20世紀日本箏樂器的改革研究

吳 丹

（湖南工業(yè)大學音樂學院，湖南 株洲 412007）

20世紀日本箏樂器的改革研究

吳 丹

（湖南工業(yè)大學音樂學院，湖南 株洲 412007）

箏樂器做為日本樂器中的一種在日本樂器發(fā)展歷史中占據(jù)著極為重要的地位。其融合了日本文化以及民族傳統(tǒng)，折射出其歷史的發(fā)展痕跡，并影響著其之后各種樂器的變遷。對箏樂器進行改革已經(jīng)日漸被日本所重視，也成為我國樂器發(fā)展的重要參考。基于此，本文就20世紀日本箏樂器的改革進行分析研究，以供參考。

二十世紀樂器；日本箏樂器；改革策略

箏樂器是日本非常重要的樂器之一，其見證了日本歷史的發(fā)展，成為日本民族文化的代言。隨著時代的發(fā)展和變化，傳統(tǒng)意義上的日本箏樂器日漸發(fā)生了變化，加上人們對其所進行的改革和創(chuàng)新，讓其散發(fā)出與眾不同的氣息，通過對其在二十世紀所進行的改革，可以一窺日本樂器的發(fā)展，也能夠?qū)τ谖覈鴺菲鞯陌l(fā)展和創(chuàng)新提供借鑒。因此，相關(guān)人員要對二十世紀日本箏樂器的改革進行分析研究，為中國箏樂器的發(fā)展提供更為充足的營養(yǎng)。

一、日本箏樂器改革特點

箏是日本演奏樂器中使用最為廣泛的器樂之一，是其國家傳統(tǒng)文化的代表。日本箏屬于撥奏弦鳴樂器之一，它是從中國唐代十三弦箏傳入的，其為長方形，桐木制成的長方形音箱上面有13根弦，每一支柱子支撐著一根弦。弦的材質(zhì)最初是絹絲，后慢慢變成尼龍和聚酯纖維。琴柱的材料多為硬質(zhì)塑料、木材或象牙。其在改革的歷程中逐漸呈現(xiàn)出特有的特點。首先，樂箏，也就是我國自唐朝傳入日本的十三弦箏一直被沿用至今，并保存了當年的墨陽，在雅樂中得以應用。其次，十六世紀中的“筑紫箏”逐漸發(fā)生變化，到十七世紀，成為“俗箏”的形式，并呈現(xiàn)出一定的變化。“生田流”與“山田流”兩者箏樂有所不同，但是其主要是各自傳承。第三，二十世紀初期，以宮城道雄為代表的音樂家們另辟蹊徑，在箏樂器方面進行了較大程度的改革，并推動了其在表演方面的發(fā)展，其與“傳統(tǒng)箏”相比被稱為“新箏”。

二、20世紀日本箏樂器的改革

（一）箏弦制的變化

十九世紀之前，箏曲基本上都是以歌曲伴奏的形式出現(xiàn)，樂器獨奏的曲子少之又少。十三箏的制作使用的材質(zhì)是絹絲，其音色相對而言比較單一，而且音量也不高，其表現(xiàn)力不足的缺點也日漸顯現(xiàn)。直至1921年，低音樂器在西洋音樂中普遍應用，宮城道雄在田邊尚雄的幫助下，研制出十七弦箏。十七弦箏是專門針對低音用的，其研制的成功填補了日本民族樂器中低音樂器的空白，打開了日本民族低音樂器的新篇章。此外，宮城道雄雖一直試圖研制八十箏弦，但結(jié)果并不理想。1960年，宮下秀冽成功研制出三十弦箏，目前的使用者均為宮下系的人員，其研制基礎(chǔ)就是把十三弦箏同十七弦箏合并組建而成。1969年，二十弦箏問世，其是由三木稔輔助野坂慧子完成的。1971年時，她在箏上做了象牙柱，又加上了一根弦，安裝了卷弦器和消音器，這種箏樂器雖然有二十一根弦，但是仍被稱為二十弦箏。隨后，十五弦箏、十八弦箏、二十弦箏相繼問世，低音樂器的演奏呈現(xiàn)異常繁榮的景象，野坂慧子的二十五弦箏的成功制作，更為低音樂器的演奏注入了新鮮血液。

（二）弦材質(zhì)的變化

對于弦箏演奏來說，最好的弦材質(zhì)非絹絲莫屬，其演奏出的效果非常好，余音繞梁，韻味悠悠。在現(xiàn)代社會中，由于對演奏水平的要求越來越高，而絹絲比較容易斷，影響演出，就將絹絲改成了尼龍，尼龍的音色比較接近絹絲。十七弦箏的材質(zhì)就是絲，十三弦箏使用的是絲和滌綸，而二十弦箏則使用的是聚酯纖維。弦的重量也不盡相同，十三弦箏最輕，二十弦箏次之，相比較前兩者，十七弦箏最重。其中，十三弦箏中使用的各個絲的重量是一樣的，不僅如此，而且各個絲的粗細也無差別。關(guān)于弦的種類方面，三者也不相同，十三弦箏最為單一，只有一種，二十弦箏比較簡單，分為七種，而十七弦箏最為復雜，由七至十個種類的弦構(gòu)成。三者之間，不僅弦的材質(zhì)、種類、種類有著明顯的區(qū)別，連顏色也不相同。在這三種弦箏中，關(guān)于弦材質(zhì)的顏色方面，白色為基礎(chǔ)顏色，應用最為廣泛，其中，十三弦箏的弦材質(zhì)就是單一的白色，十七弦箏的弦材質(zhì)，既有白色，又有黃色，由二者共同組成，至于二十弦箏，不僅有白色，而且有專門的弦添加的顏色，相對于十三弦箏和十七弦箏來說，這一點尤為突出。

（三）義甲的變化

在日本民族樂器的低音樂器中，箏的義甲的變化與箏的演奏姿勢和表演技術(shù)方法的變化有著密切的關(guān)系，其隨著它們的變化而變化。如，為了方便“Sukui tsume”技巧方面的演奏，生田檢校對箏的義甲進行了改造，將原本義甲比較長的長型義甲改成了方形。此外，山田檢校不僅將方形義甲變成了圓形義甲，還將演奏姿勢，由原來的側(cè)坐變成了現(xiàn)在的正坐。從最初的十三弦箏到十七弦箏、二十弦箏、二十五弦箏乃至八十弦箏，縱觀整個弦箏的發(fā)展變化來說，只有新箏階段，是對箏的主體部分的真正改革。對于日本這個民族來說，要想對樂器施行改革難度是非常大的，其主要以增加弦的數(shù)量使箏樂的音域范圍更加廣泛，以此來使箏樂的表現(xiàn)力得到加強。對于箏這種樂器來說，不同的流派都有各自的體系，一旦進行改革，必然會導致嚴重混亂局面的產(chǎn)生。所以，日本對于箏的改造，無非就是添加一些附屬品和零部件，加大弦的尺寸或添加弦的數(shù)量等等，關(guān)于箏的改造方面，從可以構(gòu)想到現(xiàn)在，箏的構(gòu)造基本上沒有發(fā)生任何變化，哪怕是二十世紀多種多樣弦箏的問世，也沒有使其構(gòu)造得以重大改變。

三、結(jié)語

二十世紀日本箏樂器的發(fā)展改革具有自己的特色，也是其民族發(fā)展使然，是其國家改革中的必然。我們在對日本箏進行研究的過程中要對其精華予以吸取，對其糟粕予以去除，讓我國箏的發(fā)展越來越呈現(xiàn)明朗化態(tài)勢，為我國器樂的發(fā)展平添光彩。

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J632.32

A

2011年湖南省高等學校科學研究項目“二十世紀中日箏藝術(shù)比較研究-兼論文化傳承與傳播的影響”（課題編號：11C0428）研究成果。