古代中國的創新設計研究
——以魚形紋樣為例

張宜薇 周小儒 （北京化工大學藝術系 100000）

古代中國的創新設計研究
——以魚形紋樣為例

張宜薇 周小儒 （北京化工大學藝術系 100000）

中國是世界上最早的文明發源地之一，也是一個有著遼闊疆土，豐富自然物質的文明大國。早在幾百萬年前，在這塊土地上便有人類的生息、勞作，伴隨著原始藝術也應運而生。經過漫長時間的沉淀，中華民族在改造世界，求取生存的過程中，以其聰明的才智與智慧創造了舉世罕見的物質文明和精神文明，并以其偉大的創新意識創造了至今都學以致用的造型設計和紋樣設計，對后世產生了重要影響。

魚形紋樣；中國傳統文化；創新

一、 傳統魚形紋樣的歷史淵源

早在原始社會時期，“魚”就對人們產生深遠影響。“魚”作為吉祥之物，常用于陶盆的紋樣裝飾。為什么是以魚的原形設計紋樣而不是貓，狗等其他動物的原形呢？可能是與原始社會人們的生存生活習慣有關。原始社會人們以部落群居生活為主，捕魚業為生，魚成為原始人們日常生活的主要生存糧食，長時間與魚接觸，使得他們對魚的生活習性了如指掌，并且，魚繁殖能力超強，人們希望將魚頑強的生命力轉移到自己身上，繁衍子嗣，生命頑強，由此魚形紋樣產生。

魚形紋樣主要分為兩種形式，單體魚紋和復體魚紋。復體魚紋，是由兩條以上的魚首尾相連組成一幅完整的圖形。早期的魚形紋樣以寫實為主，晚期的魚形紋樣更加抽象和幾何化。例如，出土于西安半坡的“人面魚紋彩陶盆”，描繪了人面與魚的簡練造型和生動組合：人面為圓形圖案，畫有抽象化的鼻和眼睛，兩耳左右各有一條小魚，口內又銜有兩條小魚，整個圖形以幾何圖案拼接而成，人面圖案與魚形圖案并列相伴而成。

二、魚形紋樣的吉祥寓意

中國傳統文化與“魚”文化結合已經成為中國傳統藝術設計中一道靚麗的風景線，成為中國傳統文化源遠流長的象征。隨著時代的發展，“魚”對中華民族的影響力逐漸強大，乃至在世界上都有深遠意義。在原始社會魚形紋樣的基礎之上，經過不斷創新探索，魚形紋樣變得更加豐富多彩，出現了“鯉魚躍龍門”“連（蓮）年有余（魚）”等吉祥詞語，“魚”已經成為中華民族吉祥如意的代名詞，預示著中華民族的偉大復興。

“鯉魚跳龍門”故事原意是指將鯉魚化為龍，只有躍過高高的龍門，忍受天火燃燒的考驗，才能化為神龍，否則只能作為凡魚。寓意要想功名成就，必須艱苦奮斗，歷經艱辛，理想才能成為現實，同時也教導人們，沒有不勞而獲的功名，沒有不付出努力的成果，努力就有回報。“鯉魚躍龍門”紋樣一般以魚龍組合形式出現，寓意金榜題名，步步高升，這種精神一直深深感動著中華兒女，扎根于中國傳統文化之中，是古代中國的代表性紋樣。

魚與“余”諧音，亦有“蓮年有余（魚）”，象征大吉大利，富貴吉祥。金魚諧音“金玉”，亦有“金玉滿堂”，比喻榮華富貴，財富極多堆滿了房間，金玉滿堂也可以比作富有才華之人。每逢喜慶佳節，魚形紋樣是最常見的佳節圖飾，是對新的一年農事、物產、年運豐足的祝福，人們通過魚形紋樣傳達迎祥納福的思想精神，已經在中國傳統文化中占有重要位置。

魚的繁殖能力超強，亦有繁衍子孫之意，如“蓮里（鯉）生子”，以此來寄托人們多子多孫的精神感受。另外，人們喜歡在服裝刺繡上裝飾魚形紋樣以增強其象征寓意，常用的有連生貴子，五魚戲蓮等繁衍子孫的紋樣。還有很多方式是在宅院的壁畫年畫中體現，以滿足民眾對于祥和氣氛的期待。

魚形紋樣是象征性的，多樣性的傳統文化形式，從象征繁衍子嗣，到寓意豐衣足食，魚形紋樣承載著民族傳統觀念的文化內涵，是中國傳統文化的重要組成部分。隨著象征意義的演變及社會的發展，魚形紋樣的造型也發生著變化，逐漸與現代設計相融合，成為具有深層意義，源遠流長的紋飾符號。

三、魚形紋樣在現代設計生活中的創新

魚形紋樣作為中國傳統的吉祥紋樣，在現代設計領域中應用也十分廣泛。人們把傳統的魚形紋樣融入到設計語言中，與民族文化藝術共同匯聚成現代設計的主流，不僅豐富了現代藝術語言，同時又弘揚了民族精神。

魚形紋樣源于民俗生活，又在民俗生活中創新，“虎頭魚尾枕”是最為典型的代表，由天真可愛的小虎頭與自由自在的魚尾結合在一起形成，虎象征王者風范，魚象征靈秀溫順，既是兒童的枕頭，也是兒童的玩具，揮灑著父母對孩子心靈的寄托。魚形紋樣也被用于饋贈禮俗中，魚作為禮品贈送親友的習俗一直沿用至今，每逢新年，送親朋好友魚形狀饅頭，以表對親人的祝福，“蓮年有余”，討個頭彩。

如今，魚形紋樣作為吉祥寓意被大量應用于吉祥物品上，一些企業為了給自己帶來鴻運，都熱衷于懸掛“雙魚圖”“蓮年有余”或放置魚形吉祥物件擺設，體現出人們祈求吉祥如意，幸福安康的生活。

2008年奧運會上吉祥物中，就有以魚作為原形設計的吉祥物“貝貝”，貝貝的頭部紋樣就取自于中國傳統紋樣魚形紋樣，這也是古代中國紋樣創新的一個優良典范。奧運會借魚形紋樣向世界傳遞著和平、友誼、積極進取的精神，也為現代設計提供了一個更為寬廣的思路。

在現代的裝飾壁畫中，經常把魚形紋樣抽象化，多以幾何形體和線條的形式出現，抽象魚紋是集具象和抽象于一體的魚形紋飾，是精神和物質的融合，是吉祥和生活的自然融合。魚形紋樣在重視自然形態的基礎上，通過對魚形紋樣的創新，用現代的審美和思維傳遞出象征和隱喻的功能，是中華民族的瑰寶。

魚形紋樣是現代設計藝術的淵源和基礎，是現代設計中不可缺失的一部分，它的內涵和精神凝聚了中華民族幾千年的智慧結晶。在現代設計不斷延續發展的今天，中國傳統紋樣逐漸與現代設計發生碰撞摩擦，魚形紋樣依靠民族的信仰和傳統文化的根基，經久不衰的屹立在現代設計中，形成了中華民族特有的視覺圖形符號。

四、結語

中華文化博大精深，源遠流長。古代中國器物中引發的創新元素非常多，例如魚形紋樣，它們既創新了現代設計中常用的元素基本原形，又為后人留下改造設計的創新元素，既具備設計認知功能的基本原形，又將基本原形與實用功能相輔相成，合理創新。因此，設計師必須遵守合理運用古代中國設計元素的手法，設計出具有中華傳統文化特色的創新設計產品。

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張宜薇，北京化工大學藝術系碩士研究生。

周小儒，北京化工大學藝術系教授。

本文從古代中國的創新之處出發，辯證的分析了古代魚形紋樣的歷史進程及在現代設計中的應用，繼承和探索中國傳統文化的發展，揭示了中華民族歷史的博大精深，源遠流長。