徐昌酩：點子公司策展大王

陳雷

農歷丁酉年將至，很多人又會惦記上海美術界的“動物專家”徐昌酩，他筆下的動物世界酣暢淋漓、意趣盎然，尤擅畫雞是出了名的。上海博物館館長陳燮君曾評價道：“他畫雞，幾筆出造型，潑墨分明暗，細筆點神態，朱砂染紅冠。”

記者剛在徐昌酩家客廳坐定，便發現北京榮寶齋已經捷足先登、搶得先“雞”——茶幾上放著一疊二〇一七年（雞年）年歷樣稿，封面上三只“酣歌黎明”的大雄雞彈眼落睛。然而徐昌酩對這個封面設計并不滿意，認為元素過多，主題不夠突出，要求出版社重新設計。

幾天后，記者去徐家取他為本刊讀者題寫的新年祝詞，他說，保利拍賣行剛來找他，也要用他畫的雞做本雞年年歷。雖然他以時間太緊為由一再婉拒，但終于還是拗不過對方的盛情和執著。

約徐昌酩采訪是在一周前，電話里他并未爽快答應，只說下周聯系后再定。為何推遲一周？記者心中生出疑慮，擔心是否健康原因。

一周后如約登門，保姆來開門，帶記者走進徐昌酩書房，只見他翻箱倒柜、“上下求索”，正在為這次采訪準備案頭資料。只見他氣色紅潤，笑聲爽朗，身體健朗。在后來的敘談中，他主動向記者解釋推遲采訪的原因——正在為美協的年展和迎春展趕畫做功課！

二〇一五年底，徐昌酩從藝七十周年作品展先后在上海中國畫院和桐鄉君匋藝術院舉辦。上世紀五十年代已經身為上海廣告設計界翹楚的徐昌酩，是新中國上海美術設計領域發展成長的重要參與者和見證人。他曾長期擔任上海市美術家協會常務副主席兼秘書長，他工作風格激情奔放，為人處世和藹可親，他用真摯的親和力在上海乃至全國美術界建立起難得的口碑和人緣。

如今，即將跨入“九〇后”的徐昌酩，不僅筆力不衰、風骨清健，而且筆耕不輟，從藝七十周年作品展上還有他專門為這次活動創作的新作。他對記者說，我現在還能動能畫，只要美協召喚，我依然勁道十足，絕對按時完成任務。

縱觀徐昌酩的藝術人生，他始終在創作兩幅“大畫”：一幅是他個人的藝術之畫，一幅是他從事美協工作的事業之畫。在人生的不同階段，他有時候專注于其中的一幅，有時候交疊穿插左右開弓。他之所以成為美術界公認的藝術家兼事業家，成為文聯各協會中最出挑的副主席兼秘書長，被文聯主席施大畏稱為“一代藝術家的引路人，美術界的伯樂”，就是因為，徐昌酩對這兩幅“大畫”都投入了極大的激情，發揮了出眾的才華，顧此而不失彼，渡人而又自渡。既自我修煉，在繪畫藝術上獨樹一幟，達到了令人艷羨的高度；又在美協工作中大顯身手，為畫家們搭建起一個又一個展示創作成果的舞臺，推動了上海美術事業的發展。

徐昌酩的藝術人生，是一部卷帙浩繁的大書，一篇小文無法面面俱到。這里我們主要回顧他在美協工作的點滴往事，也只是一斑窺豹，領略其“事業之畫”的冰山一角。

沈柔堅點將，外貿局不放

徐昌酩一九八五年一月調入上海市美術家協會。在之前的三十年里，他在外貿局工作，長期擔任廣告公司設計部主任，被調任美協時，他已做到廣告公司襄理。

上世紀八十年代中期，在文革中遭破壞的文聯系統各協會都在漸漸醞釀恢復工作，文革前上海美協的秘書長蔡振華這時已有七十三歲，物色繼任人選排上了恢復美協工作的議事日程。徐昌酩便是幾位候選人中由時任美協主席沈柔堅直接提名的“年輕人”，徐昌酩在當時全國工藝美術、廣告設計界已然赫赫有名，張樂平、唐云等也都表示贊成。在醞釀人選時，美協領導其實還看中徐昌酩長期在外貿系統工作的經歷，認為他既懂美術，又懂商業，“路道粗”（社會關系多），有利于今后美協開展工作。如今來看，當初美協的選人眼光是正確的甚至高明的，徐昌酩確實用他過人的“綜合才能”和廣泛的“社會資源”為因文革而停頓的美協帶來了蓬勃生機。

文聯提出“要人”，外貿局卻不同意“放人”。幾輪交涉后，誰也沒有妥協的意思。于是這個人事僵局終于被提交到市委書記楊堤的案頭，湊巧的是，楊書記曾在外貿系統工作過，對徐昌酩有所了解，權衡之下，決定支持美協。

雖然只能服從，但外貿局仍心有不甘，讓這位美協副秘書長半天去美協工作，半天回外貿局上班。三個月下來，美協不干了。說好“放人”，卻只來了“半個”秘書長！老秘書長蔡振華已面臨退休，候任秘書長必須“全職”。最終又是在市委協調下，外貿局才終于把徐昌酩完全“交給”美協。

雖然在感情上徐昌酩非常眷戀工作了整整三十年的外貿局廣告公司，但在理性上他還是感到美協會給自己帶來一個更廣泛的接觸美術界的機會，以及個人藝術進步的空間，這是他很看重的。在外貿局主要從事工藝美術、設計裝潢、布置展會，只是美術的一個領域，而到美協工作就能進入廣闊的“大美術”天地，這是他很向往的。

再者，當時外貿局規定六十歲必須“一刀切”退休。而文聯對工作年齡的限制相對寬松。當時已五十六歲的徐昌酩看到文聯主席朱踐耳年事雖高，卻還在發熱發光，感到文聯可以為自己提供更多發揮能量的時間和空間。

美術界的“奧林匹克”

在美協主席沈柔堅等許多老先生的充分信任和支持下，徐昌酩新官上任，干勁十足，一心想搞點成績出來。機會終于來了——

一九八七年夏天，上海承辦了首屆中國油畫展。那么多畫家、美術愛好者，積聚了那么多年的創作激情和交流愿望，終于有一個平臺可以釋放了。可想而知，這個展覽的規模有多大。從全國各地三千多幅作品中精選出來的七百四十幅佳作被源源不斷地送到上海，在中蘇友好大廈（現上海展覽中心）東大廳長達七公里的展線上陳列著，經過評委們三天兩夜的挑燈夜戰，評出入圍作品四百余幅，其中十五幅作品最終獲獎。

把所有作品從頭至尾看一遍，對評委來說，實在是一次從體力到腦力的考驗。評委吳冠中形容看畫的過程“仿佛在廣闊的宇宙與漫長的歷史中往返旅行”，俞云階說：“我拄著手杖走得慢，如同從上海步行到蘇州！”

由于當時上海的展出場館非常有限，在選擇展出地點時，看來看去只有中蘇友好大廈可以容納得下如此超大規模的展覽。于是徐昌酩發揮了人脈資源廣的特長，他搜腸刮肚，把在外貿局工作時積累的社會關系翻了個遍，最終通過華君武，輾轉找到市委秘書長，協調搞定了中蘇友好大廈的東廳加中廳用于大展。

大規模的展覽活動必然引起公安部門的關注，據徐昌酩回憶，在布展階段他們就經常來檢查。有一次徐昌酩到展館后發現，所有人體畫都被翻轉過去“面壁思過”，他就悄悄地再把那些畫翻過來，擅自替它們“平反”。幸好在正式展出時，這些人體畫安然無恙沒有惹禍，徐昌酩曾經“自說自話”為人體畫“撥亂反正”的大膽之舉也就無人追究。

在畫展的宣傳組織工作上，徐昌酩也動足腦筋。至今他還清晰記得，開幕式上放了五百只彩色氣球、三千多羽信鴿，現場還有總工會樂隊伴奏。

被同事們戲稱為“點子公司”的徐昌酩，在開幕式上用油畫布做成一塊巨大的簽名板供領導和嘉賓留下墨寶。雖然現在簽名板幾乎是大型活動現場的“標配”，但在上世紀八十年代，這絕對是個讓人眼睛一亮的精彩創意。

由于畫展面積太大，看一整天都很難看完。徐昌酩靈機一動，去“娘家”廣告公司“化緣”，通過廣告公司找到可口可樂公司，請他們贊助了兩百箱可樂。廣告公司的人同徐昌酩開玩笑說，這就算你的“陪嫁”吧。

畫展一共開了二十四天，文聯上上下下全體動員，各部門和協會幾乎都派員參加畫展的準備和接待工作，連總機的接線員也被抽調去支援“前線”。

畫展結束后，中國美協主席吳作人在給上海美協的賀信中說“這是中國油畫的第一次大會師”。華君武說，他在美協工作三十多年，從沒見過這樣激動人心的場面，這真是一次“美術界的奧林匹克”。

“上海美協向全國美術界交出了一份圓滿的答卷，”徐昌酩說，“唯一的缺陷就是我一口濃郁的鄉音，普通話極不標準。”徐昌酩是開幕式的主持人，當他宣布“放鴿子”的時候，居然沒有工作人員聽懂他的指令，直到他扯起嗓門邊比劃邊大聲疾呼“放鴿子”，三千羽信鴿才沖向藍天。臺上的領導和嘉賓都忍不住笑起來。

黃陂路的“人體畫”啟蒙

上世紀八十年代，人體畫還是大多數國人不敢公開談論的敏感話題。

但是，“我們膽子大一記，由上海美協出面，辦個人體畫展。”徐昌酩回憶道。美協很快梳理出了一個上海的人體畫作者名單，為了保證質量，參展人限定為上海美協會員。徐昌酩當時去找了劉海粟，劉海粟舉雙手贊成。

“人體畫展”在黃陂路美術家畫廊展出了大約五六十幅人體畫。有正面，有側面；有素描，有油畫。徐昌酩說，當時美協強調一點，特別要注意模特表現的形態不能丑，不能忸怩作態，要展現健康之美。

新民晚報對人體畫展作了給力的宣傳，開幕之后觀者如潮，等候觀展的長隊從黃陂路美術家畫廊一直綿延到江陰路花鳥市場。

狂熱的觀展潮，加上社會上“里面都是赤膊畫”的流言，引起了市領導的關注。為了解除他們的顧慮，徐昌酩出了個主意，干脆“主動出擊”，開個專場，邀請領導親自來看來判斷，這里展出的人體畫是不是“藝術”，有沒有“越界”。這一大膽的邀請很快得到了市委宣傳部的批準，部分市領導和解放日報社的領導不僅來觀展，還進行了座談，會上沒有批評意見。

沒幾天，日本NHK電視臺的記者來采訪徐昌酩，他們最關心的問題是：像上海美協這樣的半官方機構舉辦這樣一個人體畫展，是否喻示著中國的文藝政策有所調整？徐昌酩回答，自從西方人體藝術出現后，在藝術院校課堂里畫人體，在中國也已經不是稀罕事。畫人體是畫人物的第一課，只要正確對待，就不會大驚小怪。中國文藝政策有沒有變，我無法提供權威答案，但在這次辦展過程中，政府部門絲毫未進行干涉。展廳里的觀眾，雖有竊竊私語者，但場內總體還是非常安靜，觀眾是落落大方的。

為期兩周的展覽，從市場反應來看，完全可以或者說應該延展，但考慮到人體畫展畢竟是新生事物，比較敏感，兩周里面沒出狀況已經算是上上大吉，還是見好就收吧。

雖然只有兩周，但上海的人體畫展成功舉辦的消息，還是傳到了北京中央美院。后來他們也到上海來在南京西路美術館辦了一次人體畫展，并且制作了精美畫冊，就排場而言，比黃陂路人體畫展大得多。但為期十天的畫展并不怎么轟動，上海人經過黃陂路的“啟蒙”，軋鬧猛、看西洋鏡的心態已經大大弱化。

徐昌酩說，我的點子之所以多，全靠背后有沈柔堅的大力支持。因為這些點子，有不少在當時屬于思想比較超前的，如果美協主席思想保守，很多事情也做不成。從某種意義上說，是沈柔堅的信任和支持，進一步打開了徐昌酩的思路和膽量。

“海平線”聯展扶持青年畫家

之所以許多中青年畫家都愿意將徐昌酩看做自己藝術生涯中的伯樂，與他倡導、催生和悉心培育的海平線繪畫雕塑聯展是分不開的。

海平線繪畫雕塑聯展，從一九八六年首創，兩年一屆，至今已經連續舉辦了十五屆。這十五屆聯展，推選出一批又一批優秀的青年畫家，與上海的文學、哲學、美學等方面的青年理論家一起，分析、反思上海美術創作現狀，在傳承和創新、民族與世界等問題上進行探索性的研討，展望上海美術在當今文化格局中的作用和地位，開啟了嶄新的思維空間。參加過“海平線”聯展的三百多位畫家大多數都成長為當今畫壇的中堅力量。“海平線”聯展創建了新的學術機制，將展覽和學術研討融為一體，實現了創作、理論比翼齊飛。

一九八六年首屆“海平線”的參展者、二〇〇二年、二〇一二年兩屆“海平線”的策展人張培成說，“海平線”兩年一屆，連續不斷地辦到今天，這在美術界里是一個很不簡單的事。因為畫畫的人感性的多，時常興起會策劃個什么事做做，但是真要持之以恒，好像不太容易。很多展覽只見第一屆，再無后續，或者是過了好多年又辦第二屆，第三屆“何日君再來”又遙遙無期了。而上海美協有一群人在踏踏實實地干事。

這群踏踏實實干事的人中，徐昌酩肯定算一個。他回憶道，在創辦聯展之初，他們還不在美協開會，專門去上海戲劇學院開會。由于這個聯展最初帶有選拔的性質，所以對人選需要一定的保密性。第一屆本來是二十四人，后來增加到二十六人。

海平線繪畫雕塑聯展有一個重大改革，就是作品不審查，提倡畫責自負。當然也有前提，就是不要表現假丑惡，要宣揚真善美。“每人十一平米的展室，任由作者自己布置，”徐昌酩回憶道，“俞曉夫就只掛一張，施大畏有三張，《太平天國》等”。記者驚異于老先生怎么能把三十年前的布展細節記得那么真切，他笑著說，當然記得，因為都是我親手操辦的。

徐昌酩說，入選的這批都是上海畫壇的年輕尖子，美協應該提供平臺來展示和宣傳他們。

一九八六年徐昌酩剛到美協不久，對有些畫家還不夠熟悉。徐昌酩說，他是通過海平線畫展結識了施大畏，雖然在這之前，他給文匯月刊畫漫畫，施大畏給文匯月刊畫插圖，作品經常“碰頭”，但真正成為日后藝術和生活上的良師益友，與其他許多畫家一樣，結緣都始于“海平線”畫展。

徐昌酩不無驕傲地說，首屆“海平線”影響很大，參展畫家里，中國畫有陳家泠、張桂銘、楊正新、韓碩、張培成、施大畏、盧輔圣、冷宏等；油畫有陳鈞德、邱瑞敏、夏葆元、方世聰、俞曉夫、周長江、黃阿忠、張健君、胡項城等；版畫有王劼音、阿興、劉亞平等。這些人，現在除了個別去國外發展的，在上海畫壇來說都屬于“撐市面”的人物！

“我們把目光投向海天之交那條遙遠的直線——海平線。它微微拱起，閃著迷人的光亮。懷著接近它、擁抱它、占有它的期待，我們揚起片片彩色的風帆，去追逐那遙遠的海平線，一望無際、引人遐想的海平線，你燃起我們追求的欲望，你永遠提供我們新的歷史起點，使我們在藝術探索的航程中充滿創造性的生機和活力……”這段印在首屆海平線聯展宣傳折頁上的文字，在三十年后的今天讀來，仍然充滿生命的活力和創造的激情。

鋼城美景入畫來

一九九一年四月八日，新民晚報上刊發了一則消息《畫家赴鋼城，作家下農村——本市文藝創作呈現好勢頭》。就在這天早上，首批四十一位中青年畫家攜帶畫具和生活用品，在黃陂路上的美協集合，熱熱鬧鬧地登上開往寶鋼的大巴士。

畫家們住在寶鋼，采風、寫生，感受鋼城火熱生活的消息，傳到了老畫家們那里，居然引起了他們很高的參與熱情。連百歲壽翁朱屺瞻也報名參加。

四月十六日，第二批老畫家也出發了。那天一大早，屺老就拄著拐杖下樓，在大門口等候。謝稚柳習慣晚睡晚起，可這天也破例一早就與陳佩秋坐車直奔寶鋼。徐昌酩去接唐云時，唐云風趣地說：“你們美協花樣真多，不過寶鋼我還是要去的，天還沒亮，我就起床泡茶等你們了。”

徐昌酩一行抵達寶鋼總廠接待室時，沈柔堅、程十發和吳青霞三位老畫家早就到了。緊接著趙宏本、蔡振華、楊可揚、賀友直、方增先、李天祥、曹簡樓、顧炳鑫、任意、邵克萍、章永浩等畫家也都陸續到達。

畫家們在寶鋼領導朱爾沛的帶領下走進熱軋廠，又去冷軋廠，再到成品房。謝稚柳說，機械化、自動化程度實在高妙！程十發從口袋里掏出微型相機邊“咔嚓”邊說，真像變戲法。唐云對沈柔堅說，這就是美協要的火紅的鋼城場面呀。任意說，我跟第一批畫家來過，這回是“二進宮”。邵克萍接茬道，不多不多，我已經來過四次，今后還要來。

美協組織那么多畫家，尤其是老畫家去工廠下生活，責任重大，連日來徐昌酩鞍前馬后，忙得不可開交。不知是辛勞過度，還是興奮過度，在老畫家出發的前一天傍晚，他居然跌了一跤，還撞破了頭，去華山醫院掛了急診，第二天頭上多了兩條白紗布。程十發見了，開玩笑道：“朋友，你頭上纏了兩圈白布，是哪一個少數民族？”徐昌酩說明原委，程十發繼續說：“未到鋼城，你卻先‘鋼頭開花，中了頭彩！”

半年后“火紅的鋼城”畫展如期在國慶節期間舉辦，經過畫家們的精心創作，鋼城的美景被幻化成瑰麗的畫卷。畫展在市內公展后，又赴寶鋼續展。美協也與寶鋼從此結緣，之后的“海平線”畫展和“上海版畫展”都在那里舉辦。

為《八牛圖》跑腿

說起《八牛圖》，徐昌酩還有一段“跑畫”的經歷。

《八牛圖》首先由沈柔堅和林曦明各畫一牛，接著是方增先，然后徐昌酩。

徐昌酩畫完，下一棒是程十發。徐昌酩沒打招呼，直接到了程家，程十發問他，昌酩今天你來做啥？徐昌酩說，我來請“牛”。程十發打趣道，我們家只有一只老公雞（程屬雞），沒牛啊。經徐昌酩解釋后，程十發當場作畫，畫完還要留徐昌酩聊天。徐說，今天沒空，后面還要請其他牛呢。程十發拿電吹風來把畫吹干，嘴里卻戲話不斷：徐昌酩，我們來吃烤牛肉！

下一家是劉旦宅家。劉旦宅以為徐昌酩是來串門聊天，擺開茶桌，劉夫人在一旁看出端倪，對劉旦宅說，你看徐昌酩今天來手里拿著畫稿，肯定有任務。徐昌酩攤開畫紙，請劉旦宅“加一頭牛”。劉旦宅畫完牛說，現在可以和你吹吹牛了吧。徐昌酩還是回絕：“后面還有任務呢。”

到賀友直家，徐昌酩一進門就問，你老酒吃了嗎？賀友直說還沒呢。徐昌酩說，請你畫頭吃飽老酒的醉牛！明天早上來取貨。徐昌酩剛到家，賀友直的電話追來了，大叫：“我闖禍了，我畫了一只老虎，沒畫牛！”徐昌酩急出汗來，你不要開玩笑，叫你畫牛，怎么會去畫老虎？賀友直說，不信你自己來看。原來，賀友直又在跟老朋友開玩笑，畫的明明是牛，只不過是頭牛魔王，幾頭牛里面畫得最大。

最后到陳佩秋家，陳佩秋不在，徐昌酩對謝稚柳說，請陳佩秋給我們畫牛，請您寫字。謝一口答應。第二天按時交稿。

就這樣八條牛終于到位。生肖畫展開好，正好遇上捐獻，徐昌酩就托人把這幅畫賣掉，賣了二十五萬。徐昌酩又找了二十幾位畫家到文藝會堂來當場作畫，實際來了三十位畫家。電視臺來拍新聞，美協為水災義捐義賣煞是鬧猛。

正住在華東醫院的張樂平看到新聞，叫護士把徐昌酩喊到病床前，對徐昌酩說，我睡不著覺，我也要出力。徐昌酩說你正在住院怎么畫得動？張樂平說，你去我家找一張。徐昌酩到他家找來找去只有三四張畫，與救災題材相關的就選“三毛吃西瓜”（寓意“解渴”）吧。問張樂平夫人拿了圖章，徐昌酩去醫院請張樂平題款、用印。

可是，張樂平的這幅畫最終并沒有送出去，美協的那批畫已經都賣掉了，有的送了北京。徐昌酩說對張樂平說，報道里還是把你寫進去，但畫還給你。

有來有往，各得其“雞”

談起美協工作的經驗，徐昌酩說，平時要注重串門，不僅僅是逢年過節上門拜訪，關鍵在于平時，平時串門才能聽得到真心話，對辦協會很有幫助。

美協領導應該到畫家創作的地方去跟他們聊聊天，畫家可以對美協工作提提意見。很多畫展活動的創意和靈感都是美協領導跑到畫家家里跟他們聊天的過程中迸發的。有的畫展，不做通畫家的思想工作，也不會有好作品出來。

徐昌酩也很重視每年的美協年會，美協會員多，每次徐昌酩總要聯系好肯德基，五百個人就要五百份雞。徐昌酩笑言自己有得天獨厚的“優勢”——肯德基喜歡雞，他們的總經理出訪要帶上徐昌酩畫的雞作為禮物，總店裝修要徐昌酩畫的雞來裝點，他們找徐昌酩畫雞，他總是有求必應；美協年會要吃雞，徐昌酩找肯德基贊助雞，他們也有求必應。可謂有來有往，各得其“雞”。

徐昌酩深深體會，要做好協會秘書長，團隊精神非常重要。不僅要團結美協里的幾個人，還要把社會上的畫家也作為團隊，相互支持，這樣才辦得好。美協有個口號：生命在于運動，協會在于活動。不停地搞活動，是聚人氣，提高凝聚力最好的辦法。當然不是簡單地為搞活動而搞活動，辦每個活動都要有明確的目的。

當時的文聯領導曾在各種場合提出要學習“昌酩精神”，徐昌酩說其實沒什么“昌酩精神”，無非就是每年有計劃地搞幾個有影響的大活動。

出人出作品的好時代

“現在有最好的創作環境，是出人才、出作品的好時代！”徐昌酩認為，當時的美協辦展覽會最大的寬容度就是不來審查你，現在無論是政策環境還是展出場館，軟件硬件條件都比以前好得多。

當年為了建造大劇院把美術家畫廊拆掉了，有位市領導對徐昌酩說，你們美協要搞活動可以免費借美術館搞。言者無心，聽者有意。殊不知“點子公司”總經理徐昌酩有了這根“雞毛”能做出多少“令箭”。

這位領導后來去美術館視察時，美術館向他告狀，說美協一年要在我們這兒辦近十個展覽會。領導當場打電話給徐昌酩，半開玩笑地“責問”他，徐昌酩你辦那么多展覽干什么？是不是不要儂鈔票，儂“濫辦”啊？徐昌酩說，我們美協辦的展覽沒有一個是“濫辦”的，全是精益求精“精辦”的。

前不久徐昌酩遇見一位市委老領導的秘書，她對徐昌酩說，你當美協秘書長的時候，我記憶最深的就是經常接到你的電話，邀請書記出席美協活動。

徐昌酩說，邀請領導也不是那么容易的事。有一次畫展，貴賓室里坐了好幾位市領導，沈柔堅突然發現美協領導似乎“太單調”了，徐昌酩立馬動身去討救兵，到謝稚柳家把老先生拖來充場面。謝老問他，你要我去哪里？他說，就對面，你跟我走，去了就把你送回來。徐昌酩說，當時程十發去了美國，否則第一個肯定去拖他。

活到老畫到老

徐昌酩在美協工作了二十年，用他自己的話說，雖然付出很多，但是也有很大的收獲。或許美協的事務性工作會在一定程度上擠占他個人創作的時間和精力，但結交那么多畫家，在交往中學習吸收他們的藝術養分，同樣可以提高自己。況且喜歡熱鬧的徐昌酩看到在自己的操辦下，畫家們在美協大旗下經常團聚交流，像一個和睦的大家庭，他也由衷地感到快樂。再說，只要心中想著筆墨，有靈感有沖動，就算再忙，總還是能抽出時間來畫畫。

徐昌酩在美協工作，最榮幸的是得到領導的信任，碰到美協、文聯和市里的好領導，尤其是美協主席沈柔堅，我辦事他放心，我只要一心想點子，去落實，他就一定來參加，來捧場。

作為秘書長，如果自己不會畫畫，會員就會把你看成一個行政干部。徐昌酩雖然在工藝美術界早已是領軍人物，但從上世紀七十年代起，他還是自覺地開始接觸國畫，到文聯后，國畫已經畫了十多年了。徐昌酩謙虛地說，不說畫得怎樣，至少已經懂了些筆墨。加之他結交的朋友中，有不少國畫大師，使他將美術設計的概念融匯進國畫領域，在傳統筆墨中點綴著裝飾美。

徐昌酩從事美協秘書長工作后，從來沒有放下手中的畫筆。每天五點起床，畫兩小時，到七點一刻，吃點早飯去文聯上班。每天這兩小時功課是雷打不動的，在美協工作多少年，就堅持了多少年。退休后，就有更多時間回到畫桌邊。

作為浙江桐鄉烏鎮的文化名人，如今在烏鎮西柵老街上，你可以參觀伴隨徐昌酩童年和少年時光的老宅，以及收藏和展示徐昌酩經典作品的昌酩畫苑。

二〇一五年底徐昌酩從藝七十周年作品展獲得業界廣泛關注，媒體評論他善于把在生活感悟融入藝術創作之中，作品傳遞著豁達平和的人文精神。我們祝愿徐昌酩先生身體健康，活到老畫到老。