由嶺南工藝美術特色對照嶺南地區的油畫創作

衣國慶 （華南理工大學 建筑學院 510000 ）

由嶺南工藝美術特色對照嶺南地區的油畫創作

衣國慶 （華南理工大學 建筑學院 510000 ）

嶺南工藝美術特色鮮明，既有南方氣候水土的影響，又與近現代西方文化融合有關，不管是陶藝、廣彩，還是端硯、嶺南畫派等等，都有著不同于其它地域的獨特氣質。“一方水土養一方人”，一方水土也養一方藝術，同樣地處嶺南的廣東油畫，也應有屬于自身的獨特面貌。

嶺南文化；商業性；平民性；油畫

嶺南文化是一種感性自然的文化，屬于享受型、本能型文化；又具有很強的包容性，是一種移民文化；與商業高度結合，有很強的世俗性；是一種海洋文化，具有反傳統、遠儒性的特點等等。廣府系是嶺南文化的重要分支，以廣州為中心。工藝美術主要有佛山的陶塑、剪紙，肇慶的端硯等等門類。這些工藝美術的特征帶有很強的地域性，同時也對其它藝術門類的發展產生了很大的影響，我們以純美術門類中的油畫為對照，與廣府工藝美術的特征對照，探尋它們之間的關聯性。

一、商業性的文化特質

廣州因為地理位置和歷史原因商業發展較早，與內地相比廣州更早的進入了市場化，并因為通商口岸及與港澳地區位置臨近等原因更早的接觸到了資本主義市場經濟，并因此經濟富庶，買賣繁榮。在這樣的環境下廣州的工藝美術也走出了迎合商業的線路，比如陶塑大都造型寫實，體態優美可愛，適合進入市場流通。

在油畫界很多人都喜歡說廣東人比較現實，廣東畫家比較休閑，廣東油畫市場也很現實，買家只買他們認為看得懂的作品。這種說法雖然不能完全代表客觀現實，但實事上是有一定道理的。

筆者比較過北京、重慶、廣州三地的藝術區，就本專業油畫而言有很大的不同。北京地區的藝術區比如宋莊，藝術家大都條件艱苦，作品帶有很強的社會批判性和對當下社會現狀的思考，藝術家鮮有能靠繪畫市場生存者，所以藝術家往往生活拮據，并且具有一種唱反調的抗爭精神；重慶的藝術區比如坦克庫，藝術家大都偏向對當代數字化生活的思考，作品多偏向圖像化，經常借助電腦、投影等現代手段創作，探索性強，與國際市場結合的比較好，但除了一些當紅藝術家之外大多數藝術家也是生活拮據；廣州的藝術區不管是小洲藝術區還是新造藝術區，以及當代藝術中心等，這些藝術家大都比較務實，帶有明確商業目的的藝術家比較多，作品傾向寫實性和世俗化，市場銷量較好，當然這種市場多指的是中低端藝術品市場，當然也有部分藝術家傾向于對社會現狀的思考或者有一些個人審美的探索，但比起北京、重慶等地來說還屬于少數了。廣州藝術區的藝術家生活大都比較閑適，這種現狀與我在佛山南風古灶陶瓷城看到的現狀有一定的相似之處，當然相對來說陶瓷城要更加商業一些，但都應該是廣州商業文化特質影響的結果。

就個人創作而言，我們可以列舉幾位廣州油畫界比較有名的藝術家。比如謝楚余，雖然在全國學術界并不是特別有影響的藝術家，但其作品因為比較適合大眾審美，在廣東以及周邊地區有著很好的市場和認可度，其作品價位已經達到了跟一線大腕持平的水平，這在全國都是鮮有的案例。我們再看謝楚余的作品，其作品的風貌、題材的確也跟廣府工藝美術的題材有相似處。再例如著名的油畫家范勃，其作品在國內知名度較高，但我們比較他剛從北方到南方生活初期的作品與現在的作品，發現其中還是有很大差別的，他初期的作品顏色晦暗不明，人物狀態苦澀迷離，充滿了對人性陰暗面的剖析，但他近幾年的作品色彩明快，用筆流暢，人物形象也多為都市化。當然這主要是個人藝術方向探索的結果，但不能不說沒有廣州商業氛圍的影響。

二、平民性的文化特質

筆者去參觀佛山陶瓷時發現，很多陶瓷都以世俗生活為題材，比如關公像、侍女等等，造型通俗易懂，色彩相對艷麗，大多數是民間喜聞樂見的內容。這種平民性與廣州自古地處邊緣有關，遠離政治，作品多是自娛自樂，沒有太多的負擔。

與之相比較的廣州油畫，也在很多方面體現出這樣的特質。但由于油畫跟民間藝術不同，與廣府工藝美術相比，油畫的平民性文化特質呈現出比較復雜的狀態。比如侍女題材，陶瓷中的侍女多以傳統造型為主，服飾樣貌多偏古代造型習慣，色彩艷麗。受廣府工藝美術的影響，廣州許多油畫家也注重侍女題材的創作，因為這種題材比較受到老百姓的追捧，追捧的原因也是長期受到廣府工藝美術造型的熏陶，對這類題材比較熟悉，接受度高。但油畫藝術因為受到學院派體系以及西方油畫藝術的影響等原因，在侍女造型上發生了一些變化，比如所描繪的人物形象偏現代一些，當然也有保留古代審美的一些習慣，并且在色調上受到歐洲古典油畫的影響，色調偏灰色，沒有陶瓷、廣彩的色彩艷麗。

關于廣府工藝美術的造型問題，有認為太過傳統缺乏創新，也有說太過于世俗化，檔次不高。關于這個問題，筆者認為可以從油畫藝術中去反觀這個問題，廣東油畫領域很多題材都受到過廣府工藝美術的影響，但卻沒有打上很深的廣府烙印，總體上還是呈現出多元的開放狀態。

三、感官享受的文化特質

廣州地區經濟條件優厚，平民百姓也注重物質享受，食文化和茶文化發達。這種生活觀自然也會反映到廣府工藝美術中，很多作品都以表達這種閑適、安逸、生活化的題材為主，呈現出歌舞升平的歡樂景象。事實上廣州地區的生活的確呈現這樣的狀況，廣東地區的油畫藝術創作自然也受到影響，很多作品也呈現出感性享受的特質，就是學院派作品也可以感受到這樣的風貌。例如廣東著名油畫家郭潤文的油畫作品，其畫面異常精致，畫面中的人物多圓潤、富態，呈現出生活安逸的特點，有著瓷器釉色一般的表面。這些作品多呈現出感性的一面，關注人性本身的感官需求，注重畫面本身的美感。

以上是從廣府工藝美術的三個特征方面入手結合廣東油畫的現狀做了一個簡單的對照，當然民間工藝跟純繪畫之間有很大的差異性，但二者對照也許會對民間工藝美術的發展提供一些思路，也可以對研究嶺南油畫的特點提供一些參考。

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衣國慶，男，1978年10月生，山東濰坊人，華南理工大學建筑學院，研究方向：油畫。