略論西方音樂文化對中國二胡演奏藝術的影響

吳 青 （安徽藝術職業學院 230001）

略論西方音樂文化對中國二胡演奏藝術的影響

吳 青 （安徽藝術職業學院 230001）

我國的二胡表演藝術家正將我國二胡演奏藝術推向世界舞臺，使二胡的表演技藝與形式不斷的創新與豐富。在西方音樂文化對中國二胡演奏藝術的影響中，藝術家對于這一課題深入探究。本文將西方音樂文化推進中國二胡演奏藝術的改革發展、西方音樂文化對中國二胡演奏藝術的積極與消極影響給出了指導與建議。

西方音樂文化；二胡演奏；藝術影響

二胡是我國傳統的民族樂器，迄今為止已經有上千年的發展歷史。但在二胡的發展過程中，其進展極其緩慢，一直到我國著名二胡演奏家劉天華先生將二胡表演進行改進，提出將二胡與西方音樂相融合，西方的曲目創作手法與小提琴的演奏技藝運用到我國的二胡演奏中，才使二胡的發展現狀有所改變，其取得的成就對二胡藝術的推進是非常巨大的。但二胡畢竟是我國古老的樂器，最原始的文化底蘊在中國，因此在引進西方音樂文化的同時，也出現了一些藝術偏差。

一、西方音樂文化推進中國二胡演奏藝術的改革發展

（一）使二胡演奏藝術趨于規范化

小提琴藝術的發展只有六百年左右的時間，但自從小提琴問世以來就得到了快速的發展，并且成為西洋樂器中最重要的演奏樂器之一。二胡的問世已有上千年的歷史，但二胡真正得到發展也還不到百年的時間。小提琴的發展經歷了文藝復興、古典時期、浪漫時期的西方文化熏染，無論是在小提琴的理論還是演奏方面，都形成了自己的藝術體系。從劉天華提出將西方音樂文化運用在二胡演奏一直到現在，二胡的發展與演變更多的受到了小提琴的演奏技藝影響，使我國的二胡藝術得以保留，并且有了規范化的演奏技法。

（二）二胡的演奏技法

現在的二胡演奏在經過了百年的歷史發展變革，已經有了一套系統的演奏模式。雖然較多的演奏技法是受到了小提琴演奏技藝的影響，但與二胡早期的演奏模式相比較，已經有了長足的進步與發展。并且演奏的種類與技法也開始豐富起來，逐漸形成了二胡的演奏規范。例如：在演奏二胡曲目《賽馬》中，會用到右手撥弦的技藝，撥弦的技藝用不到琴弓拉奏，而是用手指將琴弦撥動發聲，在二胡中也叫做撥奏，其中分為右手和左手撥弦兩種演奏技法。因為二胡的弓毛存在于兩弦間，弓桿自然的會放在腿上，所以弓毛會緊緊貼在外弦上，用右手的食指來進行內弦刮奏。這種演奏的技法正是受到了小提琴演奏技法的影響發展而來的。

（三）表演理論

藝術理論的發展對表演藝術起到十分重要的作用，二胡的演奏技法，藝術創作皆受到了西方音樂文化的影響。西方音樂文化在表演的基礎理論上已經形成了完善的表演體系。這樣豐富的表演成果對于我國二胡的發展影響是極大的，尤其在近幾年二胡的發展更是極其迅速，在表演理論藝術結構上充分的借鑒了西方音樂的鋼琴、小提琴、歌舞表演等藝術理論。在發展中，逐漸將心理學、美學等學科來完善二胡表演藝術。并且將研究的領域不斷擴大，其擴展范圍至二胡的風格、曲風及創作上，將曲子架構、表演技法等進行深入探究，在表演心理學、表演規律理論等也有一定的研究成果。這些理論研究的根本目的是為了推進我國二胡事業朝著更好的方向發展，使二胡表演不在歷史的長河中被淹沒。

二、西方音樂文化對中國二胡演奏藝術的積極影響

（一）在二胡基礎訓練方面的積極影響

西方的樂器演奏都有一套系統的演奏訓練體系，在練習過程中，將各學科的知識綜合運用到訓練中，能使基礎訓練更符合人體的心理與心理特征，使訓練達到最佳的效果。中國的二胡訓練方式也借鑒了西方的訓練模式，在傳統的中國樂器基礎訓練中是沒有練習曲目的，演奏技藝的傳承與發展皆是由上一輩的藝術家口傳心授。1在二胡近百年的發展史中，演奏的技術深受小提琴的影響，也有了屬于自己的練習曲目，各種基礎的練習與技巧都有一定的訓練規律，由淺入深的訓練體系。因為有了系統的練習方式，也為現在系統的專業化二胡訓練奠定了基礎。現在，眾多的二胡練習曲目，基礎技法練習都是從小提琴的訓練方式演變而來的，我國音樂學者不斷實踐中將其完善，使二胡基礎訓練方式取得了非常好的效果，我國大批優秀的二胡青年表演藝術家就是對此成果最好的說明。

（二）開闊了二胡的演奏空間

我國的二胡與西方的小提琴皆屬于弓弦樂器，雖然產生與發展的歷史背景差異比較大，但在樂器的音色上卻比較貼近，在樂器的演奏形式上更是有很多驚人的相似之處。隨著中國二胡樂器在西方小提琴藝術的不斷借鑒，中國的二胡演奏家將小提琴的演奏技法大量的應用到了二胡表演中，在二胡在表演形式上不斷的擴展。例如：頓弓、跳弓、顫弓、快弓等表演形式，時二胡的表演變得豐富起來。

（三）滿足大眾不同的審美品位

世界文化在不斷的進行融合，共同發展，在這種情況下影響下，我國的民族樂器文化也在此影響下逐漸發展壯大，順應時代發展的要求，滿足了大眾不同的審美品位。二胡的傳統演奏曲風其風格有些單一，不能滿足大眾的審美品位，尤其是當代的年輕人更是對傳統曲目不太喜歡。所以，我國的表演藝術家在尋找二胡發展新領域上取得了巨大的進展與成功，小提琴的演藝風格正迎合了當代年輕人的審美風格，表演藝術家們將小提琴四根琴弦表演的高難度曲目運用到了二胡兩根琴弦的演奏中，這種創新的演奏風格使表演藝術家對二胡的藝術創作產生了熱情，表演得到了豐富與發展。

三、西方音樂文化對中國二胡演奏藝術的消極影響

（一）表演失去傳統藝術色彩

二胡的演奏能受到中國人民乃至世界人們的喜歡，很大程度上在于它是我國傳統藝術文化的體現。在經過了傳統的藝術洗禮，形成了獨特的藝術體系，其風格與曲目都有獨一無二的特征。2但受到西方文化的影響，二胡的演奏技法與曲目得到了全新的發展與演變，有積極的影響也有消極的影響。二胡的藝術演變失去了中國文化傳統的藝術色彩，演奏的技法也將以往的吟、揉等技藝改變，使二胡失去了傳統特色。

（二）藝術的失衡

二胡在傳統與西方之間出現了演奏技藝失衡，使其表演技法越來越等同于小提琴，在青年表演藝術家身上更加注重快弓的技藝演奏，將演奏的曲目變得越來越快。這種現象使二胡的表演出現了藝術失衡。

四、結語

通過將小提琴的表演技藝運用到二胡的表演中，使二胡豐富了表演風格，更加充滿藝術活力。現代，二胡表演藝術家要將傳統與現代不斷的進行融合，不要讓傳統與現代技藝在表演中失衡，將二胡的藝術魅力與我國的傳統特色更好的推向國際表演藝術舞臺，不讓二胡被人們遺忘，可以得到更廣闊的發展。

注釋：

1.林菲菲.西洋音樂的表現要素在二胡創作中的移植應用[J].電影評介，2012（12）：89-91.

2.周玄柔.西方音樂元素在二胡演奏中的移植[J].黃河之聲，2015（18）：64-66.

吳青，1983年3月，女，籍貫：馬鞍山，學歷；本科，職稱講師，研究方向音樂學，單位：安徽藝術職業學院。