當今中國流行音樂的困境與突破

陳 怡

（瓊臺師范學院，海南 海口 571127）

當今中國流行音樂的困境與突破

陳 怡

（瓊臺師范學院，海南 海口 571127）

在現(xiàn)代社會，流行音樂已經(jīng)是大眾文化中的一個非常重要的組成部分，其旋律的藝術性、歌詞的人文性，對民眾——尤其是廣大青少年的身心發(fā)展有著潛移默化的影響。當前國內的流行音樂存在著諸多不健康、不正常的現(xiàn)象，可以說已然陷入可持續(xù)發(fā)展的困境，亟需加以研究分析，尋求突破。

流行音樂；困境；突破

通俗意義上來講，流行音樂就是指那些被廣大民眾所欣賞、喜愛并傳唱的樂曲以及歌曲，因此其又被稱為“大眾音樂”。流行音樂受眾群體的審美趣味決定了大多數(shù)流行歌曲都具有節(jié)奏感強、曲風活潑、歌詞通俗、短小精悍等特點。在嚴格的意義上來講，流行音樂的本質是商品音樂，即以盈利為主要目的而創(chuàng)作的音樂，因此它是音樂藝術與商業(yè)化消遣娛樂結為一體的藝術形式。流行音樂作為一種受眾群體龐大、影響面廣泛的文化現(xiàn)象，對整個社會文化事業(yè)的發(fā)展都有著直接而持久的影響，因此有必要深入研究，正確引導。

一、當今中國流行音樂的困境

（一）歌曲眾多而好歌稀少

2016年艾瑞咨詢發(fā)布的《中國在線音樂行業(yè)研究報告》顯示，國內在線音樂中，有音樂版權的歌曲數(shù)量就達到六百至七百萬首，尚未統(tǒng)計沒有版權的無數(shù)“草根”音樂創(chuàng)作者的歌曲，由此可見中國樂壇的歌曲數(shù)量之眾。然而，這天量的歌曲之眾，真正流行起來的，為大眾所熟知的，所占比例極低，即好歌稀少。究其原因，其一是因為在信息時代，互聯(lián)網(wǎng)高度發(fā)達、音樂電子設備基本普及，極大地降低了音樂創(chuàng)作和傳播的門檻，使得很多非專業(yè)音樂人士也參與到流行音樂市場中來；其二是當前國內的流行音樂市場發(fā)展的很不成熟，如盜版泛濫、剽竊抄襲多發(fā)、潛規(guī)則盛行、音樂公司急功近利、音樂人心浮氣躁等等，劣化了音樂創(chuàng)作社會環(huán)境。

（二）內容庸俗化傾向明顯

流行音樂作為一種音樂藝術形式，除了基本的娛樂功能以外，還應當具備審美功能、教育功能和認識功能。當人們沉浸在優(yōu)秀的流行音樂作品中的時候，應當能夠獲得美的享受，能夠陶冶自身的情操，還能夠獲得一定的人文、歷史、社會知識。雖然流行音樂更多的時候不是陽春白雪，而是下里巴人，但畢竟通俗不等于庸俗。當前國內很多流行歌曲和樂曲一味迎合市場中的某些低層次需求，要么以庸俗的曲風、低俗的內容作為獲得市場青睞的手段，要么以標新立異、詭怪奇譎的音樂形式“博眼球”，如喊麥的盛行、“口水歌”的走紅就是流行音樂創(chuàng)作水平降低、內涵虛無話的明證，這一切使得流行音樂的內涵大為降低。

（三）規(guī)范缺失，潛規(guī)則盛行

電視臺和網(wǎng)絡是國內兩大流行音樂傳播載體，自2004年湖南衛(wèi)視舉辦第一屆《超級女聲》大眾歌手選秀比賽火遍全國以來，歌手海選類節(jié)目在國內就呈現(xiàn)出井噴式爆發(fā)增長的態(tài)勢。各式各樣、琳瑯滿目的歌手大賽客觀上促進了國內流行音樂的發(fā)展，也發(fā)現(xiàn)了很多有才華、有天賦的音樂新秀，充實了國內的音樂人才資源。但不可否認的是，在缺乏管理監(jiān)督且過度市場化的環(huán)境氛圍下，一些不利于音樂賽事健康發(fā)展的因素和問題開始出現(xiàn)，并且越積越多。如打著“海選”旗號為自家藝人量身打造上臺露臉的機會的偽賽事，在歌手大賽評委點評環(huán)境脫離音樂本身，大講選手情懷、夢想、故事等等煽情話題，影響觀眾和評委的判斷等等。

二、流行音樂的突破

（一）加強政府管理

雖然流行音樂的本質是商品音樂，應當由市場來檢驗和判斷流行歌曲的優(yōu)劣，但作為一種音樂藝術形式，流行音樂是我國社會主義文化事業(yè)的重要組成部分，承擔著提高民眾審美情趣、反映社會風尚和時代風貌、樹立文明新風的重要社會職能，不能任由社會文化中的不良價值取向和負面因素干擾、侵蝕、破壞我國流行音樂藝術的健康發(fā)展。因此，有必要在行業(yè)自律的基礎上加強政府管理。第一，政府要發(fā)揮政策制定職能，將流行音樂納入到產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃中來，通過產(chǎn)業(yè)政策引導流行音樂的健康發(fā)展。第二，政府應當對流行音樂中的重大賽事、龍頭企業(yè)加強監(jiān)管，規(guī)范流行音樂市場主體的經(jīng)營行為。

（二）提高大眾審美能力

流行音樂的受眾是廣大人民群眾，不同的人群、不同的個體在音樂審美趣味方面都是千差萬別的，這就為流行音樂的多元化提供了社會基礎。然而，我們必須看到，流行音樂的多元化絕不意味著良莠不分、泥沙俱下，當前國內流行音樂的庸俗化甚至低俗化傾向固然與音樂從業(yè)者的創(chuàng)作態(tài)度、價值取向有著密不可分的關系，但與廣大民眾的審美能力高低同樣有關系，試想，倘若那些庸俗不堪的歌曲無人理睬、沒人關注，還會有誰吃力不討好地創(chuàng)作此類歌曲呢？因此，提高大眾的音樂審美能力是突破當前流行音樂困境的必由之路。一方面，我國應當加強對流行音樂評論體系的建設，讓音樂批評介入流行音樂發(fā)展過程，從而引導大眾了解流行音樂、懂得流行音樂的神韻；另一方面，我國要加強專業(yè)音樂人才的培養(yǎng)工作，讓更多知識結構完善、音樂功底扎實的專業(yè)人才走上流行音樂工作崗位，對大眾音樂審美形成良性引導。

三、結語

隨著我國經(jīng)濟的持續(xù)發(fā)展和文化事業(yè)的繁榮，流行音樂已經(jīng)成為人民群眾日常生活的組成部分，當前我國流行音樂發(fā)展方興未艾，但已然陷入了發(fā)展的困境，廣大音樂工作者應當以高度的責任感和使命感，自覺抵制不良音樂文化的侵蝕，努力為流行音樂藝術突破困境，贏得健康、可持續(xù)發(fā)展貢獻力量。■

[1] 周曉燕.文化視閾中的中國流行音樂研究[D].蘇州大學,2013.

[2] 劉桂珍,要明月.當今中國流行音樂的困境與突破[J].東北師大學報(哲學社會科學版),2014,06:182-187.

[3] 徐元勇.論中國流行音樂的現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢[J].浙江師范大學學報(社會科學版),2015,4006:21-25.

陳怡（1979-），女，海南海口人，瓊臺師范學院副教授，碩士，主要研究方向：音樂理論。