當代人物小品畫的發展現狀探析

史 旻 （甘肅 隴東學院 745000）

當代人物小品畫的發展現狀探析

史 旻 （甘肅 隴東學院 745000）

小品畫是中國畫中具有獨特表現形式的一個門類，不管是在藝術韻味、構圖還是設色等方面都表現出無可代替的精湛之美。本文以黃胄、周思聰、吳山明為代表的當代畫家，僅以構圖、筆墨特征兩個方面對他們的小品畫進行研究，企圖以小見大窺見當代人物小品畫的藝術風貌。

當代；人物小品畫；時代特征；創新

人物小品畫的發展與人物畫發展同步，有近五千年歷史，從側面展示了人物畫絢爛的成就。隨著時代變遷，小品畫以多元化的方向不斷發展。

一、小品畫的表現形式及特點

小品畫是一個相對概念，雖說它篇幅小但創作的樣式、內容、筆墨難度卻不小，往往是對自然、社會、物體等深邃體察后的有感而發，表現了一個畫家的功底、筆墨、修養等，是一種對情感精神的表達和寄托。小品畫有著它獨特的特征。

第一，畫幅小。小品畫多以小立軸、冊頁、扇面、手卷等形式出現，有著一種案頭觀賞把玩的性質。

第二，題材豐富。山之一角、水之一方、一折枝花卉、一草一木、花鳥、蟲魚、人物、民間習俗、神話傳說等都可入畫。

第三，藝術上追求隨意性。內容表現為瞬間情態或特定場景或表現大氣磅礴之情或表達作者憤慨之意。

第四，作畫時間短。小品畫作畫速度相對較快，多為筆墨簡練、意義深刻的即興之作。作畫前作者先打“腹稿”做到胸有成竹，然后下筆作畫，同時也表達了作者的個性和情感。

二、當代人物小品畫形式語言的流變

中國繪畫藝術博大精深，經歷了一代又一代畫家的傳承及不懈努力，當代人物畫家汲取了古代小品畫的精髓，同時又在小品畫的各個領域進一步發展創新。

（一）構圖

1.周思聰

周思聰在構圖上大膽借鑒西方繪畫藝術語言形式，融合平面構成法，將分割、拼貼、黑白構成等手段運用至構圖中。作品《高原風情》以少數民族婦女的生活為主題，畫中人物造型略有變形夸張，更好的體現了一種神秀體壯之美，畫中景物的處理更是簡單明了不作贅述，畫面色彩對比和諧而明麗，表現出了作者的情感及藝術追求。

2.黃胄

黃胄在創作中非常重視畫面物象位置的安排，以及虛實、疏密、動靜的合理組織，同時又注意畫面的整體氛圍和景物描繪。作品《打馬球》運用了中心集中的構圖方法，雙方騎手從不同方向飛馳而來對馬球展開激烈爭奪，畫面的氣氛緊張激烈氣勢磅礴。人物的聚散呼應緊密聯系，無一不顯示出畫家對復雜場面掌控得心應手的繪畫技巧。

3.吳山明

吳山明的小品畫，以簡明干練的構圖形式展現著自己的藝術風貌，運用墨色的濃淡及虛實作色相之辨，使畫面層次豐富，靈活多變。作品《朝圣的老婦》看似不假思索，不做經營章法，墨色隨意而走，有時亂筆盤空，但實則不是這樣，仔細琢磨便可以看出畫面疏密有致、大中有小、小中有大、井然有序。

（二）筆墨

1.周思聰

周思聰在繪畫上追求筆墨的凝練、個性以及趣味性。她的小品畫是平靜的、自然的、純真的情感表現。作品《豐收圖》以老百姓的日常生活為主題，注重線條流暢，以奔放的筆墨和淡雅的色調表現畫面，同時又迎合著改革開放后的時代特征。

2.黃胄

黃胄從生活出發，創作出了大量不同于傳統繪畫的作品，以奔放、潑辣、生動的筆法表現著自己獨特的情感。他把準確而細膩的造型和奔放的寫意筆墨結合起來，使得畫面氣韻生動，神形兼備。作品《阿克套巴扎一瞥》以集市主題，描繪了理發師為客人剃胡須的場景，大塊的墨色對比出現在畫面中，畫面中姑娘衣裝以大紅顏色與其他人物背景形成了墨色上強烈對比，相映成趣，畫中各種人物動態、眼神、場景的融合無一不反映出作者對生活的細微觀察和準確的繪畫技巧。

3.吳山明

吳山明的小品畫以宿墨為主要繪畫媒介，以寫意線描為主要表現語言，利用宿墨和生宣的特殊性來營造畫面。吳山明重視學習傳統水墨，在傳統水墨技法的基礎上形成了宿墨與中鋒完美結合的滲化效果。他在水法的問題上曾說：“筆、墨、色之運用都離不開水，特別是墨與水關系最頻繁，最密切，墨非水不醒，醒則清而有神，畫面要有神韻，不懂得用水是不行的”1。從作品《驕子》中可以看出他在水與墨的運用恰到好處，畫面墨色靈活多變，亂中有靜，巧妙的運用宿墨使畫面神韻俱全。

三、當代小品畫的特征

當代藝術家們對構圖、筆墨、造型等各個方面進行了多樣的探索研究，使其審美趨向和表現形式都有了一定的發展。

第一，時代性特征。清代著名畫家石濤曾說：“筆墨當隨時代”被奉為中國藝術家創新、發展、探索生存的至理名言。至于傳統與時代的內涵，則是傳統文脈、現代感受、中國現實這三者的結合，從而構成了當代水墨的基本內涵。當代小品畫的時代性也是延續了傳統，從而達到創新和發展。周思聰、黃胄、吳山明他們立足于傳統，隨著時代的進步而不斷發展創新，或是在構圖的奇特上，或是在水墨、色彩用筆的變化和創新上，都表現著作品“與時俱進”的特征。

第二，民族性特征。民族性在中國繪畫中是鮮明的，無論是古代還是當代小品畫，無一不反應著中華民族獨特的民族性和特有的審美意識。小品畫的創作技法是自由靈活的，內容是文藝兼備的，“趣”和“味”的結合，豐富的內涵散發著中國濃厚的傳統文化氣息，體現著小品畫的民族性。當代人物畫家致力于水墨意趣以及各種技法的創新和研究，在繼承了傳統筆墨的基礎上，成為新時代水墨語言和技法的實踐者。周思聰繪畫作品的純凈典雅，黃胄新疆人物題材的作品，吳山明的創新性的繪畫藝術都表現著強烈的民族性。

第三，個性才能。小品畫受到人們的喜愛就是因為它展現著獨特的藝術個性，強烈的時代感以及豐富的趣味意境。黃胄的畫面墨色對比鮮明，吳山明的用筆嫻熟，巧用宿墨，這些都展現了小品畫的個性才能。

[1]吳山明 意筆人物畫[M].杭州：浙江美術學院出版社，1991.6：18.

[2]單國強.中國歷代小品畫（人物卷）[M].山東美術出版社，2003.3：3.

[3]王濂.中國小品畫的魅力[J].新聞世界，2009（10）：169-170

[4]陳師曾.中國繪畫史[M].人民大學出版社，2004.11：94.

史旻（1987- ），女，隴東學院美術學院講師，研究方向：美術學。