家具材料的設計表現力

劉 蕊 （山東工藝美術學院 250014）

家具材料的設計表現力

劉 蕊 （山東工藝美術學院 250014）

材料作為家具的基礎，具有色彩表現力、形態表現力、肌理表現力，它們共同賦予家具以生命，從而使消費者產生共鳴。設計師應該掌握材料特性及加工工藝，深入挖掘材料的視覺語言，使家具設計更具感染力。

家具；材料；設計表現力

根據美國心理學家亞伯拉罕?馬斯洛在1943年在《人類激勵理論》論文中所提出：人類需求像階梯一樣從低到高按層次分為五種，分別是：生理需求、安全需求、社交需求、尊重需求和自我實現需求。 隨著科技的飛速發展，物質的極大豐富，人類的需求也越來越趨向高級的精神需求。而家具作為重要的生活用品，在人類生活中占有舉足輕重的地位。不僅因其具有一定的物質功能，更因其是人內在追求與超越的精神體現，而材料恰恰是這種種需求的載體與基礎，家具材料的設計運用直接決定了家具的審美趣味與品質。家具材料的設計表現力主要包括色彩表現力、形態表現力和肌理表現力三部分。

一、家具材料的色彩表現力

一般而言，人們對物體的視覺感，首先是物體的色彩感，其次是形體，最后才是質感。并且最初的20秒內，色彩感覺占80%，形體感覺20%；兩分鐘后，色彩占60%，形體占40%，5分鐘后色彩、形體各占50%，以后這種感覺會持續下去1。因此，家具材料色彩最先影響了觀者的視覺感受，從而界定了消費人群。家具材料色彩可分為三類: 可塑性小的原材質固有色材料，可塑性大的原材質固有色，覆蓋色（即附加色）。

1.可塑性小的原材質固有色

可塑性小的原材質固有色，即木材、金屬、竹藤、玻璃、石材等“認為可變化性”小的自然色彩。木材的顏色受木材木質素和沉積于細胞腔和細胞壁內抽提物的影響。 樹種不同 ,材色各異。 對大多數木材而言 ,邊材的顏色差異并不十分明顯 ,大都是呈現白色或淡黃色。 但不同樹種的心材 ,往往具有很大的變異性。如云杉與冷杉大都是白色或淡黃色 ,柳杉隨產地不同從赤褐色到暗褐色 ,臺灣杉為黃紅色至紫褐色 ,花梨木及紅木類則為黃褐色或紫褐色。因此 ,一般木材材色是指心材的顏色2木材包括黑色木材（如烏木）、紅色木材（如香椿、樟木、紫檀等）、白至灰色木材（如木棉、美國冬青木等）、紅褐色木材（如魚骨木,黃楊、黃梔子等）。木材色彩渾然天成，色澤均潤豐富、色調不慍不火，是家具設計中最為可貴的色彩 ,也是自古以來人們最為喜愛的色彩。明式的文人雅士就對不靜不喧、行云流水的黃花梨情有獨鐘，家具的美體現的是他們品質的美，在那個政治動蕩的年代，黃花梨家具承載了他們高潔、出世的美好情操。而清代宮廷對紫檀的推崇備至，也確是因為其材色的“紫氣東來”，且分量堅實容易雕刻所呈現的尊貴、奢華與當時的時代審美有異曲同工之妙所致。北歐的現代家具設計同樣注重木材色彩的自然表現力，家具設計大師漢斯魏格納更是提出“木材可以呼吸”的論斷，成就北歐的家具設計神話。 此類色彩在家具設計中需低于視覺中心，以保證整體視覺的平衡，給人舒適、安全的感覺，從而使人心靈沉靜松弛。

金屬材料包括金屬和以金屬為主的合金。工業上常把金屬分為黑色金屬和有色金屬。黑色金屬是指以鐵（還包括鉻和錳）為主要成分的鐵及鐵合金。有色金屬是指除黑色金屬以外的其他及其合金，如鋁、銅、鉛、鋅等金屬及其合金。黑色金屬沉穩大氣，有色金屬時尚前衛，成為家具設計的點睛之筆。竹藤色彩淳樸自然，使人內心寧靜。

2.可塑性小的原材質固有色

織物、皮革、塑料等在材料生產過程中染色、調色處理較為容易的的材質。其色彩飽和度較高、色彩多為暖色、少數冷色、色澤濃烈特別，稱其為可塑性小的原材質固有色。這類色彩主要用于視覺中心較上部位，以便活躍氣氛。

塑料色彩絢麗繽紛，用法隨意、大膽，增加視覺的跳躍性，呈現“時尚性、藝術性”，為崇尚藝術的年輕人所喜愛。意大利設計師充分利用這一特性設計了舉世矚目的塑料家具，給家具歷史增添了濃墨重彩的一筆。床墊、沙發、躺椅、軟靠等家具及其附屬物及包織面的色彩，隨著印染行業技術的不斷升級，色彩十分豐富，是形成家具色彩的另一重要方法，對家具的設計表現力起著一定的作用。

3.覆蓋色（即附加色）

不同于材料的固有色，覆蓋色是指經工藝處理，添加在材質表面的色彩。表面貼木皮、木紙紋等的家具，多為普通實用家具，品性中庸，既不張揚熱情，也不自然親近，為勤儉持家、不苛求生活品質的人的最佳選擇。金屬涂飾色彩隨著工藝的發展而多種多樣。真空氮化鈦或碳化鈦鍍膜晶瑩璀璨、華貴典雅；鍍鉻光可鑒人，時尚前衛；鍍黑金及鍍 K金莊重典雅、品位高端。

家具設計師要提煉、概括自然色彩，根據不同設計理念 ,組織色彩關系，充分利用色彩的表現力，傳遞色彩情感，使消費者產生共鳴，從而達到吸引和感染消費者的目的。 家具設計的色彩還須根據家具不同環境下的功能特性,以及消費者不同的宗教信仰、文化差異、氣候環境以及特定時期的流行色等因素 ,體現出不同人的心理狀態 ,以及對社會文化價值觀的認同3。

二、家具材料的形態表現力

家具材料的形態是家具的重要視覺表現力之一。 不同的材料具有不同的造型特性，木材具有質輕強度高、熱、電、聲傳導性小、良好的化學穩定性穩定，是加工性能良好的天然材料。

經刨光、膠拼、彎曲、開榫、起槽、鉆孔、打眼、雕刻、銑型、磨光、涂飾等加工工序和成型方法 ,使木家具形態設計千變萬化。明式家具充分利用木材的特性，以線形為主、結構科學、比例嚴謹，如：線形構件截面變化多端，如書法藝術般行云流水，給人空靈、飄逸的感覺；坐椅類家具的椅腿多為收分，使得整體造型更為穩固，給人帶來心理的安全感。塑料具有較高的可塑性，通過模壓、澆鑄、注射、擠出、吹塑、壓延、拉伸等工藝，成型各種“異型”家具，時尚、具有藝術氣息，給人耳目一新的視覺感受。竹藤家具以豐富的形態變化給人自然清新的藝術表現力。家具設計師應該合理利用各種加工工藝，設計出符合理念且具有表現力的家具作品。

三、家具材料的肌理表現力

家具材料肌理是指物體表面的組織紋理結構，即各種縱橫交錯、高低不平、粗糙平滑的紋理變化，材料表面的內部大小不同、方向不同、形狀不同、密度不同、明度不同的點、線或形狀規律或無規則的排列與組合產生的視覺效果。

肌理使得家具形態愈發豐富 ,是人類對美的創造性本能的體現。其具有最直觀的視覺表現力 ,石頭的粗糙笨重，木頭的稚拙質樸、玻璃的晶瑩剔透，鋼鐵的時尚冷峻，塑料的光滑多變 。不同的家具材料肌理 ,通過特有的視覺形態語言表達不同的視覺效果 ,既給人以不同的心理感受 也引起了消費者的許多情感共鳴。材料肌理的不僅是內部構造的外部體現 ,還可以源于不同表面加工處理工藝 ,使材料的表面產生新的肌理效果 ,產生使更加豐富多彩的肌理質感。如對木材采用旋切加工 ,產生山形花紋，采用徑切加工，產生直紋紋理 ；對玻璃采用不同的表面處理工藝工 ,可以得到噴砂、鏡面、彩色、刻花等不同視覺效果和藝術表現力 。

設計師既可以運用各種家具材料特定的色彩、形態、肌理表現力，根據設計理念深入發掘材料的各種設計可能，比如新中式家具，優先選用天然的木材、竹藤材料等表現傳統的“天人合一”思想；對于時尚的、個性化的設計則可選用色彩絢麗、可塑性強的塑料以及冷峻、富有技術美感的金屬材料。設計師也可以運用“混搭”的方式，各種材料在對比中獲得統一的藝術表現力。粗狂的石材和光可鑒人的不銹鋼混搭，對比強烈，兩種材質相得益彰，產生藝術效果，可以充分表現設計師的設計理念，感染消費者；稚拙的木材和晶瑩剔透的亞克力混搭，木質的天然肌理與亞克力光滑的表面反差強烈，亞克力的透明特性產生了更多光影效果與虛空間，使家具有機地融合了傳統與現代，達到了更高的境界。隨著材料科學的不斷發展，涌現出大批新材料 ,合理使用這些材料 ,如各種科技木、新型的玻璃材料、新的飾面板材、新型金屬等 ,為家具形成不同的質感層次 ,豐富人們的視覺感受。

眾多家具設計大師，即是掌控家具材料表現力的大師。富有表現力的造型、色彩、肌理質感造就優秀的家具設計。 因此設計師要深入了解家具材料的特性 ，發掘材料的視覺表現力從而賦予其以生命 ,得到消費者認可。

注釋：

1.劉蕊.淺談家具色彩[J].科技信息，2010（11）.

2.劉一星，趙廣杰.木質資源材料學[M].北京：中國林業出版社，2004.

3.李賜生.論家具材料的視覺表情設計[J].中南林業科技大學學報（社會科學版），2009.