新中國電影在社會主義陣營的傳播與接受

王文斌 （武漢大學藝術學院 430072）

新中國電影在社會主義陣營的傳播與接受

王文斌 （武漢大學藝術學院 430072）

二戰后，以蘇聯為首的社會主義國家與歐美國家之間形成彼此冷戰的兩大陣營，因此新中國電影的國際交流與互動主要集中在社會主義陣營內部。通過國際電影節、海外電影周、電影展映、電影合拍等交流方式，新中國電影在社會主義陣營內部甚至部分西方國家中進行了較為成功的傳播實踐，在國際舞臺上建構了“紅色中國”與“魅力中國”的多元化國家形象，為今天“中國電影走出去”的文化戰略提供了重要啟示。

新中國電影；社會主義陣營；電影傳播

[基金]：教育部人文社科研究青年基金項目“政治景觀與民族寓言：東歐社會主義國家電影的文化研究”（16YJC760054）；武漢大學“中央高校基本科研業務費專項資金”項目“東歐電影研究”（2016YB020）。

一、國際電影節

國際電影節尤其是捷克斯洛伐克的卡羅維發利等社會主義國家舉辦的電影節，成為新中國電影走向世界舞臺的主要途徑之一。由于參賽影片代表著國家形象，因此中方歷來十分重視相關的組織及選片工作，國際電影節也的確為新中國電影的國際亮相發揮了至關重要的作用。

以卡羅維發利國際電影節為例，從1949年新中國成立到1960年代與蘇聯交惡、斷絕與東歐社會主義陣營的文化交流為止，也就是大約從第5屆電影節到第13屆電影節的12年時間內，中國每一屆都有重要斬獲。1950年第5屆電影節，新中國首次參加便獲得很大成功，共獲兩項大獎：《中華女兒》獲“自由斗爭獎”，《趙一曼》獲“最佳女演員獎”，標志著新中國電影海外獲獎零的突破；1951年第6屆電影節，《白毛女》獲“特別榮譽獎”，《鋼鐵戰士》獲“和平獎”，《新兒女英雄傳》獲“特別榮譽導演獎”，《翠崗紅旗》獲“攝影獎”；1952年第7屆電影節，《人民的戰士》獲“爭取自由斗爭獎”，《內蒙人民的勝利》獲“編劇獎”；1954年第8屆電影節，《智取華山》獲“自由斗爭獎”，《梁山伯與祝英臺》獲“音樂片獎”；1956年第9屆電影節，《桂林山水》和《通向拉薩的幸福道路》共獲“紀錄片獎”；1957年第10屆電影節，《祝福》獲“評委會特別獎”；1958年第11屆電影節，《邊寨烽火》獲“青年演員獎”，兒童片《風箏》獲“榮譽獎”；1960年第12屆電影節，《聶耳》獲“傳記片獎”，動畫片《蘿卜回來了》獲“榮譽獎”；1962年第13屆電影節，動畫片《大鬧天宮》獲“短片特別獎”。

本文認為，在參加國際電影節方面，新中國政府的選片方針及傳播策略可分為幾種類型：（1）革命戰爭題材影片。如《中華女兒》《趙一曼》《白毛女》《鋼鐵戰士》《新兒女英雄傳》《翠崗紅旗》《人民的戰士》《智取華山》等，其中，《中》《趙》《新》反映抗日戰爭，《人》《鋼》《智》反映解放戰爭，《翠》反映紅軍時期的斗爭；（2）民族特色影片。少數民族題材影片頗受青睞，《內蒙人民的勝利》《通向拉薩的幸福道路》《邊寨烽火》分別展示了蒙古族、藏族、景頗族的民族地理風情與優美的自然風光，它們的民族風情畫卷對渴望了解中國的外國觀眾具有強烈的吸引力；（3）名著改編及人物傳記片。例如《祝福》改編自具有世界影響力的中國無產階級大文豪魯迅先生的代表作，在國際舞臺上充分展示了中國無產階級文學的風采，《聶耳》展現了無產階級先鋒隊戰士、人民音樂家聶耳的生平事跡，使這個不朽形象受到國外觀眾的喜愛；（4）戲曲片、動畫片、兒童片、風光片等其它類型。如《梁山伯與祝英臺》《蘿卜回來了》《大鬧天宮》《風箏》《桂林山水》等，呈現了優秀的中國古代民間傳說、英雄神話、戲曲文化等，打造了多元化的中國形象。

二、海外電影周與電影合拍

除了國際電影節之外，中國也通過在其它社會主義兄弟國家發行放映電影、舉辦電影周、進行電影跨國合拍等活動，以達輸出新中國電影、塑造和傳播新中國國家形象的目標。

例如，捷克斯洛伐克是中國建國后就立即開始與之互映電影、互辦電影周的兄弟國家。早在1952年，捷克斯洛伐克政府就舉辦了第一次中國電影放映活動，共放映了《中華女兒》《白毛女》《趙一曼》《橋》四部影片。后來應捷克斯洛伐克政府的請求，中國政府又提供了《上饒集中營》《人民的戰士》、紀錄片《邊疆戰士》等影片的拷貝。1953年10月，捷克斯洛伐克國家電影部第一次在全國范圍內舉辦了規模較大的“中國電影周”，名為“中國人民的光榮——我們爭取和平道路上的朋友與同盟”。電影周取得了很大成功，共放映中國影片490多場次，超過十萬名觀眾觀看。1954年，15部中國電影在捷克斯洛伐克進行了發行和放映，包括《鋼鐵戰士》《上饒集中營》《邊疆戰士》《勝利重逢》《團結起來到明天》《新兒女英雄傳》《翠崗紅旗》《南征北戰》《六號門》《抗戰的越南》《白毛女》《中華女兒》《趙一曼》等。根據捷克斯洛伐克政府的官方檔案材料，這15部中國電影中，放映最多場次、觀看人數最多的是《白毛女》，在短短三個月時間中就有超過一萬一千名觀眾觀看。而其余14部影片的觀看人數約為2500名1。此外，電影合拍也是社會主義陣營電影互助的重要方式。例如，中、捷共合拍了5部紀錄片《戰爭中的中國》《人民團結一心》《來自偉大國家的祝福》《中國之春》《通向拉薩的幸福道路》，它們都向海外觀眾展示了中國的國家形象。

本文認為，在對社會主義陣營進行的海外放映活動方面，新中國政府的選片方針及傳播策略可分為幾種類型：（1）革命戰爭題材影片。如《中華女兒》《趙一曼》《人民的戰士》《鋼鐵戰士》《新兒女英雄傳》《南征北戰》《翠崗紅旗》《勝利重逢》《上饒集中營》《白毛女》、紀錄片《邊疆戰士》等。究其原因，革命戰爭題材電影既能夠服務于新中國的國家政策，也最符合社會主義兄弟國家的意識形態宣教目的。（2）工人題材作品。如《橋》《團結起來到明天》《六號門》等。究其原因，應當是中方考慮到捷克斯洛伐克是東歐的發達工業國家，而新中國是落后的農業國家，因此工業題材電影應當比農村題材電影更容易引起捷克人民的共鳴。（3）兄弟國家合拍片。如《抗戰的越南》就是一部中國援助越南、與越南合拍的紀錄片。選擇本片明顯是為了向捷克觀眾展示東方社會主義國家的互助精神，幫助其建構“共產國際”的想象共同體。

三、結語

綜上，新中國在對包括社會主義陣營在內的海外世界進行電影傳播的過程中，進行了卓有成效的工作。尤其值得一提的是，針對國際電影節、海外電影周等不同傳播類型在受眾、渠道、媒介等方面的區別，制定了“差異化”的選片策略。“多元化”與“單一化”并舉的電影輸出策略，使新中國電影得以在國際舞臺上有效塑造和傳播了中國形象。

注釋：

1.HanaHernandezSucha.20世紀50年代捷克斯洛伐克與中國的電影合作[D].廈門大學.2015年.

王文斌，武漢大學藝術學院副教授，碩士生導師。研究方向為影視藝術。