中國音樂劇《雪狼湖》的賞析

李 婷 （深圳職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)生處 518000）

中國音樂劇《雪狼湖》的賞析

李 婷 （深圳職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)生處 518000）

如今的時代下我們的物質(zhì)生活水平已經(jīng)得到了極大的提高，現(xiàn)在國內(nèi)人民群眾的娛樂需求已經(jīng)不再局限于單純的物質(zhì)了，大家想要一些更具有人文水平的娛樂形式，而且這種形式要跟傳統(tǒng)的音樂、舞蹈和戲曲都不太一致，同時也有一定的內(nèi)在聯(lián)系，這種形式也就是我們本文將要討論的——中國音樂劇。

音樂劇；雪狼湖；經(jīng)典

音樂劇的形式在西方歐美國家來說是一種很經(jīng)典的藝術(shù)模式。我國由于文化變遷的特殊性，在同時期并沒有衍生出西方的音樂劇形式。隨著人們消費水平都有了巨大提升后，才會催生出了音樂劇這種將音樂、舞蹈、戲劇三者合為一體的新型娛樂形式。我們就以我國音樂劇發(fā)展史上經(jīng)典著作之一——《雪狼湖》為例，來討論我國音樂劇的詳細情況。

一、中國音樂劇——《雪狼湖》簡介

《雪狼湖》是我國歷史上第一部超大型音樂劇，創(chuàng)作者和主演都是香港知名歌手、被人譽為“四大天王”之一的張學(xué)友。這部音樂劇不僅僅是我國音樂劇發(fā)展歷史上的一座里程碑，同樣也是張學(xué)友自身演唱事業(yè)的一次巔峰時刻。

《雪狼湖》的創(chuàng)作過程前后持續(xù)了一年之久，張學(xué)友作為主創(chuàng)者領(lǐng)導(dǎo)著一個三百人的團隊日夜工作，才在07年的春天于香港推出了這部具有極大歷史意義的巨作。在之后的將近2個月內(nèi)，該劇持續(xù)公演了40余場，這種盛況甚至刷新了所在演出場館的記錄。各方媒體都爭相報導(dǎo)《雪狼湖》的演出盛況，街頭巷尾也都能聽到大家對于這部作品的評價。在香港的連演結(jié)束后，又應(yīng)新加坡方的強烈要求于新加坡加演了7場，同樣在新加坡又引起了一輪熱潮。此劇推出后，業(yè)界人士毫不猶豫的將其盛贊為中國最優(yōu)秀的音樂劇，而在大陸公演的普通話版本則是由大詞人林夕親自操刀改編。

作為主創(chuàng)者和主演的張學(xué)友在我國的音樂界的地位一直十分超然，從出道到現(xiàn)在風(fēng)風(fēng)雨雨幾十年，張學(xué)友的唱功、創(chuàng)作力和個人魅力都是業(yè)界的一根標桿，廣大的歌迷將其愛稱為“歌神”，他的成就在國內(nèi)也罕有人與之比肩。所以作為我國新興音樂劇的領(lǐng)軍人物，張學(xué)友確實是眾望所歸，他的實力、影響力和知名度都幾乎是巔峰，既保證了受眾群體的數(shù)量，也保證了音樂劇本身的質(zhì)量。同時《雪狼湖》出現(xiàn)的時間也十分的及時，在國際業(yè)界誕生了像《貓》、《音樂之聲》等一系列傳世的經(jīng)典音樂劇后，我國國內(nèi)業(yè)界也急需本土化的經(jīng)典作品來取得大家的認可，而《雪狼湖》恰逢其時成為了大家期望中那部著作。

二、中國音樂劇——《雪狼湖》的壯觀之憾

《雪狼湖》的成功不僅僅是時機的完美契合，更多的是實力的體現(xiàn)，整部音樂劇長達三個小時的演出呈現(xiàn)出的內(nèi)容豐富飽滿，其表現(xiàn)形式又是大眾都樂于接受的通俗音樂，在張學(xué)友精湛無匹的歌唱中一段輾轉(zhuǎn)動人的悲劇式愛情故事緩緩的向觀眾展示出來。而在舞臺的布置上更是用了大量的心思讓觀眾的感官不僅僅得到了是活靈活現(xiàn)的場景體現(xiàn)，而是更為貼近真實的身臨其境的感覺，這種現(xiàn)場感讓觀眾能夠更加深入的體會到音樂劇想要表達的情感內(nèi)涵。更進一步的是，整部《雪狼湖》從創(chuàng)作到演出，團隊內(nèi)的每一個人員都是華人，整部劇的劇本、譜曲、布景、舞蹈、服裝等等元素全部有華人承擔，這表示這部作品是實打?qū)嵉闹袊魳穭。菍嵈驅(qū)嵉母哔|(zhì)量的中國音樂劇。

《雪狼湖》的成功不是偶然，而是必然的，之所以能夠成功是因為《雪狼湖》擁有它獨特的魅力所在，那么，我就對其各個方面的特點進行一下分析：

首先該劇從誕生之初其潛力就可見一斑，主創(chuàng)者是在國際上都享有盛名的亞洲專輯發(fā)售記錄保持者——張學(xué)友，其全權(quán)負責了《雪狼湖》的整個創(chuàng)作過程，在長達一年的三百人大團隊的細心雕琢下，張學(xué)友其獨一無二的藝術(shù)天分得到了充分的發(fā)揮。除開擔當男主角的張學(xué)友外，女主角同樣是由當紅歌手許慧欣承擔，強強聯(lián)合下將整部劇的表現(xiàn)水平推向了巔峰。

三、中國音樂劇——《雪狼湖》的動人之情

《雪狼湖》中演唱的歌曲都是大眾最為接受的通俗歌曲，通俗歌曲在近幾十年已經(jīng)在國內(nèi)成為了最主流的音樂表現(xiàn)形式，同時它也證明了其表現(xiàn)潛力并不遜色于其他任何形式。而《雪狼湖》采用了這種形式后從而成功的讓最大量的觀眾得到了藝術(shù)上的充分享受，用他們可以接受的形式呈現(xiàn)給他們一個凄美的愛情故事，一首歌串著一首歌，一段情接著一段情。

觀眾在自己喜歡的形式下聆聽頂尖歌唱家的優(yōu)美嗓音，歌詞推動著劇情的發(fā)展，表現(xiàn)著劇中人物的百般心緒。每首歌的歌詞都是實實在在的真情流露，男女主角在舞臺上深情對唱時，觀眾可以用耳朵去感受其中的真情實意，他們可以從一首首歌中明白男女主人公那至死不渝的愛情和承諾。

音樂劇與音樂的區(qū)別在于，音樂劇的本質(zhì)還是通過表演來講述一個動人的故事，所以故事的表現(xiàn)不僅僅是通過歌唱，演員舉手投足間的動作、顰笑之間的表情轉(zhuǎn)換和人物之間的臺詞對白都是音樂劇內(nèi)容呈現(xiàn)的方式。而《雪狼湖》的演員演技也同樣值得稱道，張學(xué)友雖然其最高成就在通俗音樂方面，但是他被人列為四大天王的主要原因也是因為他在多個領(lǐng)域都有足夠高的成就。香港上世紀九十年代的經(jīng)典電影中不乏出現(xiàn)他的身影，而他的演技在演員中也是一流水平的，表演藝術(shù)的各個方面他幾乎都能最完美的把握住。我們單拿寧雪被殺的那一幕來評價，劇情上：胡狼借用了神仙的力量回溯時光到了過去想要阻止寧雪死亡的發(fā)生，但是現(xiàn)實十分殘酷無論他怎么努力寧雪依然沒有逃脫死神的控制，所以他抱著寧雪的尸體哭訴他們曾經(jīng)經(jīng)歷的一切，希望自己的愛人能夠回來，當然事與愿違寧雪最終還是永遠的離開了他。這一段表演蘊含熾熱的感情，即使對于演技高超的張學(xué)友來說也是極大的挑戰(zhàn)，多種情緒的糅合要在同一時刻體現(xiàn)在表演上是幾乎不可能的工作，但是張學(xué)友在經(jīng)過刻苦的訓(xùn)練后依然做到了這種驚為天人的表演。無數(shù)觀眾沉浸在了他精湛的表演中無法自拔，每一個細節(jié)的體現(xiàn)都讓大家驚嘆不已。

在舞蹈方面，該劇的舞蹈并沒有高難度動作，也沒有太多煩瑣的動作，主演們僅僅只是運用了一些簡單的舞步去表現(xiàn)出人物的性格及心理活動，其舞蹈緊緊貼合表演的需要，舞中有演，大大增加了舞蹈的說服力，演員大多的舞蹈都是在情緒上升到極致的時候用來烘托表現(xiàn)的，當語言與表現(xiàn)已經(jīng)無法全力去表現(xiàn)當時的情感時，舞蹈的加入恰恰彌補了這一空缺，使得全劇色彩斑斕，豐富多彩。

最后值得一提的就是對于創(chuàng)作的資金投入和人力支持，整部劇的創(chuàng)作投入了1億多人民幣，總共有三百多各領(lǐng)域的大師參與了創(chuàng)作工作，而演出中使用的設(shè)備也幾乎代表了業(yè)界最高工藝，這種投入可以說是前無古人的。

四、結(jié)語

《雪狼湖》從各種意義上來說都是我國音樂劇發(fā)展歷史上的一座繞不開的大山，它用無可質(zhì)疑的姿態(tài)向全世界宣告了中國音樂劇水平，它替國內(nèi)業(yè)界博得了世界范圍內(nèi)專業(yè)者的尊重和認可。經(jīng)典的意義并不是“之最”，而是一個標準，一個典范，它也為中國以后的音樂劇發(fā)展做出了很好的榜樣，俗話說得好：“沒有最好，只有更好。”所以我相信，以后的中國音樂劇只會比其更好，最終將會在世界的舞臺上綻放出中國音樂劇特有的光芒。

[1]張泓.淺析中國音樂劇——《雪狼湖》[J].活力，2010（6）：258-259.

[2]李璇.音樂劇《雪狼湖》中寧靜雪一角三個唱段分析[J].大眾文藝，2015（15）：155.