香港明星喜劇電影形式評析

盧毓茜

（常熟理工學院，江蘇 常熟 215500）

香港明星喜劇電影形式評析

盧毓茜

（常熟理工學院，江蘇 常熟 215500）

在多年發(fā)展浪潮中，香港喜劇電影已形成獨特的風格，喜劇明星層出不窮。周星馳便是其中之一，他極大地推進了香港電影事業(yè)的發(fā)展。因此，本文選取香港影星周星馳喜劇電影作為研究對象，采用電影文本的方式對周星馳電影的三個主要方面進行了系統(tǒng)的梳理和評析，其中包括周星馳與喜劇電影、表現形式特征和文化審美意義三個方面，最后在此基礎上，闡釋了無厘頭文化對當代大眾文化具有的重要意義。

喜劇；香港；周星馳；表現形式；審美

在多方面因素作用下，香港喜劇片極具特色，有著鮮明的后現代特點。自香港回歸以來，香港和內地的聯系日漸密切，與內地合作拍攝電影已成為主流趨勢。在全新的市場環(huán)境背景下，周星馳等香港喜劇明星不斷走進內地觀眾心里，成為他們茶余飯后談論的娛樂話題之一，給他們忙碌的生活增添了幾分新的色彩。

一、周星馳與喜劇電影

周星馳祖籍屬于浙江寧波，出生于香港，具有多重身份，演員、導演、制作人等，第一部電視劇、電影分別為《IQ成熟時》《捕風漢子》。1990年，周星馳通過《一本漫畫闖天涯》這部喜劇片在香港以及內地觀眾面前呈現出一種無厘頭表演風格，這種搞笑風格深受大眾喜愛，搞笑的同時也蘊含著深深的哲理，影片背后傳達了很多關于人性的東西。在電影生涯中，周星馳演了多部著名的喜劇電影，比如，《逃學威龍》《大話西游》《喜劇之王》《少林足球》《長江7號》，深受香港和內地觀眾喜愛。

二、周星馳喜劇電影表現形式特征

（一）主題嚴肅的喜劇化表達

受多種因素影響，與內地相比，香港文化背景存在較大差異性，香港影片以武俠片、喜劇片為主，周星馳喜劇影片和香港特殊的文化背景有著密不可分的聯系。站在客觀角度來說，周星馳喜劇電影主題嚴肅戲劇化表達主要體現在兩個方面，端莊愛情的游戲化、英雄主義的戲謔化。隨著時代不斷演變，新時期大眾審美文化呈現出全新的特點，具有鮮明的時代特點。從某種意義上說，游戲是多個方面不可忽視的關鍵性資源，尤其是搞笑方面，以一種輕松、簡單的方式呈現主題內容，為不同層次社會大眾帶來了全新的體驗，學會在游戲中思考人性、感悟百味人生。從影像、敘事層面來說，周星馳電影對愛情主題的表達都是以一種搞笑的形式呈現在觀眾面前，為觀眾帶去笑聲的同時，也引發(fā)了觀眾對愛情的思考。《大話西游》《武狀元蘇乞兒》都是周星馳著名的喜劇愛情電影，對愛情的專一以及執(zhí)著是其呈現的主題。也就是說，周星馳的喜劇愛情電影是以游戲搞笑的形式稱頌愛情的忠貞、純潔，去揭示社會大眾內心深處對愛情的那份期許，使其產生心靈上的碰撞，對愛情有全新的認識。在此基礎上，周星馳喜劇電影借助戲謔化形式呈現英雄主義這一主題。在周星馳喜劇電影中，周星馳以戲謔化形式呈現了李小龍、周潤發(fā)、李連杰等在電影中所呈現出的那份讓人崇拜的英雄氣概，可以說這是對英雄主義的一種新的詮釋，能夠讓觀眾更好地體會英雄主義這一主題。以《國產凌凌漆》為例，在該部影片中，周星馳所扮演的零零漆只是一個并不起眼的特工，以豬肉販子的形象出現在大眾面前，殺豬刀便是他的武器，并沒有高超的武藝，和特工這個身份相差甚遠，卻在關鍵時候挽救了國家重要財產，成為大家心中的真英雄，和傳統(tǒng)英雄主義形象有著本質上的區(qū)別，卻給觀眾留下了深刻印象。

（二）敘事語言與對白表現

“無厘頭”語言風格是周星馳在電影中呈現的關鍵性風格。周星馳的電影具有鮮明的顛覆性、反叛性特征，但是借助這種獨特語言風格來呈現的，也是敘事對白方面的一種新的表現形式。這種語言有著較大的跳躍性，邏輯混亂，給人顛三倒四的感覺。如果只從表面上去看，會覺得沒有多少深刻的含義。在詮釋這類語言風格時，周星馳并沒有采用常規(guī)方法去分解語言，而是以一種創(chuàng)造性的手法解構語言，使其以一種不同的形式呈現出來。這種類型的敘事語言不同于一般類型的敘事語言，是一種全新的突破，但這并不是現代文化所能表達的深度。以《食神》為例，在該部影片中，其中的“看招”一詞是用“看蕉”來表示的，生動、形象地展影片中的打斗場面，這是對白方面的新呈現。

（三）周星馳喜劇電影文化審美意義

在喜劇電影事業(yè)發(fā)展浪潮中，周星馳是無數觀眾喜愛的喜劇明星之一，周星馳所演的喜劇電影更是深入人心，已成為一種不能忽視的文化現象之一。長時間以來，從表面上看，周星馳所演的電影除了搞笑之外，并沒有多少重量級的東西，無論是語言、人物形象等都過于滑稽、搞笑，其中的人物沒有多少思想內涵。如果真以這種方式去理解、看待周星馳所演的喜劇電影，并不正確，也是周星馳在詮釋不同喜劇角色、無厘頭語言風格方面的一種悲哀。在演藝生涯中，周星馳自己也說，在其詮釋電影角色過程中，思想內涵尤為重要，希望能夠借助這種特別的語言風格、角色詮釋方法，讓影片更好地走進觀眾內心，而不是一笑而過，能夠從影片中深刻體會關于人性關懷的多種表達形式，尤其是這種特別的表達形式，如果純粹只是搞笑，將沒有任何意義，也和影片主題不吻合。可見，在詮釋各類喜劇角色中，周星馳不僅想給觀眾帶來笑聲，也希望不同層次觀眾能夠體會到搞笑背后的內涵，深刻思考影片呈現的主題內容，搞笑固然重要，是贏得觀眾心聲的不錯選擇，但內涵遠比搞笑重要，也是影片價值所在。從某種意義上說，香港周星馳喜劇電影有著深遠的文化審美意義，客觀折射了現代人的生存境遇。周星馳喜劇電影將優(yōu)秀的傳統(tǒng)情感元素和搞笑元素巧妙融合，利用搞笑元素多樣化優(yōu)勢，客觀折射優(yōu)秀的傳統(tǒng)情感元素，也是對新時期人文關懷的客觀折射。周星馳喜劇電影將現代人的各種情感、生存境遇寄托在無厘頭語言風格等上，在觀眾面前展現一幅幅搞笑的畫面，實際上，是對現實世界表象的客觀折射，能夠讓觀眾在無意識中思考關于人性的重要方面，正確看待多樣化的社會表象，學會透過表象揭示事物的本質，學會運用辯證的眼光看待世界。此外，周星馳喜劇電影是有著豐富思想內涵的，但并沒有直接呈現出來，這種無厘頭的喜劇模式給香港乃至內地觀眾留下了極為深刻的印象，其具有的文化審美意義是不可忽視的，對我國電影事業(yè)也有著深刻的影響。這種無厘頭喜劇電影在一定程度上沖擊了我國傳統(tǒng)喜劇影片文化，是喜劇影片發(fā)展過程的重大轉折點之一，對不同層次社會大眾產生長遠的影響，對喜劇影片乃至現代大眾文化有全新的認識。

三、結語

在新形勢下，香港電影事業(yè)已步入嶄新的發(fā)展階段，尤其是喜劇電影方面，各類喜劇影片頻繁出現在電影市場中，而喜劇明星也是層出不窮。在香港喜劇電影方面，周星馳是喜劇明星之一，帶給了觀眾無數優(yōu)秀的喜劇影片，不斷走進不同層次觀眾內心。周星馳喜劇電影這種無厘頭喜劇模式深受大眾喜愛，成為喜劇影壇中的一大亮點，也有著較高的文化審美價值。

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