng)音訓(xùn)練中，增加輔助性練習(xí)，提高呼氣氣流控制；比如，針對(duì)長(zhǎng)音實(shí)施強(qiáng)弱變化方面的練習(xí)就可以提高這種控制力。具體來看，如增加P〈f、或f〉p、或f〉p〈f、或P〈f〉p的輔助訓(xùn)練；再如，增加pp-ff、或ff-pp大幅度對(duì)比訓(xùn)練等。要求在整個(gè)練習(xí)呼氣過程中始終使音樂保持統(tǒng)一性，這樣可以更好的控制呼氣氣流變化，也能夠確保演奏中運(yùn)用氣流時(shí)音色有較好表達(dá)。在這個(gè)方面建議演奏者對(duì)巴赫的相關(guān)作品多進(jìn)行一些練習(xí)，純熟后再對(duì)其它作品進(jìn)行樂曲演奏練習(xí)嘗試，從而增加演奏中對(duì)氣息的平穩(wěn)控制。

三、結(jié)束語

根據(jù)上文分析可以認(rèn)識(shí)到，大號(hào)演奏中，氣息是演奏之基。因此，對(duì)于大號(hào)演奏者而言，需要在分清大號(hào)類型、音色、氣息之間的密切對(duì)應(yīng)關(guān)系后，更好的通過刻苦訓(xùn)練（從氣息練習(xí)開始）增加對(duì)于大號(hào)吹奏基本功的練習(xí)；并將氣息練習(xí)與演奏技巧的訓(xùn)練融入到樂曲演奏之中。最好是對(duì)一些經(jīng)典性的作品片斷——如《幻想交響曲》（柏遼茲）第五樂章與瓦格納《女武神》第三幕——進(jìn)行持久性訓(xùn)練，并從中觀察演奏過程中的氣息變化，以及不同樂曲與不同調(diào)大號(hào)之間的關(guān)系等。在不斷練習(xí)與演奏過程中增加經(jīng)驗(yàn)提煉，提升自己對(duì)大號(hào)演奏的控制能力與演奏水平。

[1]劉冰.淺談大號(hào)在管弦樂隊(duì)和重奏中的重要性及演奏技法[J].無線音樂·教育前沿,2015(08)：35-36.

[2]王政皓.淺析大號(hào)演奏《瑤族舞曲》等民族音樂時(shí)的技巧[J].北方音樂,2016,36(08)：20-21.

[3]于亮.淺談交響樂隊(duì)中大號(hào)演奏員的日常訓(xùn)練[J].音樂天地,2014(04)：46-48.

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