中國(guó)人物畫的線性意象探究

歐豐華 （廣西理工職業(yè)技術(shù)學(xué)校 530033）

中國(guó)人物畫的線性意象探究

歐豐華 （廣西理工職業(yè)技術(shù)學(xué)校 530033）

人物畫作為中國(guó)畫中的重要類別之一，具備極強(qiáng)的主觀情感色彩及個(gè)體價(jià)值表達(dá)。線性筆法是人物畫創(chuàng)作過程中的基礎(chǔ)所在，通過對(duì)人物畫的線性意象進(jìn)行探討和鑒賞，有助于更好地增強(qiáng)人物畫的審美內(nèi)涵，提升中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)文化的獨(dú)特魅力。

中國(guó)畫；人物畫；線性意象；抽象美感

古語有言，線由筆生。人物畫作為中國(guó)畫中的重要類別，線條同樣也是其表達(dá)物象造型以及意象情感的主要方式。線性意象在中國(guó)人物畫中的藝術(shù)情感表達(dá)具備極為重要的價(jià)值作用，通過多樣化的線性筆法展示更為豐富和復(fù)雜的人物情感，傳遞創(chuàng)作者自身的情感意識(shí)及文化價(jià)值。

一、中國(guó)人物畫的審美價(jià)值

中國(guó)畫的分類有三大科，山水、花鳥和人物。由此可看出人物畫在中國(guó)畫中的重要地位。人物畫起源極早，戰(zhàn)國(guó)楚墓地出土的《人物龍鳳圖》以及《人物馭龍》便是當(dāng)前已知最早的獨(dú)幅人物畫作品。相較于山水和花鳥畫而言，人物畫的形象更為多變，線法更為豐富，所蘊(yùn)含的內(nèi)在狀態(tài)和情感也更為復(fù)雜化。顧愷之對(duì)此曾有云，“凡畫，人最難，次山水，次狗馬……”。人物畫是一種極為直觀和自我的藝術(shù)表達(dá)方式，這主要是在于人作為生活及藝術(shù)創(chuàng)作的主體，對(duì)于自身的關(guān)注和表達(dá)是人物畫產(chǎn)生和發(fā)展的本源所在。無論是文學(xué)作品還是藝術(shù)作品，都會(huì)傾注作者個(gè)體的文化情感和思想意識(shí)，與其自我價(jià)值觀存在一定程度的貼合，畫如其人，字如其人正是此意。中國(guó)人物畫同樣也是作者主體與欣賞受眾進(jìn)行交流和對(duì)話的過程，通過文化情感的輸入內(nèi)化為欣賞者自身的感悟，通過人的本質(zhì)內(nèi)涵衍生美感和情感的傳遞，從而進(jìn)一步增強(qiáng)這一藝術(shù)類型的審美價(jià)值。

二、中國(guó)人物畫的線性創(chuàng)作

就中國(guó)繪畫史的縱向發(fā)展而言，對(duì)線性筆法的研究和探索有很多。人物畫作為中國(guó)畫中的重要類別，其線條的運(yùn)用要遠(yuǎn)大于包括山水、花鳥等其他類目，無論是人物形體或是衣紋白描，線性創(chuàng)作的用途都極為廣泛。楚國(guó)帛畫的墨線純白描手法，東晉時(shí)期尤其是顧愷之的“春蠶吐絲”線法極具美感，唐代吳道子的“吳帶當(dāng)風(fēng)”線法已擁有較多輕重緩急，粗細(xì)滯暢的豐富層次感，兩宋時(shí)期李公麟的“白描出神”剛?cè)岵?jì)，“無劍拔弩張之勢(shì)，有書生雅淡之氣”，清朝末期的遒勁線法，還能與潑墨實(shí)現(xiàn)完美融合，極具求新求異的藝術(shù)美感。人物畫通過線條力度、速度以及輕重緩急來進(jìn)行創(chuàng)作者的個(gè)體情感表達(dá)，這一重要?jiǎng)?chuàng)作效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了物象形體塑造的藝術(shù)需求。中國(guó)人物畫在線法創(chuàng)作層面具備極高的審美價(jià)值，不僅在觀感上極具線條的韻律節(jié)奏感，也能給人帶來極大的藝術(shù)美感體驗(yàn)和感受。

三、中國(guó)人物畫的線性意象藝術(shù)

（一）中國(guó)人物畫線性意象的情感性

中國(guó)人物畫的線性意象藝術(shù)是極為重要的創(chuàng)作表達(dá)，通過線條筆法能夠有效傳達(dá)創(chuàng)作者依托于客觀物象的主觀思想和內(nèi)在情感。中國(guó)畫相較于西畫而言，具備更為含蓄內(nèi)斂的藝術(shù)表達(dá)想法。與西方藝術(shù)作品中的寫實(shí)觀不同，中國(guó)畫存在一種隱含的寫意觀，創(chuàng)作重點(diǎn)往往落腳于意象感知，而非寫實(shí)描繪。這樣的寫意觀運(yùn)用至中國(guó)人物畫之中，通過線條造型與力度的疏密變化，促使線條塑造的客觀物象能夠?qū)崿F(xiàn)虛實(shí)結(jié)合，講究物象的神韻而非寫實(shí)描繪，從而衍生更具想象空間的美感效果。中國(guó)畫創(chuàng)作中，“外師造化，中得必源”這一理念已融入實(shí)際創(chuàng)作過程之中，注重線性意象的傳神表達(dá)，而人物畫中不同形式的線條筆法在某種程度也能表達(dá)差異化的意象和情感，如下垂的線性筆法可表達(dá)創(chuàng)作者較為傷感的情緒，向上的線性筆法則可有效傳遞創(chuàng)作者的積極心態(tài)。以明代徐渭的《墨葡萄圖》為例，線性筆法滯澀，頓挫極為有力，點(diǎn)線結(jié)構(gòu)所傳達(dá)出來的意象情感激昂濃郁，恰與題詞中的“半生落魄已成翁”形成了極為切合的情感呼應(yīng)。這便是人物畫線性意象中的情感價(jià)值所在。

（二）中國(guó)人物畫線性意象的多樣性

中國(guó)人物畫線性意象還具備多樣性的審美價(jià)值，通過點(diǎn)、線和面之間的頓挫聯(lián)系進(jìn)行客觀物象的意象表達(dá)。線性筆法作為基礎(chǔ)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在創(chuàng)作過程中融入作者獨(dú)特情感價(jià)值，其深淺力度，審美結(jié)構(gòu)以及粗細(xì)疏密的多樣設(shè)計(jì)都能夠極為準(zhǔn)確地傳達(dá)內(nèi)心情感。以人物畫中的線描筆法為例，前人早已對(duì)此有“人物十八描”的線法總結(jié)，根據(jù)不同的客觀物象選擇不同的線性筆法從而更好地塑造人物畫中的意象之美。如前文提及，顧愷之善于運(yùn)用高古游絲線性技法對(duì)待人物衣服褶皺紋理進(jìn)行意象處理，而吳道子的線性筆法則更為剛勁有力，粗筆濃墨。中國(guó)人物畫線性意象充滿了多樣性的特征，創(chuàng)作者使用差異化的線性筆法來表達(dá)多變的意象情感，這也為中國(guó)畫的藝術(shù)價(jià)值增添了更多豐富性和生動(dòng)性。

（三）中國(guó)人物畫線性意象的設(shè)計(jì)性

藝術(shù)創(chuàng)作是一個(gè)極具設(shè)計(jì)感的過程。創(chuàng)作者通過形體、質(zhì)感以及空間結(jié)構(gòu)感的創(chuàng)作和設(shè)計(jì)，更好地體現(xiàn)客觀物象和抽象意象的再現(xiàn)和表達(dá)。在這個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者需要具備一定的審美鑒賞能力及藝術(shù)修養(yǎng)素質(zhì)，通過對(duì)于客觀事物的深度理解和抽象解構(gòu)，從而更好地傳達(dá)藝術(shù)美感。中國(guó)人物畫中的線性意象也充滿了造型性和設(shè)計(jì)性特征，以周昉的《管花仕女圖》為例，應(yīng)用琴弦描技法，“用正鋒，腕中無怒降，要心手相應(yīng)，如琴弦長(zhǎng)不斷”，這不僅表現(xiàn)了衣服材質(zhì)的柔軟飄逸之感，同時(shí)也能準(zhǔn)確傳達(dá)侍女的嫻雅溫柔之美感。由線性筆法深入到意象表達(dá)，通過極具設(shè)計(jì)感的創(chuàng)作思路和筆法選擇，有效刻畫創(chuàng)作者的心理狀態(tài)及其審美理想，從而能更加凸顯人物畫中意象情感表達(dá)的美感價(jià)值所在。

中國(guó)人物畫的創(chuàng)作過程中，線性筆法的運(yùn)用為基礎(chǔ)所在，但也需要注意跳脫于線法的限制，將具象的線條抽象化意象化，從中挖掘更多的意蘊(yùn)表達(dá)美感，不為形似所累，增強(qiáng)線性意象的情感性、多樣性以及設(shè)計(jì)性，從而能夠更為傳神寫韻地表達(dá)創(chuàng)作者自身的審美理想和藝術(shù)情感，從而更好地提升中國(guó)繪畫的審美價(jià)值。

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歐豐華，藝術(shù)學(xué)碩士學(xué)位，藝術(shù)專業(yè)教師，講師職稱，研究方向：美術(shù)教育、中國(guó)畫。