陳佩斯：嚴(yán)肅的喜劇班“班主”

曾釔榕

依然是標(biāo)志性的光頭，錚亮錚亮的，原本濃密的眉毛有些稀疏泛白，嘴唇上方多出兩撇胡子已染上風(fēng)霜，一身深絳紅的西裝顯得比較正式，但腳底的一雙北京老布鞋卻似乎悄悄地透露著他與眾不同的“來路”。去年首屆上海國(guó)際喜劇節(jié)上，當(dāng)我首次見到陳佩斯本尊時(shí)，不由得有些感慨：當(dāng)年的“陳小二”已變成 “陳老二”了。不過，即便很多年沒進(jìn)入大眾視線，但陳佩斯只要一出現(xiàn)就會(huì)引發(fā)不小轟動(dòng)。譬如那次他就把我的微信朋友圈引爆了，我借采訪之便合了張影，隨手發(fā)在朋友圈，點(diǎn)贊一片外，也引起了眾聲喧嘩——有人好奇：“呦，是陳佩斯啊？好久不露面了，現(xiàn)在在干什么啊？”有人求帶話：“問問他今年上不上春晚”；有人剁腳后悔：“蠻好帶上我去拍照的，我特別喜歡陳老師。”有人大發(fā)感慨：“喜劇演員里，我最喜歡他了。”……

2016年11月，作為喜劇節(jié)藝委會(huì)主席，陳佩斯又來參加第二屆上海國(guó)際喜劇節(jié)了。此次他還帶來了自導(dǎo)自演的喜劇作品《戲臺(tái)》，作為本屆喜劇節(jié)的壓軸大戲。一年來，《戲臺(tái)》雖已是第三次來上海，但依然一票難求，當(dāng)之無愧地獲得了2016上海·靜安現(xiàn)代戲劇谷“壹戲劇大賞”最佳人氣獎(jiǎng)。而在舞臺(tái)下，陳佩斯也依然是不折不扣的“人氣王”，除大叔大媽們對(duì)他如眾星捧月外，年輕人包括文藝小清新們也對(duì)他追捧有加。在那個(gè)人人都看春晚的年代，陳佩斯塑造的一系列喜劇形象，給人們留下了極為深刻的印象，以至于到了今天，一看見他的臉，十幾二十年前的記憶就風(fēng)一樣撲面而來。

1984年春節(jié)，陳佩斯和朱時(shí)茂在春晚上表演了小品《吃面條》，被廣大觀眾熟識(shí)。從那年到1998年，這對(duì)黃金搭檔在央視的春晚上表演了十幾個(gè)小品，取得了巨大的成功。除了春晚舞臺(tái)，人們還經(jīng)常在銀屏上看到陳佩斯。1979年，在輕喜劇電影《瞧這一家子》中，陳佩斯首度擔(dān)綱主演。1980年代，陳佩斯與父親陳強(qiáng)合作拍攝了《二子開店》《父子老爺車》《傻帽經(jīng)理》等一系列以“二子”為主角的系列電影，在喜劇電影界一時(shí)風(fēng)頭無兩。1991年，陳佩斯在海南成立了自己的“海南喜劇影視有限公司”，兩年后改名為“大道影業(yè)有限公司”，拍攝了幾部電影。可惜，之前一路坦途的他并沒有走上康莊大道，反而陷入低谷。影視投入巨大，回報(bào)卻很慘淡，他不得不退出電影領(lǐng)域。1998年，因?yàn)榘鏅?quán)問題，陳佩斯朱時(shí)茂將央視告上法庭，沖冠一怒的結(jié)果是：贏了官司，輸了春晚舞臺(tái)。之后將近兩年的時(shí)間，陳佩斯在公眾視野里消失了。人雖不在江湖，但江湖卻流傳著他的傳說，其中最傳奇的故事是：他被央視封殺之后，有一段時(shí)間無路可走，在北京郊區(qū)承包了一座山種植果樹，靠著販賣果子賺來的錢，他東山再起。后來證實(shí)這是謠言。事實(shí)上，那兩年，陳佩斯大部分時(shí)間都待在家里，大量的閱讀、研究，他試圖從多年的演出實(shí)踐中整理出一些有關(guān)喜劇的經(jīng)驗(yàn)，開拓一個(gè)新的喜劇實(shí)踐領(lǐng)域。思考良久后，他找到了另一種可能——話劇。

2001年，陳佩斯決定排演話劇《托兒》。周圍人都很吃驚，因?yàn)楫?dāng)時(shí)整個(gè)舞臺(tái)市場(chǎng)非常凋敝，許多話劇演員都要靠演電視劇來養(yǎng)家糊口。但陳佩斯一意孤行。這也是他的處事風(fēng)格，他似乎從不看時(shí)代的臉色，一直有著自己的節(jié)奏——主旋律電影盛行時(shí)，他拍喜劇；春晚流行相聲時(shí)，他搞小品；大部分人對(duì)“知識(shí)產(chǎn)權(quán)”四個(gè)字還蒙圈時(shí)，他不惜自砸“金飯碗”捍衛(wèi)自己的權(quán)利；在劇場(chǎng)“黑著燈”的時(shí)代，他又開始做起了話劇。但在外人看來跟不上潮流的他，卻走對(duì)了路。《托兒》全國(guó)巡演一年，直接營(yíng)業(yè)收入將近一千萬。之后他又推出了《阿斗》《老宅》《陽臺(tái)》《戲臺(tái)》等，都是票房口碑雙豐收。

演戲?qū)蛑啵惻逅惯€做講座。“喜劇大王”的講座，應(yīng)該很有趣好玩吧，可是聽眾一到現(xiàn)場(chǎng)就傻眼了，陳老師慢條斯理地從喜劇的起源講起，整一堂喜劇理論課嘛。而且做講座的陳老師不“可樂”了，舞臺(tái)上那個(gè)精力旺盛、嗓門很大、有時(shí)還帶著點(diǎn)狡黠油滑的陳佩斯不見了，講堂上的他，嚴(yán)謹(jǐn)、不茍言笑，他太想把他一肚子對(duì)喜劇的見識(shí)和干貨全抖出來分享給觀眾了。

其實(shí)，生活中的陳佩斯是個(gè)沉默、嚴(yán)肅的人，似乎平常的時(shí)刻都在省著精力為舞臺(tái)積攢力量。對(duì)于過去，陳佩斯并不想多談。他揮揮手，說：“那都是過去的事了，就別回去了。得朝前看，得往前走。”眼前的陳佩斯，早已不是當(dāng)年叱咤春晚舞臺(tái)的小品演員了，現(xiàn)在的他是喜劇研究者和創(chuàng)作者。經(jīng)歷過大起大落的他并沒有只存在于觀眾的記憶風(fēng)景里、湮滅在萬馬喧騰的市場(chǎng)中，而是再次崛起，運(yùn)營(yíng)大道文化公司，不斷推出喜劇作品，成立大道喜劇院。他風(fēng)風(fēng)光光地做起了戲班“班主”，不僅是舞臺(tái)上的，也是生活中的。那么接下來的訪談文章咱們就朝前看，從這些年的“班主”說起。

能演《戲臺(tái)》感覺自己這輩子沒白活

《戲臺(tái)》的故事設(shè)定在民國(guó)時(shí)期，軍閥混戰(zhàn)。時(shí)值洪大帥剛進(jìn)占京城不久，聞名全國(guó)的五慶班將攜大名角兒金嘯天在德祥大戲院里進(jìn)行為期三天的演出。五慶班侯班主和大戲院吳經(jīng)理正在后臺(tái)帶著伙計(jì)們預(yù)備演出，二人正沉浸在戲票皆已售罄的喜悅之中，卻不想一系列意外接連而至。送包子的伙計(jì)、來視察的大帥、出逃的六姨太、黑幫劉拐子、大名角兒金嘯天等這些似乎八竿子打不著的人物全都陰差陽錯(cuò)地糾葛在一起，德祥大戲院的后臺(tái)徹底亂了……

陳佩斯的大道文化公司出品的話劇《戲臺(tái)》從2016年7月首演至今超過百場(chǎng)，平均上座率超98%。劇場(chǎng)里，演員們的表演讓觀眾笑得欲罷不能，甚至笑出眼淚。淚水是復(fù)雜的，可能是如浪潮般一波緊接著一波的笑點(diǎn)所導(dǎo)致，也很可能是幽默外衣包裹下的悲涼內(nèi)涵所催生。一年多時(shí)間，《戲臺(tái)》在全國(guó)20多個(gè)城市完成了巡演，近日在北京完成了百場(chǎng)慶典。2017年，《戲臺(tái)》的60場(chǎng)演出也已安排出去。

陳佩斯是《戲臺(tái)》的導(dǎo)演，并且飾演戲班班主候喜亭。問他成功的經(jīng)驗(yàn)是什么？他不假思索地回答道：“拿出時(shí)間參與文學(xué)劇本的創(chuàng)作。這也是那么多年了我還能立在這里，還能演演戲的一個(gè)非常重要的經(jīng)驗(yàn)。從電影、電視劇一直到舞臺(tái)劇，我都是跟編劇‘泡在一起的。我在舞臺(tái)上獲取了一些經(jīng)驗(yàn)，就去跟編劇們講，去影響他們，碰到思想比較寬松的人，容易接受，軸一點(diǎn)的呢，工作起來就費(fèi)勁一些，就會(huì)有爭(zhēng)吵，但終會(huì)磨合好。《戲臺(tái)》的編劇毓鉞先生是我的好友，我倆都非常熟悉對(duì)方。我們?cè)谝黄鹋@個(gè)劇本的時(shí)候，很好地交流、互相影響，所以就沒走彎路，這是這些年來創(chuàng)作最快的一個(gè)劇本。”

毓鉞擅長(zhǎng)“嚴(yán)肅的戲說”，《戲臺(tái)》里充滿了智慧的幽默，也暗藏著關(guān)于文化傳承的深刻思考。拿到劇本時(shí)，陳佩斯很激動(dòng)，“難得遇上這樣一個(gè)好劇本。”等到不斷演出了后，他越來越覺得“好像之前四十多年的藝術(shù)積累都是為了這出戲，之前的一切好像最后都是為了它。”他百味雜陳地感慨道：“為了它活了這么多年，總算不白活了。”

可就是這么一個(gè)等到胡子都白了的好劇本，待排演時(shí)，陳佩斯卻把最出彩的“大嗓兒”的角色拱手讓了人。其實(shí)《戲臺(tái)》中的“大嗓兒”一角，起初陳佩斯是留給自己的，因?yàn)橛X得好友楊立新在話劇上比他有經(jīng)驗(yàn)，就請(qǐng)好友看看劇本、把把關(guān)。不料，楊立新一瞧，立馬瞧上了“大嗓兒”，毫不客氣地對(duì)陳佩斯說，這個(gè)人物真的很難演，你就別受這份罪了，這個(gè)角色只有我能演得了。《戲臺(tái)》這個(gè)戲有很濃的戲曲色彩，“大嗓兒”這個(gè)角色要在戲里唱京戲，作為京劇“票友”的楊立新自然對(duì)此角色喜愛又自信。可是，陳佩斯是《戲臺(tái)》的導(dǎo)演啊，自己“鍋”里的男主角怎么可能給硬生生搶走啊。但是為了戲，陳佩斯讓步了。“后來實(shí)踐證明是對(duì)的。因?yàn)槲矣羞^不了的坡，一個(gè)是在臺(tái)上自己要唱，我也能學(xué)，但是味就差一些；還有那勒頭我勒不了，很多身段我處理不好。因?yàn)檫^去我對(duì)戲曲不了解。”他坦誠(chéng)地說道。

《戲臺(tái)》這個(gè)戲從劇本開始就準(zhǔn)備了一年，然后排練了三個(gè)月，每天都在排練，所有人都在場(chǎng)。“我們排戲不像別的劇組。別的組如果大牌稍微多一些，有的戲他來不了，或者按照他的時(shí)間來彩排，整個(gè)戲排得就不完整了，可能一直到彩排了才知道這個(gè)戲連起來是這樣的。我們《戲臺(tái)》這個(gè)戲排得非常完整，從頭到尾一點(diǎn)點(diǎn)排出來的。每一個(gè)演員，可能他只有前面或者后面一出才出場(chǎng)，但是都是從前面開始一點(diǎn)點(diǎn)在看的，所以我們的戲是三個(gè)月的100%的完整體驗(yàn)。”陳佩斯介紹道。

陳佩斯曾跟媒體說，話劇《戲臺(tái)》是自己創(chuàng)作生涯中“最好的一部”。這不是忽悠觀眾進(jìn)劇場(chǎng)的宣傳語，而是他的心底話。很多在實(shí)踐中總結(jié)出來的經(jīng)驗(yàn)，他會(huì)及時(shí)拿去跟編劇交流。從《陽臺(tái)》的演出中獲得的經(jīng)驗(yàn)他也拿去反哺《戲臺(tái)》。即便《戲臺(tái)》搬上舞臺(tái)獲得成功后，他依然在拿著“放大鏡”自我挑刺，不斷調(diào)整、打磨。有看過五遍《戲臺(tái)》的觀眾說，每場(chǎng)戲都有所不同。陳佩斯有些得意地說：“100場(chǎng)演出，每一場(chǎng)都有不同的東西，好多小細(xì)節(jié)處理都變了。這是舞臺(tái)藝術(shù)的魅力，個(gè)人創(chuàng)作的空間比較大，有什么問題可以及時(shí)調(diào)整，每場(chǎng)一點(diǎn)點(diǎn)改，可以把一個(gè)不太完善的作品慢慢改得非常好。”

陳佩斯還坦言，這次的演出風(fēng)格也不同于以前的風(fēng)格了。“北京人藝?yán)涎輪T楊立新加盟帶來了很多人藝表演風(fēng)格，然后這個(gè)戲的風(fēng)格按照他的風(fēng)格跑了不少，我就退到第二位了，我這導(dǎo)演當(dāng)著當(dāng)著就沒了。”說此話的時(shí)候，陳佩斯一臉笑意，沒有一絲抱怨。其實(shí)不只是導(dǎo)演當(dāng)沒了，陳佩斯還當(dāng)起了“學(xué)生”。戲演到快百場(chǎng)時(shí)，楊立新很直率地跟他提出：你的表演有問題。“然后在巡演地最后四場(chǎng)演出時(shí)，他開始幫我修改，一場(chǎng)一場(chǎng)改，一段一段改。現(xiàn)在還在不斷學(xué)習(xí)、不斷進(jìn)步。”陳佩斯說道。這話聽著讓人難以置信，“您不是老戲骨嘛？！……”“我這人不經(jīng)夸，自己可能被別人這么夸著，所以臺(tái)上就有點(diǎn)瘋。楊立新說我這個(gè)人物有點(diǎn)使勁，可以再放掉一半的力氣，再穩(wěn)一點(diǎn)。我自己也想過，可能是有問題，就按照他說的一點(diǎn)點(diǎn)調(diào)整。”

楊立新曾笑言，陳佩斯最大的“缺點(diǎn)”就是“死心眼兒”，“在戲上是絕不放棄，鍥而不舍，咬定青山不放松。”可是，身為導(dǎo)演的陳佩斯，身為《戲臺(tái)》這個(gè)戲班“班主”卻放低姿態(tài)，一再退讓，如同他飾演的戲班班主候喜亭一樣委曲求全。當(dāng)然，他可能一點(diǎn)也不感到委屈，因?yàn)樽罱K成全的是《戲臺(tái)》。

創(chuàng)造笑聲實(shí)際上就是在創(chuàng)造一個(gè)平等的環(huán)境

“從事喜劇那么多年到今天，我有一點(diǎn)感觸特別深：就是笑聲變了。過去在喜劇劇場(chǎng)里頭，男人的聲音特別大，我們一個(gè)包袱抖出來，吼吼吼，他們這樣笑的，后來逐漸逐漸地男女聲音平衡了。但是最近這兩年，喜劇劇場(chǎng)里，女人開始直著嗓子笑，包括年輕貌美的女生，啊哈哈哈哈，這樣笑的，高分貝蓋過了男人的笑聲。這在過去想都不敢想。社會(huì)在發(fā)展，人們的素質(zhì)在提高，婦女在解放，這就是我真實(shí)的感受。時(shí)代在變化，我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在我們?yōu)榕藢懙南矂√倭耍@對(duì)我是個(gè)啟示，也是今后努力的方向，我們喜劇一定要跟上時(shí)代、表現(xiàn)時(shí)代。”在第二屆上海國(guó)際喜劇節(jié)開幕式上，陳佩斯面對(duì)臺(tái)下上千位觀眾發(fā)自肺腑地說道。

其間，當(dāng)陳佩斯說出“婦女在解放”時(shí)，全場(chǎng)笑聲一片，咋一聽，似乎“帽子”很大，但對(duì)陳佩斯而言，并非夸大其辭的“包袱”，而是他的真實(shí)想法。在他看來，人群的笑聲意味著人與人之間的平等關(guān)系。人類社會(huì)失去平等的前提，笑聲也隨之禁絕。因此喜劇的笑聲是檢驗(yàn)一個(gè)社會(huì)文明程度的標(biāo)識(shí)之一。

1984年他和朱時(shí)茂創(chuàng)作的小品，起初頗受爭(zhēng)議，若上臺(tái)，那是要冒著政治風(fēng)險(xiǎn)的呀。最后導(dǎo)演做主上了，節(jié)目上演后，電視前頭的觀眾笑成一片。“這個(gè)事特別重要。它代表了一種政治信息，就是人權(quán)在被尊重。我們需要人與人平等的關(guān)系。社會(huì)創(chuàng)傷在修復(fù)，人與人的關(guān)系在修復(fù)，要不然不可能有這種節(jié)目。你想這個(gè)社會(huì)再往前倒十多年，笑聲確實(shí)是非常少的。因此笑聲對(duì)于我們社會(huì)是一個(gè)非常非常重要的、潛移默化的事情。沒有它成嗎？成。人也餓不死，還能活著。但是沒有它，別人會(huì)怎么看我們？說實(shí)在的，沒有笑聲的社會(huì)，人就不是人，人就是一群狼，那是豺狼當(dāng)代的時(shí)代。所以笑聲很重要。”陳佩斯認(rèn)真地說道。

在他看來，創(chuàng)造笑聲實(shí)際上就是有意識(shí)地在創(chuàng)造一個(gè)平等的社會(huì)環(huán)境。因此，任何一個(gè)喜劇藝人在臺(tái)上首先要?jiǎng)?chuàng)造的是人與人的平等關(guān)系。可是陳佩斯敏感地發(fā)現(xiàn)，劇場(chǎng)會(huì)有不平等的關(guān)系，在這種狀況下，劇場(chǎng)的“笑果”非常差。“比如說一個(gè)劇場(chǎng)里坐了幾排干部，前面位置是局級(jí)的，后面是部級(jí)的，劇場(chǎng)邊上的座位才是老百姓的。這個(gè)喜劇劇場(chǎng)的氛圍就失去了。但是如果說換一下，普通老百姓坐在中間，這就不一樣了。觀眾席里面觀眾位置的不同會(huì)影響舞臺(tái)的效果。比如這場(chǎng)贈(zèng)票多，就會(huì)冷清一些，因?yàn)槟軌蛞劫?zèng)票的人，大都是有頭有臉的人物。這就造成了一種不好的畸形的現(xiàn)象，普通老百姓笑的時(shí)候，會(huì)不自覺地往中間看，看中間的人樂不樂，他們樂了，他再樂。”

也許這也是陳佩斯不愿意提高票價(jià)的一大原因。他說：“雖然我們的戲票房很好，但也只是剛夠本。因?yàn)閯?chǎng)坐滿了就這么點(diǎn)座嘛。有人建議提高票價(jià)，但我覺得不能，因?yàn)槲覀円囵B(yǎng)這個(gè)市場(chǎng)，不能用高票價(jià)。其實(shí)我們現(xiàn)在的票價(jià)，比我十幾年前演出時(shí)還低呢。”

2004年，陳佩斯創(chuàng)作話劇《陽臺(tái)》時(shí)，開始試著融入自己的喜劇理論。后來，《陽臺(tái)》被上海戲劇學(xué)院選為教學(xué)案例。有一次，上海戲劇學(xué)院排演《陽臺(tái)》，戲結(jié)束但大幕還沒有完全合上時(shí)，一個(gè)學(xué)生從舞臺(tái)一側(cè)直接下臺(tái)了。陳佩斯立即嚴(yán)肅批評(píng)了這個(gè)學(xué)生。他說，你在演出，觀眾還沒有退場(chǎng)，作為演員你怎么能從兩側(cè)下去？你們要尊重舞臺(tái)。在場(chǎng)的學(xué)生都愣了，之前學(xué)校老師沒跟他們強(qiáng)調(diào)過這一點(diǎn)，而陳佩斯告訴他們，舞臺(tái)到底意味著什么。

在陳佩斯心底，不僅戲大于天，觀眾也是大于天的。哪怕帶著《戲臺(tái)》來到上海國(guó)際喜劇節(jié)的舞臺(tái)，看著外國(guó)的喜劇紛至沓來，他也沒有主動(dòng)想過要走出去踏上國(guó)際舞臺(tái)。“這是我們給自己國(guó)家的老百姓準(zhǔn)備的戲，不是為國(guó)際舞臺(tái)準(zhǔn)備的。如果是為后者的話，我從小就學(xué)芭蕾了。因?yàn)槲覀冋f的是中國(guó)話啊，外國(guó)人是聽不明白的。”

多年實(shí)踐中，陳佩斯熟諳觀眾的心理，并找到了笑聲產(chǎn)生的條件。“喜劇中一定得有人倒霉。”陳佩斯用大白話點(diǎn)了喜劇的真諦。他進(jìn)一步解釋道：“喜劇的根本點(diǎn)在劇中人物互相的不知情。知情者是誰？是觀眾。由此觀眾對(duì)于角色就有了無限的超越感，于是笑聲就有了。喜劇人物往往是愚蠢的，觀眾熟悉了他的弱點(diǎn)、缺點(diǎn)，便知道什么時(shí)候他又要逗樂了。喜劇首先要造成觀眾俯視這些人物的狀態(tài)，所有笑的表現(xiàn)都是因?yàn)閮?yōu)越感生成的。”

在陳佩斯的心中，喜劇是平民的藝術(shù)，這個(gè)理念跟他父親有很大關(guān)系。父親陳強(qiáng)是著名的老一輩表演藝術(shù)家，曾贏得百花獎(jiǎng)最佳男配角獎(jiǎng)、印度尼西亞第三屆亞非電影節(jié)最佳男演員獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。按現(xiàn)在的說法，陳佩斯是名副其實(shí)的星二代。可惜當(dāng)年他不僅沒沾到星光，還受了不少苦。陳佩斯15歲時(shí)，父親因?yàn)榘缪莘磁山巧淮虺捎遗桑惻逅贡幌路诺絻?nèi)蒙古生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)。兵團(tuán)里的人大多來自貧民階層，在與這些貧困百姓朝夕相處的日子里，他骨子里也產(chǎn)生了平民意識(shí)，這也使得他日后的表演十分接地氣。文革結(jié)束后，備受磨難的陳強(qiáng)在兒子身上看到了喜劇表演的天分，鼓勵(lì)陳佩斯走喜劇這條路。陳佩斯回憶道：“當(dāng)時(shí)父親覺得虧欠了老百姓，當(dāng)年他們參加革命的時(shí)候，做宣傳的時(shí)候，許諾給百姓很多東西，但都沒有兌現(xiàn)，所以他有一個(gè)心愿，想給老百姓帶來快樂，所以希望我也走這條路。”

“喜劇是平等的藝術(shù)，喜劇是一個(gè)平民的文化，喜劇不是高雅藝術(shù)，喜劇既可上殿堂，也可下廳堂，也可到民間，也可走村竄室。它是一個(gè)可增可減可高可低，一個(gè)對(duì)人類社會(huì)非常有益的藝術(shù)活動(dòng)。”陳佩斯總結(jié)道。他這樣告誡年輕的后輩：“你們將來可能會(huì)有發(fā)達(dá)的那一天，如果還想吃喜劇這碗飯，姿態(tài)一定要低。你要讓人們永遠(yuǎn)能看到你，能俯視你，就是最佳的喜劇人狀態(tài)。當(dāng)你紅了，千萬別保鏢前呼后擁，這些會(huì)在生活上消解自己，這可能意味著藝術(shù)生命的結(jié)束。起碼要偽裝得像平民，這是我們的職業(yè)精神。”

喜劇人都不知道自己的傳統(tǒng)在哪

《戲臺(tái)》中，陳佩斯飾演戲班班主候喜亭，雖然不是第一主角，但他把這個(gè)小人物外在的市儈油滑以及內(nèi)在的無奈悲涼塑造得入木三分，牢牢吸引著觀眾的目光，讓很多觀眾看得掉下了眼淚，甚至不由地感慨道：瞧人家陳先生多不容易啊，他生活中就是這個(gè)“侯班主”啊，真難吶，多可憐啊。當(dāng)觀眾浮想聯(lián)翩的時(shí)候，陳佩斯在背后嘻嘻地樂：“其實(shí)我比他幸福多了，我有一幫伙計(jì)，他們都是能人。這一群能人湊在一起，這戲才能完成，這個(gè)大梁才能扛得起來。”

2009年，陳佩斯所在的北京大道文化節(jié)目制作有限公司創(chuàng)立了北京喜劇藝術(shù)節(jié)。排戲、演戲那么忙，為何還要?jiǎng)?chuàng)立喜劇節(jié)呢？陳佩斯的回答特別實(shí)誠(chéng)，“起初是為公司考慮，每個(gè)新劇本、每個(gè)戲推出時(shí)要宣傳，但慢慢的宣傳的力度就沒了。有媒體朋友說，你的戲真好啊，我也真想為你宣傳，可是你的戲就這些東西，我們不能老寫啊，你哪怕弄點(diǎn)緋聞出來，我們也有話題可寫啊。然后我們想出一個(gè)辦法，做一個(gè)喜劇節(jié)，把同行的作品聚集起來一起宣傳。這樣呢，也就形成一種合力。”

2012年7月25日，在北京21世紀(jì)劇院地下一層的小劇場(chǎng)，陳佩斯擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)、朱時(shí)茂擔(dān)任名譽(yù)顧問的“大道喜劇院”正式開張。經(jīng)過面試考核遴選的10個(gè)年輕人成為“大道喜劇院”的第一期學(xué)員。陳佩斯希望向更多年輕人直接傳授積累多年的喜劇理論。

陳佩斯認(rèn)為，喜劇發(fā)展的最大問題還是基礎(chǔ)性的問題：人才培養(yǎng)的后備力量的匱乏以及歷史知識(shí)和理論常識(shí)的缺乏。“現(xiàn)在都說要繼承傳統(tǒng)，可我們喜劇人根本不知道傳統(tǒng)在哪。一個(gè)人的發(fā)展要有目標(biāo)方向，這個(gè)方向從哪來的呢，不是從原地出來，而是從過去到現(xiàn)在到未來，當(dāng)方向沒有的時(shí)候，談發(fā)展是不可能的。”

陳佩斯坦言，《陽臺(tái)》成功后，他曾非常自滿，“那時(shí)候狂妄之極，覺得無人能望我項(xiàng)背，以為再過十年也沒有人能看到我的后腦勺。”可是，當(dāng)他在故紙堆里回望歷史的時(shí)候，他感到汗顏。“我讀到輾轉(zhuǎn)流傳下來的南宋的《張協(xié)狀元》時(shí)，發(fā)現(xiàn)它是一個(gè)喜劇的故事，而且和明清兩代文人寫的喜劇完全不同。明清兩代文人是以人的缺陷為主要?jiǎng)?chuàng)作手段。而這個(gè)南宋的喜劇，卻是以結(jié)構(gòu)為主體的，太漂亮了。但是要讀懂它，一定要有相當(dāng)?shù)南矂〗?jīng)驗(yàn)。”陳佩斯說道，“我們以前做小品時(shí)，覺得自己非常了不得，開創(chuàng)了一種新的形式，可是過了二十多年后，學(xué)習(xí)了古代劇本后，才發(fā)現(xiàn)喜劇短劇這個(gè)形式，在唐朝就已經(jīng)有了，古人的喜劇技巧和他們的創(chuàng)作思路，太了不起了。在解讀古代劇本的時(shí)候，我突然也有了一個(gè)最重要的感受：我不孤獨(dú)了，原來900多年前，已有很多先師先圣創(chuàng)作了那么偉大的作品，我們現(xiàn)在趕都趕不及。”

近些年，舞臺(tái)市場(chǎng)日漸繁榮，尤其是大城市里很多劇場(chǎng)每晚燈火通明。但陳佩斯指出：觀眾接受程度更快，但是市場(chǎng)未必更好。“因?yàn)楝F(xiàn)在不是純市場(chǎng)化運(yùn)作。有關(guān)政府部門參與戲劇活動(dòng)可能對(duì)于今天是好事，但有時(shí)國(guó)家投入力度過大之后，會(huì)影響正常的市場(chǎng)秩序，這可能是我們以前忽略了的。受資助的劇團(tuán)有場(chǎng)所，有資金，有人幫助，有新聞媒體報(bào)道。這個(gè)就是不對(duì)等條件。相比之下，每個(gè)民營(yíng)的、市場(chǎng)化運(yùn)作的劇團(tuán)就是弱勢(shì)群體。那如果大家都去爭(zhēng)取政府的支持，可能就亂套了，這當(dāng)中人性的弱點(diǎn)就可能出來了，到時(shí)候反而害了市場(chǎng)。所以還是希望有關(guān)政府部門在支持國(guó)營(yíng)的同時(shí)，不要用力過度，不要影響市場(chǎng)正常運(yùn)作。”

談及市場(chǎng)時(shí)，陳佩斯對(duì)于上海的演出市場(chǎng)贊不絕口。“現(xiàn)在戲劇活動(dòng)市場(chǎng)化運(yùn)作最好的地方就是上海，可能是唯一的一塊風(fēng)水寶地。我們?nèi)珖?guó)巡演過很多地方，市場(chǎng)做得好的地方太少了，上海這方面是首屈一指，每天有那么多臺(tái)戲上演著，太不容易了，這是上海人值得驕傲的。”陳佩斯說道，“上海的觀眾也特別了不起。很多喜劇包袱，在鋪墊的時(shí)候，剛開始抖的時(shí)候，他們就知道是怎么回事了，上海人特別懂這個(gè)路子。上海觀眾也很喜歡看京味的戲，我們每次來上海演出，票房都特別好。另外，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，女人的笑聲蓋過男人的是從上海先開始的。”

由于對(duì)上海的這份特殊感情，當(dāng)上海國(guó)際喜劇節(jié)對(duì)陳佩斯發(fā)出邀約時(shí)，他立馬接下了這根橄欖枝。用上海文廣演藝集團(tuán)副總裁、上海國(guó)際喜劇節(jié)總監(jiān)喻榮軍的話說是，“二話不說就答應(yīng)了，而且當(dāng)作自己的節(jié)日干。”陳佩斯說：“到這里來是份內(nèi)之事，為喜愛我的觀眾盡一份微薄的力量是應(yīng)該的，而且我也沒有什么別的事情可做，除了自己的戲以外，這就是第二件事了。”

話說得輕松，實(shí)際上陳佩斯已經(jīng)分身乏術(shù)。“自己一攤事，那邊還有一群年輕人，年輕人又分成兩撥，所以只能演出之余的休息時(shí)間全給他們，上午一撥，下午一撥，給他們排練。年輕人演戲不固定，他們還在摸索階段，你幫他們穩(wěn)定了后，演著演著就走樣了，現(xiàn)在小孩有想法著呢，所以你還得再去給他們收拾收拾。”輔導(dǎo)年輕人雖然麻煩，但陳佩斯樂于當(dāng)喜劇班的“班主”，他希望把自己逐漸建立的一套體系，自己實(shí)踐中得出的經(jīng)驗(yàn)傳給后輩，“希望后人不要像我們盲人摸象一樣的開始。”

話劇是個(gè)很消耗體力的活兒。陳佩斯畢竟上了年紀(jì)，有次演出，他下場(chǎng)后暈倒了，排練時(shí)也出現(xiàn)了忘詞的情況。問他，63歲了，已經(jīng)有了后繼人才，兒子陳大愚也接了他衣缽，為何還要那么辛苦地堅(jiān)持在臺(tái)上演呢？“你不知道，到了臺(tái)上，當(dāng)組織的包袱取得了想要的效果，觀眾一波一波的笑浪涌過來的時(shí)候，真是太享受了。這真是只屬于我們藝人的享受，太讓人眷戀了。所以辛苦點(diǎn)無所謂。其實(shí)誰不辛苦呢？生活中沒有一個(gè)人是容易的。”陳佩斯?jié)M面春風(fēng)地說道。