淺析銅版畫中的線的表現語言

韓 至

（山東藝術學院，山東 濟南 250300）

淺析銅版畫中的線的表現語言

韓 至

（山東藝術學院，山東 濟南 250300）

本文主要在于討論線在銅版畫藝術中的語言魅力，通過比對中西方藝術中線性藝術的發展，結合銅版畫的獨特的審美特點，探究在銅版畫中線如何發揮出它的表現力。

銅版畫藝術；線；藝術表現力；語言特點

銅版畫是一種印刷與繪畫結合緊密的藝術形式，創作者需要通過金屬板這種物質媒介，將自己的藝術理念、思想感情表達出來。創作者通過這些間接手段的獨特魅力，表達自己對藝術的探索和內心的體驗。由于銅版畫制作中有較強的手繪特點和嚴謹的機器操作、豐富的試驗探索方式，與印刷感相結合，能夠給于創作者難以替代的表達語言。

銅版畫藝術在歐洲的普及率非常高，由于它具有較高的技術要求，較大的制作難度，在早期的西方國家銅版畫通常是作為一些精品藝術的印刷手段，是一種貴族藝術。在最開始的階段，銅版畫主要用于對油畫和素描的復制，后來逐漸發展形成了自己獨特的藝術語言，而銅版畫作品的突出特點就在于線條的魅力，線條構成了畫面的結構，是一幅畫的骨架，并且線條具有凸出的立體感，可以形成豐富的顏色變化和層次的變化，既可以形成粗獷豪放的風格，又可以制作精細典雅的畫面，對與線條的不斷探索可以上溯到銅板畫的起源金銀鐫刻工藝。在十六世紀之前的銅版畫創作大多繼承了金銀鐫刻工藝的手段，畫面以雕凹線推刀技巧雕刻線條為主，不使用腐蝕手段，畫面中的線條體現刀功的水平，刀痕具有剛勁有力的特點。直到十七世紀丟勒所創造出的蝕刻技法，銅版畫中的對線的表現有了更大的發揮空間。

線腐蝕是銅版畫制作中最重要的技法之一，藝術家們對線的藝術進行的探索貫穿了銅版畫發展的始終，從十六世紀丟勒所發明的蝕刻法開始到現代弗洛伊德的銅板線腐蝕肖像畫、大衛霍克尼的《我自己和我的英雄》等，線的魅力一直在各個藝術家的筆下熠熠生輝。由于線的藝術特點是高度概括、簡約和精辟，集中體現了藝術家對形體，、空間和畫面結構的理解，正是因為它的簡單，更能在不同的藝術家手下煥發出不同的藝術特點。

一、國畫中的線

在東方繪畫的表現語言中，線的語言是其最重要的造型手段，是一種主觀的表達方式，是一種最為簡潔、精煉和概括的表現語言，正是由于線條具有高度概括、高度簡約的特點，使得它在藝術家表達情感、控制節奏、豐富畫面效果的過程中表現得更為敏感，線條的長短、粗細、曲直、方圓、快慢、斷續，這些特點的相互結合使得每個藝術家對造型的理解都能夠誕生出獨到的風格特點。線作為一種獨立的藝術形式，代表的含義非常豐富。在中國畫的創作中，線往往不僅僅指畫面中描繪物象的一根線，還指精神層面上，創作者源于對自然物象的感悟升華于內心的意象，不以現實的物象為基準，而是脫胎于物象，以心、眼、手需求為標準，虛實相結合，意在表現出創作者對自然世界的抽象感悟，具有更多的文化意蘊。談到中國畫中的線條就一定會說到“書畫同源”。早在唐朝張彥遠就在《歷代名畫記·敘畫之源流》中提到過“無以傳其意，故有書；無以見其形，故有畫。”書畫同源具體體現在三點：

（一）共同工具的使用

中國書法與中國畫所使用的最基本的工具都是毛筆、墨汁與宣紙。從創作方式來看，書法和國畫都是通過錐型毛筆，蘸墨水，在宣紙上通過點線面的組合表達創作者自身對自然物象所提煉出的意境。在中國畫理論中最重要的一點就是講究“骨法用筆”，這一點與中國書法共通，骨法指以線條為主要表現形式表現形體與結構，線條是畫面的形體的支柱,通過遒勁有力的勾線和點來追求骨力，是中國書畫的藝術的生命力，所以任何一幅作品中線條的強弱直接關系到作品的成功與否，而通過對工具的掌握則是重中之重。

（二）共同運用筆墨的技巧

線條是中國書畫的靈魂，筆墨就是中國書畫的精氣神，不同的行筆和墨色使得畫面變化萬千，使得畫面更有氣韻。中國傳統的書法與繪畫，兩者在用筆和畫面氣韻上如出一轍，最基本的都是用線傳遞力度，表達和抒發感情，講究通過點和線的連貫表現出畫面的氣息。兩者對線條的表達，都是通過手腕和手臂來控制運筆的速度和力度，配合運筆的手法如中鋒、側縫、藏鋒等，結合提按頓挫等手法，表現出線條的虛實變化，并且要有手、眼、心的相互配合，才能讓筆下的線條具有節奏感、有厚度和較強的形式感。

（三）共同的審美情趣

書畫藝術的審美都是對作品意境的審美，是屬于審美意識中較高層次的體驗，書畫藝術的審美意境強調“以形寫神，以形寫意”，用形意的理念來表現藝術家從自然界得到的對物象的體驗，對生活的高度概括和升華。對中國畫和書法的欣賞首先是從畫面的整體，畫面的氣息的連貫，畫面的起承轉合，然后才是注意筆法、畫的技法層次等。

點和線條是國畫和書法最主要的形式感表達，國畫的線條具有書法的抒情性，書法的線條也是中國畫的造型語言，在畫中也能時刻體現出對自然物象的提煉和精粹，體現畫面的意境美。

二、西方繪畫的線

西方繪畫雖然歷史上一直以寫實為主要的表現方式，線條的運用也是西方繪畫中不可或缺的一部分，但由于地方傳統文化和傳統美學觀念的不同，觀察方法與表現手法的差異以及工具的不同，導致了中西方繪畫對線條的認知和表現風格特點有所不同。

西方人注重對自然物象的客觀的觀察與再現，重視對現實事物的客觀描述，西方繪畫將線看做是對客觀物象高度概括，與東方繪畫的概括有所不同，東方繪畫講究的是表達主觀的感情，追求意向的表現，是一種對內心意境的追求，將這些主觀的情景用線條流暢的抒發出來。西方繪畫中線條的概括主要體現在對客觀物象的準確再現，畫家對空間、虛實、光影的理解集中概括在線條上，這其實也是中國寫意觀與西方寫實觀的區別。

西方的繪畫有較強的理性特征，重視理性，重視再現自然，重視寫實，線條在畫面中的目的是為了更好地達到造型準確、空間關系恰當的效果。早期的西方繪畫線條主要起著模仿自然、再現自然的作用。隨著西方自然科學的發展，人們對人體結構的理解加深，對光影的理解加深，強調在光影下對自然物象的臨摹，在這一段時期內畫面中對線條的需求變弱了，因為將科學引入到畫面中，他們發現單獨的線在自然中是不存在的,有的只有面與面相交所形成的表面上的線。隨著藝術的發展，西方藝術家在表現自然規律的同時，開始借鑒東方藝術，重新用線條塑造立體的物象，尤其是在印象派之后，東西方文化交流更加順暢，西方大多數畫家也開始認可純粹的線在畫面中更有力量，線開始逐漸成為畫家表現內心情感的一種方式。直到抽象主義的興起，才使線從物象形象中分離出來，展現線自身的律動、節奏和力量，但是西方繪畫中的線條依然是從自然和畫面結構出發，與東方繪畫中線條講究的意境有所不同。

三、線在銅版畫中的藝術表現力

線在每一種藝術形式中都有其獨有的藝術表現力，在西方現代藝術出現之前，西方繪畫藝術的線條呈現出科學性、客觀性的特點，東方繪畫的線條則主要呈現出主觀性、意向性的特點，而銅版畫雖然是起源于西方繪畫方式，線條的特點卻是介于兩者之間。

銅版畫是一門源于西方的線的藝術，縱觀西方銅版畫發展史，西方銅版畫大師大都在線條方面深入研究、長期實踐，不斷地研究新的藝術技法來豐富版畫線條的表現語言。例如丟勒的銅版畫技藝大多源自其家族所傳的金銀鐫刻工藝，也就是干刻工藝，使用銅板雕凹刀在銅板上直接刻畫的技藝，而其在晚年所實驗的用酸液在銅板上腐蝕，形成了之后銅版畫最常用的線刻技法“蝕刻法”。在丟勒的繪畫中，它采用質樸單純的線條語言來描述古典浪漫的題材風格，他的線條的張力和表現力幾乎達到極致。

銅版畫藝術的發展是離不開線條和運用線條組織畫面的這種表現物象的方式，隨著科技的進步和制版技術的不斷豐富，銅版畫所呈現出來的肌理效果也越來越豐富，對于線的造型語言也越來越豐富。在銅版畫制作中，可以運用粗細變化，規則或不規則的變化表現出畫面的虛實變化與空間感；可以通過或密或疏的排線變化，表現出不同的質感變化與色調面積。由于傳統銅版畫在印刷時是用同一色度的油墨進行印刷，主要依靠線條疏密來表現明暗變化，不過由于銅版畫的印刷特點，需要將油墨擦在做好的金屬板上，再通過機器壓力擠壓，將擦入銅板凹槽的油墨印在紙張上，由于機器的壓力較大，印制出的線條較刻出的線條粗，如果做版時刻制線條過密，會造成印刷出來的線條黏連成片，反而會失去了畫面的明暗層次。所以傳統的銅版畫中需要靈活控制線條組成線組，在線組與線組的組合和交叉中形成恰當的明暗關系組合。到了印象派之后，銅版畫中的線變得更加靈活多變，更加豐富自由，長短曲直，螺旋形甚至不規則的線條，各種形式都可以用來暗示藝術家的各種情緒、心境，亦能引起觀者的共鳴。藝術家們將看到的自然物象，總結歸納出畫面中所蘊含的線條，用他們的經驗與制版技術，結合銅版畫獨有的語言將線條表現出來，均衡與失重，緊湊與松弛，模糊與準確，表達出的這些含義都是線條的性格，線條所表達的對象也正是需要通過這些線條的性格來準確傳達出來。銅版畫可以像畢加索一樣，運用高度概括抽象的線條來表現物象，亦可以像倫勃朗、佐恩一樣運用豐富細膩的線條，而這一切的表現，線腐蝕都是關鍵，在當代的銅版畫制作中，線腐蝕可以說是最重要的環節，與傳統干刻技法相比，可以更好地表現出物體線條的深淺粗細，層次變化和質感。銅版畫的干刻法和腐蝕法都是以把握住線的表現方法為基本的。

綜上所述，線是我們從最初接觸繪畫時就開始運用的一種最淳樸、最基本的造型語言，但是它同時擁有最強的表現力，擁有強大的力量。線條由于其獨特的造型功能，在銅版畫的藝術發展中始終起著非常重要的作用，被藝術家們的審美觀不斷地推進對它的探索，成為了貫穿繪畫歷史的一條主線，在繪畫漫長的發展歷史中，它體現著不同時代的特征，表現出了無數藝術家豐富的情感。

[1]田愛華.版畫中的點、線、面對學生創造力的培養[J].藝術探索，2008（2）.

[2]曹芳.淺析版畫專業素描的特點[J].中國藝術，2012（1）.

[3][日]黑崎彰等.世界版畫史[M].北京：人民美術出版社，2004.

J217

A

韓至（1994-），男，漢，山東濟南人，山東藝術學院在讀研究生，研究方向：銅版畫藝術，綜合材料繪畫。