淺析浙江箏曲之技法與演奏風格
——以《將軍令》為例

鄒宜寧

（三峽大學藝術學院，湖北 宜昌 443002）

淺析浙江箏曲之技法與演奏風格
——以《將軍令》為例

鄒宜寧

（三峽大學藝術學院，湖北 宜昌 443002）

浙江箏派在我國的流派之中具有非常廣泛的影響。浙江箏主要流行于杭州地區，現在廣泛分布于浙江、江蘇一代。浙江箏曲以淡雅、含蓄、明快、清秀的風格著稱，《將軍令》這一樂曲在創作技法與演奏風格上就充分展現了浙江箏曲的演奏風格。

浙江箏曲；技法；演奏；風格；《將軍令》

浙江箏派的形成原因多種多樣，其中包括地理歷史原因、風格與特點、演奏技法及代表人物與隨著時間的推移而變化的各種原因等。本文以《將軍令》為例來進行探討分析。

箏在我國的彈撥樂器之中是最有歷史性的其中一個，它在先秦時期就開始流行于民間。根據研究，春秋時期，箏已在中國廣泛傳播。在晚唐五代時期杭州成為一個有名的文化城市，到南宋時期，那時的皇宮后庭和民間的箏已在杭州傳播廣泛。在建國后，浙江箏派通過各方專業人士的研究及傳播在各方面都得到前所未有的發展與創新，其中王巽之先生的貢獻最為突出。

在古代，傳統箏原來只有十五、十六根弦，直到20世紀60年代，在王巽之先生與徐振高先生、戴闖先生共同努力的改良下，最終非常不易的開發出了s型的改良箏，改良后的箏琴弦的數量增加到21弦。這款箏相比傳統箏不但增加了琴弦的數量，加大了共鳴箱，使音域的范圍更加廣泛，而且美化了古箏的樣式。演奏者用該箏既能奏出《高山流水》的優美嫻雅、《月兒高》的輕柔雅靜，又能奏出《寒鴉戲水》的畫情詩意或《戰臺風》的氣吞山河。使其適合演奏曲目風格更加多樣化。在演變的過程中保留原有特色，在之前的曲目中有所創新，也象征著浙江箏派無論是從箏的品種，還是曲目的多樣都更加的豐富，擴展出了越來越多的新領域，也從側面顯示出，我國浙江箏派發展的美好前景。

本文主要通過對浙江箏派的研究，淺談浙江箏派的技法以及演奏的風格。通過對浙江箏派的技法以及演奏風格的比較，對現今浙江箏派歷史發展以及自身特色進行簡要說明，從而嫻熟運用到古箏演奏當中。

一、古箏源起

古箏在傳播和繼承的過程中，由于地理環境、政治、經濟、語言、文化和習俗等很多因素，逐漸形成了南北兩大派系，現在一般又分九派，所以又有“茫茫九派流中國”之說。古箏的弦架“箏柱”可以用來輔助調音并且能自由移動，一根弦為一個音，箏一般比較常用的調式是D調，其次為G調。

二、箏派的形成與發展

（一）陜西箏

陜西箏，顧名思義，源自于陜西，也是最早的箏之一。陜西箏的風格基調是二變之音，它具有的獨特性奠定了我國箏界里陜西箏獨樹一幟的地位。據史書上的資料記載，秦箏多用撮弦（大中指撮弦后緊接著非常快速的密遙）。在陜西，專業古箏人員通過自身多年來的挖掘整理的古箏音樂相關資源改編創作了許多陜西箏曲。因陜西地方音樂有其獨特的音樂風格，為了使讓古箏演奏時更好的表達其樂曲所含樂思，表達演奏曲目的獨特性，在演奏技法上多使用大拇指幫助按動琴弦。

（二）河南箏

河南箏是由秦箏流入河南后與當地鄭衛之音融合發展而來，它讓樂曲的起伏感更加明顯，其次，右手的游搖（在一根弦上從左到右用大拇指不間斷的彈撥）表現手法也是這個箏派的一大特色。河南箏特有的指法是“倒剔正打”。用踢指來代替勾指，使其更具表現力。在左手的彈奏技法上，通過對顫音與快速的滑音的合理運用，突出了此箏派中曲目明朗粗狂，渾厚純樸的特點，也能表現出此箏派中曲目明朗且韻味濃郁的風格

（三）潮州箏

潮州箏是在古箏音樂發展歷史上具有重要的地位，它起源于廣東潮州語系地區。潮州箏曲以豐富多樣的潮州民族民間音樂為基本模型，隨后逐漸形成了獨立的古箏獨奏曲。潮州箏曲主要以其曲目柔美、細膩、擅受的特點，以及獨特的二四譜而廣為人知，一直深受當下古箏學習者及教學者的喜愛。尤其在東南亞地區流傳甚廣。潮州箏曲主要曲目源自于琵琶等細樂形式，箏曲的板式大致與潮州音樂相同，多為變奏的板式，也在原有音樂板式的基礎上更加的富有新意。在演奏技法上，左手的“雙按”，慢板的“大回滑音”，右手的“反打”，在拷拍段落中“煞音，以及右手的刮奏都突出了潮州箏曲華麗柔美，細膩溫婉的樂曲風格。

（四）浙江箏

相比較前幾個古箏流派，浙江箏算是華夏音樂中的后起之秀，同時被稱為武林箏，又被稱作杭州箏。在唐宋時期，箏從中原地區傳入杭州地區，慢慢發展為浙江箏，現在它廣泛流傳于浙江、江蘇一帶，是當代中國具有廣泛影響的中國古箏流派之一。傳統的浙江箏派主要技法有搖指，快四點，快夾彈，點指，其通過對每個音進行不同技法的處理，完美的解決了箏曲旋律所需的歌唱性，更加多樣的展現了古箏音樂的獨特魅力。浙江箏派代表曲目《將軍令》就由揚琴曲目改編而來，它將《將軍令》該曲目所表達的古代軍營士兵們蓄勢待發的必勝之情表現的淋漓精致。后文將以此為例，做著重分析。

（五）其他箏派

我們國家傳播最為廣范的箏流派之一是山東箏，它的曲目、音樂氣質和抒情性在我國獨負盛名。

在廣東地區有兩大箏派，分別是客家箏和潮州箏，它們相互影響，并且有不少相似的曲目，它們用的箏的形制也是一樣的。客家箏的風格如女子般溫婉可人，而潮洲箏則更加華麗婉轉。

在客家語系的地區流行著福建箏，“古樂合奏”的主要演奏形式就是福建箏，這點與河南箏的“中州古樂”相似。福建箏的技法豐富多樣，這使得福建箏的風格特點更加多種多樣。

朝鮮族仿造中原的古箏改制成了朝鮮的伽倻琴，《散調》是伽倻琴用的最多的。

三、《將軍令》簡述

箏曲《將軍令》生動的向世人展示了其軍旅生活始終包圍在刀光血影之中，給人以肅穆緊張的氛圍。在該曲目中既體現了揚琴的特色，被世人廣為贊賞，而后被王巽之先生改編成古箏曲目。

四、《將軍令》技法與風格

（一）創作技法

《將軍令》這首古箏曲大致可分為四部分。第一部分運用右手搖指與左手快速抹托的技法，表現出旋律的緊急和神秘莫測的情景，引人入勝；第二部分運用左手夸大的吟、滑技法勾勒出有勇有謀的將軍樣子；第三部分用連綿不絕快速的“快四點”技法，呈現了士兵們編隊激進的狀況；第四部分描繪了兩個軍隊對立、相互廝殺、聲聲鼓角、得勝回營的情形。

（二）演奏風格

此曲是單主題的變奏曲，整體風格較單一，引子部分較有氣勢。在最原始的譜子上，它有依照每個不同情節分段的小標題，共有七部分，它們是“擂動戰鼓”、“升起營帳與軍旗”、“出征”、“決戰”。全曲彈奏的力度要大、速度要快，這樣才能表現出博大的氣息和剛勁有力的演奏氣質。

1.樂曲開始的引子所描繪的是戰爭前“擂動戰鼓”的場景:基本上表達出了全曲緊張激烈的情緒。琴聲模仿古時候戰爭作戰前的擂鼓以鼓舞士氣的鼓聲，由慢漸快，烘托了戰爭馬上就要開始的緊張氛圍。

2.“升帳”：這是一個慢板段，是一段表現莊嚴穩重的旋律。第二個段落經過巧妙地轉換使調式有了新的變化，使曲子有了新意，使音樂得到了擴展引申和發展，最后使得此曲的情緒逐漸高昂、激烈，讓此曲達到了一個新的引人入勝的境界。

3.“出征”：用快板。這是將第二段在保留某些特征的情況下進行變化的一段，主要采用快速的十六分音符變奏。但一定要記住不能過分加速，因為這只是士兵在為戰斗做準備的階段，真正地戰斗的高潮和最激烈的時刻還尚未到來。

4.“決戰”：為急板，這一段是這首曲子的高潮，也是這首曲子的結尾。這首樂曲很是巧妙地運用了“抽字”的手段，把人快速的帶入這首樂曲的情境之中，并且使得樂曲非常快速的推進到高潮的情緒。

五、結語

從上面的文獻綜述得出，浙江箏派從古至今的發展是迅速的，成就是巨大的。到如今，我們對浙江箏派的發展和影響的研究讓我們認識到，我們應發揮浙江箏派藝術先鋒的作用，繼承和弘揚優秀的民族民間音樂文化，對中國古箏藝術的全面發展會有更好的幫助?！?/p>

[1]王中山.古箏曲集.山東文化音像出版社,1998.

[2]邱霽.論箏技法的分類及其演變.中國音樂,2004,04.

[3]黃虎威.轉調法.人民音樂出版社,1983.

[4]吳贛伯,項斯華.中國箏譜二.香港:上海書局出版,1987.