論當(dāng)下國(guó)產(chǎn)抗戰(zhàn)題材影視劇的娛樂(lè)性

羅雅文 李 響 （天津師范大學(xué)音樂(lè)與影視學(xué)院戲文1402班 300387）

論當(dāng)下國(guó)產(chǎn)抗戰(zhàn)題材影視劇的娛樂(lè)性

羅雅文 李 響 （天津師范大學(xué)音樂(lè)與影視學(xué)院戲文1402班 300387）

電影可以真實(shí)的反應(yīng)社會(huì)歷史和文化變動(dòng)。在電影誕生的一百多年間，在歷史的長(zhǎng)河中，凡是影響人類政治、經(jīng)濟(jì)、文化等的各類重大事件，無(wú)一不會(huì)成為影視作品的創(chuàng)作源泉。出現(xiàn)在我國(guó)電視熒幕上的抗戰(zhàn)題材作品，是我國(guó)影視作品中獨(dú)具特色的重要類型。隨著體制改革、市場(chǎng)的變化和消費(fèi)者的不同時(shí)期的文化需求，抗戰(zhàn)電視劇一路變身，經(jīng)歷了不同的時(shí)期，從紅色經(jīng)典電影的改編到塑造百姓草莽英雄再到如今融合了武俠和傳奇色彩的與抗日毫不相關(guān)的元素。如今的抗日題材影視作品以消費(fèi)歷史從而達(dá)到娛樂(lè)的效果，對(duì)于當(dāng)代年輕人會(huì)產(chǎn)生錯(cuò)誤的引導(dǎo)。本文將通過(guò)部分有代表性的國(guó)產(chǎn)抗戰(zhàn)劇，來(lái)簡(jiǎn)要分析當(dāng)下我國(guó)抗戰(zhàn)題材影視作品娛樂(lè)性的特征、產(chǎn)生原因、影響以及對(duì)策。

國(guó)產(chǎn)抗戰(zhàn)劇；娛樂(lè)性；消費(fèi)歷史；英雄崇拜；嚴(yán)格市場(chǎng)規(guī)則

一、抗戰(zhàn)時(shí)期國(guó)內(nèi)抗戰(zhàn)戲劇的過(guò)度娛樂(lè)化特征

近幾年的抗日“神劇”“雷劇”數(shù)量飆升，這些影視作品也飽受非議，他們都有著共同的特點(diǎn)：情節(jié)設(shè)置、人物塑造毫無(wú)邏輯、依據(jù)可言，故事荒誕無(wú)理。中國(guó)的抗戰(zhàn)英雄形象無(wú)比高大，與動(dòng)不動(dòng)就被嚇得屁滾尿流、毫無(wú)智商可言的日本“鬼子”形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。編劇往往不會(huì)設(shè)計(jì)孤膽英雄，他們總是一群人，各個(gè)身懷絕技、無(wú)所不能。十八般武藝樣樣精通，毫不畏懼、游刃有余的穿梭在槍林彈雨中。這些熒幕作品，除了演員身上的服裝和說(shuō)出的國(guó)語(yǔ)是觀眾熟悉的元素外，其他和曾經(jīng)的歷史、那段艱苦抗戰(zhàn)的歲月再無(wú)任何關(guān)系可言。

1.人物形象塑造的模式化

在談?wù)撾娪暗念愋蜁r(shí)，共同點(diǎn)是：情節(jié)的公式化、人物的定型化以及圖像的視覺(jué)形象化。而如今出現(xiàn)在銀幕上的大部分國(guó)產(chǎn)抗戰(zhàn)劇中在人物設(shè)定方面都呈模式化趨勢(shì)。人物形象扁平不立體，好壞鮮明，性格單一。包括在人物造型的打造上：偽軍、漢奸等角色總會(huì)找張相比較猥瑣的特殊演員飾演，比如《地下交通戰(zhàn)》中的賈貴（顏冠英飾）。而日本方面不是狡猾奸詐、兇狠殘暴的男性軍官，就是美麗婀娜、身懷絕技的美女間諜。日本軍隊(duì)則是千篇一律的兇狠卻愚蠢。

2.當(dāng)下國(guó)產(chǎn)抗戰(zhàn)題材娛樂(lè)性產(chǎn)生的原因

“電視劇類型的出現(xiàn)，既是電視劇制作者、播出者和接受者相互作用的客觀結(jié)果，也是電視劇商業(yè)屬性、藝術(shù)屬性和大眾深層次心理結(jié)構(gòu)相互制約的合力作用的集中體現(xiàn)。”1抗戰(zhàn)劇作為一個(gè)中國(guó)特有的電視劇類型，其娛樂(lè)性產(chǎn)生的原因三方共同作用的結(jié)果。

3.國(guó)產(chǎn)抗戰(zhàn)題材影視劇產(chǎn)生的影響

對(duì)于抗戰(zhàn)題材影視作品過(guò)于娛樂(lè)化的現(xiàn)象，會(huì)誤導(dǎo)沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)那段歲月的人們對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的看法。經(jīng)過(guò)查證，中國(guó)八年抗戰(zhàn)，我國(guó)有超過(guò)2億的百姓受到戰(zhàn)爭(zhēng)的迫害。自“七?七”事變后到戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，軍隊(duì)傷亡損失達(dá)300多萬(wàn)，普通百姓傷亡達(dá)800多萬(wàn)。此外，“七?七”事變之前，中國(guó)的損失沒(méi)有計(jì)算，經(jīng)過(guò)多年的研究，中國(guó)的歷史學(xué)家估計(jì)，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中，中國(guó)軍民傷亡近三千五百多萬(wàn)人，財(cái)產(chǎn)損失超過(guò)五千六億美元。關(guān)于這樣真實(shí)且令人心痛的消息在我國(guó)當(dāng)下的抗戰(zhàn)題材影片中是從來(lái)沒(méi)有體現(xiàn)的，展現(xiàn)在人們眼前的永遠(yuǎn)是一群以游戲精神褻玩歷史，與日軍間殘酷的搏斗唄簡(jiǎn)單的處理為神奇的武俠傳奇。這是一種誤導(dǎo)、一種對(duì)歷史的不尊重。

二、針對(duì)國(guó)產(chǎn)抗戰(zhàn)劇娛樂(lè)化的對(duì)策

針對(duì)國(guó)產(chǎn)抗戰(zhàn)劇，中國(guó)政府應(yīng)該出臺(tái)相關(guān)政策進(jìn)行干預(yù)管理。

1.嚴(yán)格審查制度、實(shí)行停播、禁播手段

愛(ài)國(guó)抗戰(zhàn)題材影片的播出在一定程度上宣傳了愛(ài)國(guó)主義思想、對(duì)人民進(jìn)行了愛(ài)國(guó)主義教育，但是如當(dāng)今泛濫的抗戰(zhàn)“神劇”“雷劇”的出現(xiàn)卻會(huì)適得其反，其很大一部分原因是由于廣電總局在審查制度方面的松懈與失職。

鑒于其帶來(lái)的不良影響，應(yīng)當(dāng)采取禁播、停播的手段。一方面可以引導(dǎo)觀眾觀看一些藝術(shù)水準(zhǔn)更高的影視作品、提升國(guó)內(nèi)觀眾的藝術(shù)鑒賞力；一方面，他可以刺激國(guó)產(chǎn)影視作品的良性發(fā)展。

2.加強(qiáng)對(duì)于正確歷史的宣傳與傳播

直到2005年《亮劍》才第一次在國(guó)內(nèi)的抗戰(zhàn)影視劇中對(duì)國(guó)軍抗戰(zhàn)有所表現(xiàn)。之后的《中國(guó)遠(yuǎn)征軍》《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》等雖然對(duì)中國(guó)遠(yuǎn)征軍的戰(zhàn)斗有所涉及，但對(duì)正面戰(zhàn)場(chǎng)的表現(xiàn)也僅是冰山一角而已。從一九三一年到一九四五年，關(guān)于正面戰(zhàn)場(chǎng)的歷史和資料很多，基本上沒(méi)有被觸碰到。國(guó)民黨在平津戰(zhàn)役、淞滬會(huì)戰(zhàn)、南京保衛(wèi)戰(zhàn)、徐州會(huì)戰(zhàn)、南昌會(huì)戰(zhàn)、湘西會(huì)戰(zhàn)等中也犧牲巨大，付出了慘烈的代價(jià)。我們同時(shí)也應(yīng)該正視歷史，還原本真。

三、小結(jié)

現(xiàn)如今，大量抗日題材影視作品層出不窮，卻都與歷史不相吻合，如此做法不正視歷史，是一種不負(fù)責(zé)任、消費(fèi)歷史的表現(xiàn)，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)史上，如此講述既沒(méi)有嚴(yán)肅性，也沒(méi)有尊重近現(xiàn)代的抗戰(zhàn)史，在一定程度上，是一種對(duì)民族主義情緒的商業(yè)化利用。作為文藝創(chuàng)作者，我們不應(yīng)該以取悅觀眾、博取收視率為由，進(jìn)而歪曲歷史胡編亂造，單純的發(fā)揮電視劇等影視作品的娛樂(lè)功效而罔顧其傳播知識(shí)的重要功能。

對(duì)于影視作品的出品，政府應(yīng)該嚴(yán)格把關(guān)，管理文藝創(chuàng)作者不隨意發(fā)揮、不肆意篡改。正視歷史、尊重先烈。讓后代人了解前任浴血奮戰(zhàn)的艱辛、明白帶來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)勝利所付出的慘痛代價(jià)。作為關(guān)系國(guó)家命運(yùn)、民族存亡的抗戰(zhàn)題材，尊重歷史、教育后人、警鐘長(zhǎng)鳴的作用不可少。

注釋：

1.吳速玲，張阿玲等編.《電視劇藝術(shù)類型論》.北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2008：18.

羅雅文（1996-），女，山西太原人，漢族，本科學(xué)歷。

李響（1985-），男，天津市人，漢族，碩士，實(shí)驗(yàn)師。