歌唱藝術(shù)中中國(guó)作品的吐字咬字審美

王素娟 （東莞理工學(xué)院城市學(xué)院 523419）

歌唱藝術(shù)中中國(guó)作品的吐字咬字審美

王素娟 （東莞理工學(xué)院城市學(xué)院 523419）

歌唱藝術(shù)能夠充分體現(xiàn)人的思想和情感，通過(guò)音樂(lè)的方式傳遞情感。因此歌唱者需要將音樂(lè)與語(yǔ)言的特征相結(jié)合，做到吐字圓潤(rùn)、咬字清晰才能夠通過(guò)準(zhǔn)確的語(yǔ)言表達(dá)和悠揚(yáng)悅耳的音樂(lè)來(lái)表達(dá)情感，傳遞思想。本文主要就歌唱藝術(shù)中的吐字咬字審美進(jìn)行分析。

歌唱藝術(shù)；咬字；吐字；審美

一、歌唱藝術(shù)中的聲、韻、調(diào)

歌唱藝術(shù)是我國(guó)悠久的歷史長(zhǎng)河中沉淀出的精華，是彰顯中華美麗的重要因素。歌唱者通過(guò)歌唱藝術(shù)能夠?qū)⒄Z(yǔ)言的美感和韻味發(fā)揮的淋漓盡致，所包含的感染力和生命力極強(qiáng)，是我國(guó)歷史上重要的瑰寶之一。歌唱藝術(shù)的吐字咬字是確保音樂(lè)之美的重要組成部分，其中所涵蓋的聲、韻、調(diào)是歌唱藝術(shù)中的重要組成。

語(yǔ)言的音構(gòu)成主要分為兩種，即元音和輔音，也就是我們常說(shuō)的母音和子音，就漢語(yǔ)而言，每個(gè)漢語(yǔ)都是有不同的聲、韻、調(diào)三方面所構(gòu)成的。

聲：在歌唱中我們將聲稱之為輔音或滋陰，也就是一個(gè)字的聲母部分，這是一個(gè)字讀音的開(kāi)頭，有零聲母和輔音聲母兩種方式構(gòu)成。在歌唱一書中，聲能夠準(zhǔn)確而又清晰的川影出來(lái)，是歌唱中發(fā)力的重要部分。我國(guó)傳統(tǒng)民族聲樂(lè)中所命名的“五音”即唇、齒、牙、舌、喉就是聲母發(fā)音的著力位置，著力的強(qiáng)弱決定了字頭的清晰度，同時(shí)也凸顯了字的精準(zhǔn)度。是辨別字的最重要標(biāo)準(zhǔn)。在漢語(yǔ)普通話發(fā)音中，一個(gè)聲母可以更換很多種字腹或者歸韻形成不同的字。

韻：在歌唱中需要延長(zhǎng)的音被稱之為韻，即韻母。韻母處于音節(jié)內(nèi)聲母的后方，可以分為鼻韻母、復(fù)韻母、單韻母三種，其中鼻韻母有分為前鼻韻母以及后鼻韻母兩種，共計(jì)有16個(gè)組成，如：an、en、in、ong、ing、eng 等等，復(fù)韻母又由中響復(fù)韻母、后響復(fù)韻母和前響復(fù)韻母組成，一共有13個(gè)音，如：ei、ie、iou、iao、ai等等。單韻母是較為嘗盡的韻母，一共有十個(gè)，如：a、o、e、i、w、u 。在歌唱過(guò)程中，歌唱者需要將每個(gè)字分為三部分，分別為聲母、韻母和歸韻收音，也被稱之為字頭、字腹、字尾或者歸韻。韻母是形成飽滿發(fā)音的重要過(guò)程，他韻母聯(lián)合字頭、字尾或者歸韻，形成了“字正腔圓”中“正”的完全解釋。

調(diào)：字調(diào)是通過(guò)改變音節(jié)高低升降的變化形式發(fā)出的音調(diào)。調(diào)是構(gòu)成歌唱中音節(jié)組成的重要部分，與聲母、韻母一樣能夠充分展示出音樂(lè)的魅力，調(diào)的作用就是使字音變得更為純正，區(qū)別詞義。就我國(guó)漢語(yǔ)悠揚(yáng)的發(fā)展歷程而言，聲調(diào)的作用至關(guān)重要，是區(qū)分語(yǔ)言意義的重要內(nèi)容。其次，就歌唱藝術(shù)而言，音調(diào)的調(diào)節(jié)是確保歌唱抑揚(yáng)頓挫、悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的重要內(nèi)容，只有準(zhǔn)確的掌握聲調(diào)的高揚(yáng)轉(zhuǎn)降才可以靈活的控制音節(jié)氣息，使音樂(lè)的張力變得活靈活現(xiàn)，確保整首音樂(lè)具有較強(qiáng)的音律街拍的韻律感。在歌唱藝術(shù)中，調(diào)是與字中的發(fā)音有機(jī)的結(jié)合，只有融匯聲調(diào)才能確保歌唱藝術(shù)吐字咬字字正腔圓。

二、歌唱藝術(shù)的吐字咬字審美

在學(xué)習(xí)歌唱方法的過(guò)程中只有不斷調(diào)整共鳴腔體，使口腔、頭腔、胸腔產(chǎn)生共鳴，通過(guò)呼吸、發(fā)生和共鳴的方式使歌唱發(fā)出的聲音變得更為立體化，這是歌唱藝術(shù)中所謂的“腔圓”。字正腔圓是歌唱藝術(shù)學(xué)習(xí)的重要內(nèi)容，我們平時(shí)在說(shuō)話的過(guò)程中很容易做到咬字清晰、口齒伶俐，但是這樣以來(lái)就無(wú)法確保“腔圓”，如何達(dá)到字正與腔圓完美的結(jié)合也就是歌唱藝術(shù)的咬字吐字的審美要求。只有不斷的加強(qiáng)歌唱人員的咬字、吐字技術(shù)才能夠使其在唱歌的過(guò)程中字正腔圓。其中吐字就是將每個(gè)字符的韻母部分以正確的著力點(diǎn)和口型進(jìn)行發(fā)音，將其吐準(zhǔn)、引長(zhǎng)，在發(fā)音的最后處收清字尾或歸韻。這正是我國(guó)的傳統(tǒng)唱法中把字分成三部分發(fā)音包括字頭、字腹、字尾（歸韻）的處理方法即“四呼”“五音”“十三轍”的方法。該方法的要領(lǐng)分為以下部分：

（一）字頭要咬清

在唱歌是首字的聲母要短促、有勁、清晰明確。準(zhǔn)確的利用好聲音的發(fā)聲器官喉、舌、牙、齒、唇(五音)把首個(gè)聲母清晰發(fā)出，唱清楚字頭。在傳統(tǒng)唱法中，著重要強(qiáng)調(diào)聲母的（噴口）。字頭的發(fā)音力度足夠是讓字音清楚明了的關(guān)鍵。但是首字聲母的強(qiáng)弱并非一成不變的，力度的強(qiáng)弱、大小是根據(jù)歌曲的內(nèi)容和包含的感情來(lái)確定的。例如我國(guó)著名悲情歌劇白毛女中的恨死高山仇似海這句臺(tái)詞，歌唱時(shí)候就要把字咬的很緊，并且伴隨著不同聲音力度讓聲音高低變化，只有這樣才能深切的表達(dá)出當(dāng)主角唄摧殘壓迫時(shí)候的那種滿腔的深仇大恨和怨屈。而換做一些感情清新細(xì)膩，似是初戀一樣節(jié)奏輕快的曲目時(shí)。字頭的力度就要稍微放松，輕柔一些。吐字要清，但是發(fā)音不重，就像母貓移動(dòng)小貓一樣，用嘴吧叼但不是咬、否則輔音就會(huì)發(fā)音過(guò)重，占用字腹以及字尾（歸韻）的時(shí)間，導(dǎo)致字的發(fā)音比例結(jié)構(gòu)不合理，而影響到整個(gè)曲目的整體順暢程度。

（二）字腹拉長(zhǎng)

字腹為元音，字腹是發(fā)出聲音的部分和持續(xù)聲音的部分，盡可能的拉長(zhǎng)字腹是保證藝術(shù)發(fā)聲的重要因素。所以字腹一定要流暢、豐滿、圓潤(rùn)而富有色彩。當(dāng)字頭發(fā)音過(guò)后，接以字腹的時(shí)候要運(yùn)用開(kāi)齊撮合（四呼）的方法把字腹中發(fā)音最為響亮的字母豐滿、連貫、流暢的發(fā)出來(lái)，并且保持嘴型不變。當(dāng)需要突出的拉長(zhǎng)字腹發(fā)音的時(shí)候，不但要保證口型準(zhǔn)確，還有在發(fā)音的同時(shí)讓聲母發(fā)揮出其本就具備共鳴作用，在韻腹上增強(qiáng)聲音支持，根據(jù)歌曲想要表達(dá)的感情，合理對(duì)共鳴腔的空間進(jìn)行調(diào)節(jié)。

（三）字尾收準(zhǔn)

字尾就是唱歌過(guò)程中韻母發(fā)音的結(jié)尾。在傳統(tǒng)唱法中韻尾要收的干凈利落，是歌唱中的某一個(gè)字完成清晰。這一方法在我國(guó)傳統(tǒng)唱法中稱之為“歸韻”。在字腹中凡是以鼻韻母和復(fù)韻母結(jié)束的發(fā)音，最后一個(gè)韻音就是這個(gè)發(fā)音的字尾。有但凡有字尾的發(fā)音，都可以通過(guò)保證字腹口型不變并且引長(zhǎng)字腹的方法進(jìn)行發(fā)音。直到音律和曲調(diào)就要完成的時(shí)候改成字尾的發(fā)音口型，歸韻收聲。歸韻就是把i、u、o，等發(fā)音直接結(jié)束。收聲就是把發(fā)n、ng音的字尾從后鼻音改成前鼻音或者中鼻音。如果字尾歸i音節(jié)時(shí)，歸韻i音必須要轉(zhuǎn)做齊齒呼。在字尾歸韻音發(fā)u母音的時(shí)候，ao、iao、iou等歸韻音的時(shí)候，要使用合口呼的方式。在字尾歸韻音發(fā)n母音的時(shí)候，如in、en、an、ian等歸音，要用舔顎回前鼻音。字尾收ng音如ang、uang、ing、等韻尾的時(shí)候，需要舌根抬起近軟腭，鼻腔出氣后歸鼻音。總的來(lái)說(shuō)，不管字尾歸韻是什么，收的都要輕巧，要?dú)w音到準(zhǔn)確而恰到好處。收尾一定要有氣托在音韻上面，送至頭腔，高位置上。在應(yīng)尚能老先生早年發(fā)表的一本專門闡述“以字行腔”的專著中對(duì)于歸韻和字尾有著更為細(xì)致的歸類。例如字腹后面的三個(gè)輔助元音“i u o ”叫做歸韻，而字腹后面的輔音“n ng”叫做字尾。本文在此不做贅述。

綜上所述，歌唱藝術(shù)的吐字咬字是歌唱表達(dá)的重要內(nèi)容，在吐字咬字過(guò)程中，應(yīng)確保字頭短緊、字腹松滿，字尾短遲。在歌唱表演過(guò)程中不但要確保吐字咬字抑揚(yáng)頓挫，在演唱不同風(fēng)格的曲調(diào)時(shí)，也應(yīng)該更為重視起語(yǔ)氣的發(fā)音和氣息等綜合發(fā)聲技巧的運(yùn)用，確保發(fā)音通暢完整，使自己的歌唱發(fā)音富有生命力和感染力。

[1]程翰翔. 淺析美聲歌唱中咬字吐字的注意事項(xiàng)[J]. 戲劇之家，2017（06）：81-82.

[2]孫晨旭，尚東. 朗誦的發(fā)音吐字在歌唱中的重要作用[J]. 當(dāng)代音樂(lè)，2016（18）：55-56.