1988年,貝托魯奇執導的《末代皇帝》在第60屆奧斯卡頒獎禮上風頭出盡,狂攬9尊小金人。之后,引發清宮戲大熱。90年代以來,中國影視圈的歷史劇舞臺基本被“辮子戲”占據,無意中形成傳統中國精彩的節點和故事清朝最多的印象。不少人質疑,清朝如何擔當傳統中國文化的符號?放著那么多朝代的積淀不去挖掘,卻只好清朝戲。開始沒以為然,直到幾次去河南,在城市鄉野中游走,發現大量宋遺存時(甚至就在路邊莊稼地、村中豬圈旁),才意識到那質疑有幾分道理——歷史的悠久和文化的博大精深,為戲劇提供了更多的可能性,本該有更多的選擇。這一期貴刊從“生活美學”和精神貴族“士大夫文化”的角度點醒眾人,從我們熟知并喜愛的一件件具體作品和一個個具體事物進入,勾勒并聯系出對一個朝代思想與文化地位的重新思考,是非常有價值和建設性的。
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