淺談傳統紋樣在現代首飾設計中的應用

魏嘉榮 金慧穎 （延邊大學美術學院 133002）

淺談傳統紋樣在現代首飾設計中的應用

魏嘉榮 金慧穎 （延邊大學美術學院 133002）

世界環境下文化實力愈來愈展現出了它強勁的影響力，而標準化生產的首飾也逐漸無法滿足人民的個性需求，隨著時代潮流的推進，民族的才是世界越來越受到人民的認同和關注。由此傳統紋樣步入了設計者的眼簾，在總結前人的基礎上，我們更應注重創新，將時代精神與傳統文化結合，創造出真正具備中國特色的珠寶首飾，而這也是在中國甚至國際范圍內不可避免的設計潮流。

傳統紋樣；首飾設計；現代首飾

一、引言

中國現代珠寶首飾設計相對落后，而其發展因工業生產批量化和標準化的雷同產品，無法滿足當代人群多變的需求，而遭遇瓶頸。時尚與潮流的不斷輪回，人民對于民族文化，對于中國文化的認知、 喜愛與追求日益成為被強調被追捧的對象，由此融合中國傳統民族文化，打造具有中國韻味的現代珠寶，回歸傳統，結合時代精神正是當下現代珠寶在材料、 工藝、 風格以及內涵等設計層次訴求下，一種必然的設計趨勢。而在此最能夠體現中國民族文化精髓的，無疑就是幾千年發展而來的，飽含中國古代社會思想的傳統紋樣。

二、傳統紋樣發展歷程

傳統紋樣是傳統文化藝術中的一種，以人物、動物、植物、日月星辰等自然現象和神話傳說、民間故事等為題材，采用不同手法來繪成的圖像。這些傳統紋樣的形成發展取決于當時社會在政治、經濟、道德、倫理的反映。

中國傳統紋樣把自然現象人格化、社會化、理想化，從而使天人關系始終貫穿于倫理、道德和審美之中，講究“圖必有意，意必吉祥”。在現代首飾設計中，較典型的是銀飾，眾多銀飾的紋樣都取自甚至直接取自傳統圖案，而這樣的設計受到歡迎并不僅因其時尚，更多的還是因為它是一個民族的個性變得顯而易見，更符合時下青年人對于民族對于自尊的追求，這樣的設計不僅在造型上下足功夫，更在色彩上注意搭配，例如綠松石、紅珊瑚會運用在銀飾上，給人以強烈的色彩感與傳統吉祥文化的代入感，產生古典和現代結合的藝術效應。在色彩上，傳統圖案一般運用鮮亮的顏色，有些也運用統一的灰色調，將這些顏色經過合理搭配，選用合適的寶石和金屬，會產生獨特的藝術效果。

三、傳統紋樣在現代珠寶首飾中的應用

從我國古代傳統圖案紋樣來源中我們可以窺見，在這些紋樣當中，服飾紋樣占據了很大一部分的比例，而就我國古代傳統紋樣與傳統服飾紋樣的關系來說，兩者無疑是包含于被包含下，相輔相成發揚的關系。中國傳統紋樣是中國傳統文化中的精華提煉，無論在不同歷史時期其形式與風格如何變化，都強烈的凸顯了中華民族的民族精神與追求美好生活的強烈愿望。

中華傳統紋樣在珠寶設計中廣泛存在，紋樣、造型、色彩都可運用在現代的珠寶設計中，將不同的紋飾圖案結合巧妙的設計與工藝，在造型上，傳統紋樣大都有自己完整的結構，只要經過合理的處理、歸納與添加，一定可以創造出具有特色的首飾。

（一）動物紋圖案的運用

從原始社會簡單的圖形紋樣到奴隸制社會簡潔、粗獷的青銅器紋樣，再到封建社會精美反復的花鳥魚蟲，飛禽走獸，吉祥這些都具有強的裝飾性，其中動物紋樣是一大分支，設計師常會對這些紋飾圖案中的元素進行解構重組、或有意進行適度地夸張變形、亦或進行簡化提煉，重新組合搭配，然后設計出有民族特色和個性化的當代首飾作品。

其中蝙蝠紋在傳統裝飾藝術中，被看做是幸福的象征，運用"蝠"諧音"福"，當蝙蝠飛臨，就會被認為是“進福”的寓意，代表著人們希望幸福從天而臨的愿望。“五福捧壽”，是人們的一種美好的祝福，在金銀玉飾中這種花紋最為常見，它與壽桃等紋樣一同被運用到孩子的金銀鎖當中，寓意福壽綿長，幸福安康。

而龍紋圖案在實際應用中，歷來象征著權威與實力，其突起的前額代表智慧，鹿角代表社稷和長壽，馬齒象征勤勞善良等等，可以說龍紋圖案是古代人民對于所有美好希冀的集合，卻更顯威嚴，相較之下，鳳鳥則更多的具有了人情味，自古就有“百鳥朝鳳”的說法，而鳳鳥不僅象征著吉祥幸福還象征著美滿的愛情。

在現代首飾設計中時常出現以龍鳳為題材的珠寶，如孩童佩戴的龍鳳鐲，夫妻佩戴的龍鳳戒等等，龍鳳作為中國最具有代表性的圖騰與紋樣不僅被國人所重視，也是珠寶設計中所繞不開的標志，諸如卡地亞等國際品牌也推出了一系列例如龍紋手表、龍紋吊墜等等的珠寶首飾。

（二）人物圖案運用

在中國傳統紋樣中，飛天紋、高士紋、農耕圖、五倫圖、八仙紋、天官賜福、牛郎織女等等故事性紋樣，也時常運用在現代首飾設計中，例如牛郎織女的紋樣就經常被運用到銀飾上，以作為在傳統情人節時男女互贈的表情之物，飛天紋時常作為配紋被設計到珠寶中，而五倫圖則時常被刻畫成具體的花鳥圖紋，雕琢裝飾于項鏈、手鐲、戒指、胸針等。

（三）文字圖案的運用

文字圖案是時常出現于古代服飾的紋樣之一，其中福字、喜字、回紋、萬字紋、祥云、水紋、十二章紋、四藝紋、八卦紋、海水紋、江涯紋、山石紋等等也時常被運用到現代首飾設計，其中祥云紋也說得上是被運用最為廣泛的紋樣之一， 自祥云火炬以來，祥云紋更多的出現于日常的裝飾品當中，例如以祥云紋為題材設計的戒指、手鐲、吊墜甚至掛件屢見不鮮，同時水紋、八卦紋、海水紋、萬字紋等也更頻繁地出現于我們的視野當中。

由此可見現代首飾設計中，傳統紋樣已經成為首飾設計的一個重要靈感來源，而我們要做的就是在前人的基礎上推陳出新，結合時代精神，打造新的中國風尚。

四、結論

中國傳統吉祥紋樣是世界文化寶庫中的一株奇葩，在中國五千年的歷史長河文化與文明的深沉積淀下，傳統紋樣因其豐富多變的題材、深厚而又不凡的形式以及深沉璀璨的內涵，而具有持久的、獨特的、鮮活的魅力，即使放眼世界藝術之林，也找不到其他任何一種藝術形式能完全替代她而存在。[5]將中國傳統吉祥紋樣運用到現代首飾設計中，既是對中國傳統文化的繼承與發展，又豐富了現代首飾的文化藝術內涵，同時也是向世界展示東方文化魅力的有效途徑，且從長遠來看，其市場潛力巨大。

[1]王辰光.中國紋樣：絢爛歷史中提煉出的東方符號[J].國畫家，2016（12）.

[2]許春玲，楊翠玨.略論中國傳統服飾紋樣與民俗信仰[J].吉林工程技術師范學院學報，2005（8）.

[3]謝意紅.首飾設計[M].湖南大學學報，2008.

[4]任進.珠寶首飾設計[D].海洋出版社，1998.