淺析新疆風格鋼琴曲的創作特征

袁家琰

（陜西師范大學，陜西 西安 710100）

淺析新疆風格鋼琴曲的創作特征

袁家琰

（陜西師范大學，陜西 西安 710100）

建國后我國許多作曲家采用新疆音樂素材創作了一批具有新疆地域風格的鋼琴作品，這些作品反映出作曲家在保持民族音樂特色的同時大膽地探索了如何使鋼琴這件西洋樂器反映出民族音樂特色。文章分別從旋律、節奏、和聲等方面對新疆風格鋼琴曲的創作特點進行舉例分析，不僅可以了解新疆的民族文化以及該作品的音樂特色，而且也可以為彈奏新疆風格鋼琴曲提供一些參考和幫助。

音樂分析；新疆風格鋼琴曲；創作特征

一、旋律的特征

旋律不僅是一首音樂作品的靈魂，更是一部音樂作品的首要因素，在新疆風格的鋼琴作品中，為了表現當地特有的民族文化和地域色彩，作曲家們常常運用以下的旋律類型進行創作。

（一）頂真型

“頂真法，即樂句的末音與次樂句的首音同音相頂，頂真音由低到高，又由高至低，使整個旋律線條顯得歡暢流利，生動自然。”在丁善德的《第二新疆舞曲》中，頂真手法就運用在作品的主題旋律中，作品第二個樂句開頭的升G音就銜接上一個樂句結尾因的升G音，使音樂聽起來富有緊湊的律動感，讓音樂聽起來頗為生動。

（二）拋物線型

在作曲家孫以強先生的新疆風格鋼琴曲《春舞》中，拋物線型旋律運用的十分明顯，由維吾爾民歌改編的主旋律，由低到高進行，到達最高點之后，又下行到出發音。這樣的旋律線如同一個拋物線一樣，不僅表現出樂曲旋律的線條美，也能使旋律更加具有流動感。

二、節奏的特征

在音樂作品中，節奏是音樂的主要因素之一，節奏在整個音樂作品中不僅決定了音樂的情緒，還直接表達了這部作品的題材風格，在中國鋼琴作品中，尤其在表現少數民族民間的音樂作品里，節奏在此類作品中的地位相當重要。在新疆風格的鋼琴作品里，有以下幾種節奏的運用，尤為凸顯當地的音樂特色。

（一）弱起節奏

在新疆的民間音樂里，弱起節奏被作曲家們使用的十分普遍，“維吾爾語言中的邏輯重音大多是落到音群的最后一個音節上，所以在新疆地區歌曲中所呈現出來的節奏特點是抑揚頓挫的”，這種重音后置的語言特點被作曲家們所關注之后，經常在強拍上使用休止符，使后邊的音符更具有爆發力。這也表現出了當地語言對弱起節奏的影響。作為音樂取材直接來源于新疆地區歌曲的鋼琴作品，在丁善德先生的《第二新疆舞曲》和石夫先生的《塔吉克鼓舞》等作品中，弱起節奏的運用顯得尤為明顯。

（二）切分節奏

新疆風格鋼琴曲中的切分節奏主要是來源于當地的器樂，新疆地區的主要的打擊樂器為當地獨具特色的手鼓，手鼓在新疆地區的音樂里十分普遍，流行于新疆的各個少數民族之中。在新疆風格的音樂作品中，切分節奏不僅打破了正常音樂中的穩定性，而且更使音樂具有獨特的韻律，動感十足。在眾多新疆風格的鋼琴曲中，切分節奏被作曲家們頻繁在低音伴奏中，以突顯新疆的地域風格和表達歡快的情緒，使音樂顯得尤為生動活潑。

（三）三連音的運用

三連音在新疆風格的鋼琴曲中，因為受到新疆地區舞蹈的影響，所以被作曲家使用頻繁。新疆地區的舞蹈，經常會出現有急到緩的變化，對比鮮明，大動作中常常帶有小動作，比如翻腕、移頸等極具民族特色舞蹈動作，顯示出新疆民族舞蹈熱情奔放但又不失細膩嫵媚的風格。作曲家們抓住這一特點，在長樂句中加入三連音這一裝飾性的節奏型，巧妙的來表現出新疆地區的舞蹈特點，為音樂增添了一定的韻味。

三、和聲特征

作曲家們為了凸顯新疆地區所特有的音樂風格與別具一格的地域色彩，他們在創作時突破了平時的和聲運用，把西方音樂的和聲創作技法與中國民族民間音樂元素統一的有機結合起來，創作出了獨具新疆地區色彩的民族風格鋼琴曲，這類音樂作品的和聲獨特性表現在一下幾點：

（一）復合和弦

復合和弦的種類繁多，但在平日的音樂作品中經常出現的主要有大主和弦和小主和弦的復合。丁善德《第二新疆舞曲》中，在作品第一個樂段最開始的四個小節里，加入了大主和弦與小主和弦的復合：﹟G音與G因形成了增一度，這樣做的目的是為了讓音樂產生一定的不協和的碰撞感，由此模仿新疆地區手鼓等打擊樂的音響效果，不僅使音樂顯得飽滿豐富，也能給聽眾帶來一種熱鬧非凡的畫面聯想。

（二）固執進行

“固執進行是一種音調的反復，它也包括與織體相聯系的固定音型的進行”在作曲家莊曜的《新疆舞曲》中，作品的主旋律先是在低音區出現，然后再高八度出現主題旋律，這種音樂層次的反復凸顯了主題旋律。另外，在丁善德先生早期所創作的具有新疆風味的《第一新疆舞曲》中也使用了固執進行這種技法，使人們在聽這首作品時，潛意識中對作品的主題旋律加深了記憶，令人印象深刻。

（三）平行和聲

平行和聲是由兩個或兩個以上的和旋以基本相等的音程連續進行而構成。在一般的音樂創作中，平行五度，平行八度是要避免出現的，但是新疆風格的鋼琴曲中，為了不讓音響效果單薄，使音樂更加飽滿，經常采用平行和聲的進行方式。在丁善德先生的《第二新疆舞曲》中，作者整部作品的過渡句中，采用了平行和聲，在高音聲部中使用了三都疊置結構，這里出現了三個不協和和弦：降D大三和旋，D大三和旋和降E大三和旋，有力的推動了音樂的進行并引出下段的音樂。■

[1] 鄭興三.鋼琴音樂文選.廈門大學出版社.

[2] 汪毓和.論音樂和音樂家[M].廣東高等教育出版社.

[3] 安冰冰.新疆風格鋼琴作品的民族性分析[J].音樂探索,2008,03.

[4] 祝齡.節奏在民族風格作品中的重要性[J].新疆藝術學院學報,2008,05.