敘事性舞蹈作品敘事時間的時序分析

孫慰慰 （新疆藝術學院 830000）

敘事性舞蹈作品敘事時間的時序分析

孫慰慰 （新疆藝術學院 830000）

近年來，敘事性舞蹈以其獨特的藝術表現能力已經逐漸成為了眾多舞蹈形式之中的佼佼者之一，并日益受到了觀賞者的廣泛喜愛。然而，與敘事性舞蹈的發展水平相比，敘事性舞蹈相關理論的發展水平持續落后，并對敘事性舞蹈在未來的發展造成了一定的阻礙。因此，本文特提出以敘事學理論為基礎，并結合當前幾部好評如潮的敘事性舞蹈作品，對敘事時間和作品敘事時序之間的結構關系進行了簡單的比較分析，以期對敘事性舞蹈理論的發展起到一定的借鑒作用。

敘事性；舞蹈作品；敘事時間；時序

在敘事性舞蹈作品當中，故事結構和敘述方式都是依附于敘事過程的存在，而在故事結構、敘述方式、敘述過程三者當中，也只有敘述過程是以物質形式的方式展現在觀眾面前的。因此，對于敘事性舞蹈作品而言，作品的敘事過程就是敘事性舞蹈作品的本質，而故事結構和敘述方式則都包含并依附在敘事過程之中，其中，故事結構是舞蹈作品的內涵所在，而敘述方式則是故事結構與敘事時間的連接。下面，我們主要以敘事時間中的時序為例，對敘事性舞蹈作品中故事結構時間與敘述時間之間的相互關系進行簡要的闡述和說明。

一、敘事性舞蹈的概述

1.敘事性舞蹈的概念

敘事性舞蹈，又被稱作為是情節性舞蹈，廣義上來說，就是指通過一定的情節事件，來塑造人物、表現作品主題思想的一種舞蹈形式。敘事性舞蹈一般都比較短小，內容和情節也相對較為簡單，不像舞劇那樣具有復雜的情節、曲折的故事以及尖銳的矛盾沖突。此外，用來表現童話內容、寓言故事以及具有一定情節事件的諷刺舞蹈，一般也歸為敘事性舞蹈一類，例如《農夫與蛇》《鷸蚌相爭》等等，故事其中都包含了一定的哲學道理，能夠使人們從中得到一定的啟發。

2.敘事性舞蹈的特點

一切藝術的真諦都是為反映人類社會生活的現狀而不斷發展的，而舞蹈藝術中最為基本的一面，便是將人類生活的本質，真實的，生動的，形象的再現于舞臺，從而達到“歌頌真善美，鞭笞假惡丑”的藝術目的。雖然不同藝術表達其藝術本質的方式和方式不僅相同，而舞蹈藝術又普遍“長于抒情”，但是對于情感表達風格較為抽象的舞蹈藝術來說，并不是所有品種的舞蹈都具有排斥敘事的特點的，從廣義上來說，敘事性舞蹈藝術的蓬勃發展，是為了滿足現代人們欣賞要求的必然。因此，對于舞蹈藝術敘事性的特點分析，我們所應該關注的焦點，不應該是舞蹈作品究竟能否敘事，而是舞蹈作品究竟要通過什么樣的形式來敘事。

二、敘事性舞蹈作品敘事時間的時序分析

1.以古典舞《家?梅表姐》為例，分析按時間順序的敘事手法在敘事性舞蹈作品中的應用

舞蹈作品《家?梅表姐》主要是以巴金激流三部曲之一的《家》為創作原點，通過舞者優美而靈動的肢體動作，來表現出小說中梅表姐的人物形象，生動的再現了黑暗腐朽的封建社會當中，梅表姐作為一名柔弱女子，無力反抗的懦弱和無奈，并從側面展現出了，在中國的舊社會當，中女性的命運是何等的凄涼。

舞蹈主要是通過一名身穿藍色衣衫，手持白色絲巾的女性舞者在一株梅樹下的盡情舞動來展現小說人物梅表姐悲劇性的一生的。在敘事時間方面，作品主要通過對梅表姐出嫁前、出嫁后以及丈夫去世，自己被接回成都老家后三個比較重要的人生階段進行戲劇化的概括，通過順序敘事的方式，成功的向觀眾展現出了一名生活在舊社會中的女性人物，從出嫁前的溫柔賢惠、美麗端莊以及對愛情，對人生的美好向往，再到出嫁后的沉靜、無奈，同時卻又對遠方充滿著一種期待的生活狀態，到最終回到成都老家以后的嫻靜羸弱、多愁善感、滿面悲痛的悲涼一生，深刻的將形體動作與人物的內在神韻有機的結合在了一起，使得舞蹈作品中的人物更加具有生命力和感染力，讓觀眾在與作品中的梅表姐共同經歷了這樣一場充滿悲劇色彩的人生后，對梅表姐的人物形象有了一個更加深刻的理解和認識。

因此，按時間順序的敘事方法在舞蹈作品中的合理應用，不僅能夠將作品的故事內容表述的清清楚楚，同時還可以增強作品在時間范圍內的層次性，從而使作品更易于被廣大觀眾所接受，因此在現代的敘事性舞蹈作品當中，是一種比較常見的時序類型。

2.以民族舞《水》為例，分析時間倒錯的敘事手法在敘事性舞蹈作品中的應用

所謂時間倒錯，即是指在敘事性舞蹈作品當中，對于故事片段按照非正規敘事時間結構的重疊敘述、重復敘述以及補充敘述等多個方面的敘述內容。時間倒錯的敘述方式雖然在一定程度上打亂了原有的故事結構，但卻能夠有效的使不同的故事板塊分割開來，使舞蹈故事的情節發展一波三折，并為舞蹈作品中增添進了一絲戲劇化的元素。

以獨舞作品《水》為例，其中主要反映出的故事內容都是傣族人民日常平淡生活的生活片段——一名傣族少女擔著水罐在岸邊打誰、洗發、晾發、戲水等等，并通過將這些生活片段的重疊糅合和重新展現，直接將觀眾的思緒從舞臺劇場帶到了神秘的西雙版納密林，帶到了鳳尾竹掩映下的竹樓，帶到了波瀾壯闊的瀾滄江邊，從而使一名從未到過云南傣族地區，或是不了解當地民風的觀眾，產生豐富的遐想和情感共鳴。

因此，時間倒錯的敘事手法在舞蹈作品中的合理化運用，不僅能夠為觀眾詳細的說明故事結構中的某一細節，從而推動了故事情節的發展，增加了舞蹈作品的波瀾起伏和可觀賞性。

綜上所述，敘事性舞蹈作品中故事時間發展與敘事時間之間的不同，不僅能夠使舞蹈作品的敘事方式更加的多樣化，同時促進了敘事性舞蹈作品獨特藝術風格的形成，從而使作品在故事情節跌宕起伏的過程中，突出人物個性，表達故事情感，并使觀賞者能夠更好的從作品中獲得某種教益，某種領悟，或者是某種啟發。

[1]劉璐.敘事性舞蹈作品敘事時間的時序研究[J].當代音樂.2015（03）：110-113.

[2]劉陽.當代舞蹈作品的敘事手法研究[J].戲劇之家.2015（18）：135+139.

[3]何放舟.舞蹈作品的敘事性結構[J].北京舞蹈學院學報.2016（01）：13-16.