我國當代寫實人物油畫發展歷程探究

付勝輝

（西華師范大學美術學院，四川 南充 637009）

我國當代寫實人物油畫發展歷程探究

付勝輝

（西華師范大學美術學院，四川 南充 637009）

寫實人物油畫，以其獨特的藝術表現形式，基于生活素材創作，深受社會大眾喜愛。縱觀我國當代寫實人物油畫發展歷程，不同的時期，承載著不同的歷史使命，并發揮了多樣化價值功能，為豐富群眾精神文化生活發揮了重要作用，決定了其在中國現代藝術發展中的重要地位。本文在對我國當代寫實人物油畫發展歷程作出簡述的基礎上，剖釋了其中存在問題，并就其未來趨勢進行了展望。

寫實人物油畫；發展歷程；發展問題

引言

相比于中國繪畫幾千年的歷史沉淀，寫實人物油畫在我國的發展僅有100多年，基礎薄弱是不爭的事實，但歷經幾代畫家的努力，現已取得非凡成就，并成為當代藝術審美的重要內容。21世紀，快速發展的社會經濟，加速了多元文化生態格局建設，人們的生存方式、思想觀念以及情感狀態等發生了巨大變化，對我國當代寫實人物油畫發展提出了新的挑戰。

一、我國當代寫實人物油畫發展歷程

在我國當代寫實人物油畫發展歷程中，其自然而然地與本土文化相結合，融匯了中國傳統藝術和哲學理念。在每一個歷史時期，寫實人物油畫作為一種藝術形式，俱有鮮明的時代特征和豐富的文化色彩，塑造了東方藝術品格。

（一）歷史演變

早在明清時期，以傳教士宗教傳播為基本途徑，人物油畫開始在中國生根發芽。以當時的歷史條件來看，人物油畫作為一種新穎、寫實的藝術形式，其功能更多地定位于謳歌與紀念皇權貴族。在此之后，隨著“西學東漸”的影響深入，清末到民國前后，李鐵夫、李毅士、李叔同、徐悲鴻、林風眠等畫家出國留學，并積極回國投身藝術教育，以創辦學校的形式，加速美術知識傳播。通過這一批畫家的努力，中國油畫才算正式起步，對具象寫實的油畫傳統才有了較為完整的認識，并為中國的美術教育發展了奠定雄厚的基礎。徐悲鴻是中國20世紀有著重要影響力的畫家和美術教育家，極力推崇和倡導寫實主義，并在融合近代各派寫實成果的基礎上，創造了極富中國特色的寫實技法體系，對當代寫實人物油畫的發展起了重要作用。抗戰期間，社會各界致力于民族斗爭與復興，而對于油畫藝術作家而言，他們充分利用手中的畫筆，以現實題材為元素，刻畫出濃重的民族情思，油畫的宣傳功能自此得以體現。而在新中國成立之后，寫實油畫在社會主義的現實主義原則指導下得到大力推廣，產生了一大批具有重大影響力的作品，美術院校得到較大的發展，蘇聯的教學體系被引入美術院校的教學之中，在一定程度上促進了中國油畫藝術的發展。在特殊的年代里，極“左”的政治路線，具有“紅光亮，高大全”藝術形式的油畫得到推崇，中國的寫實人物油畫到了一個畸形的發展時期。改革開放以來，在全球化的背景下，多元文化生態格局形成，我國現代寫實人物油畫發展迎來了新的機遇，它開始關注身邊人的生存狀態，重視現實生活問題，突出了精神文化的塑造功能，是一個整體升華的階段。

（二）本土進化

縱觀我國當代寫實人物油畫發展歷程，無不顯示著本土化的訴求，中華民族傳統哲學理念、審美情趣以及藝術觀念在繪畫作品的展現，已經是中國寫實人物油畫價值的重要體現。清朝時期的宮廷畫家郎世寧也因為權貴的喜好，不得不研究中國傳統繪畫來改變他的油畫風格，這本身就是油畫本土化的一種表現。20世紀早期留學的畫家 ，在繪畫之中或多或少地表現出民族藝術及民俗民風，對本土化的探究和體現民族文化意識方興未艾。新中國成立后，寫實人物油畫開始有了明確的方向轉變，即服務于政治作為繪畫創作的重要目的。其本土化開始表現為，追求民族審美趣味，強調寫實技巧與寫意語言的融合，注重色彩的裝飾感與空間的平面感。但在此過程中，對中國傳統文化精神的探索尚未觸及靈魂，寫實人物油畫語言并沒有太大突破。隨著改革開放的到來，我國對外文化交流活動日漸頻繁，中國畫家們直接看到歐美大師作品的機會增多，“向大師學習”成為青年學生的學習口號，他們對于寫實技法及語言的探究更加深入，越發注重作品中的時代精神追求，這個時期涌現出一大批具有探索精神與創造力的寫實人物油畫家。

二、我國當代寫實人物油畫發展問題

在這個科技技術迅速發展導致圖像爆發的時代，以再現功能出現的寫實人物油畫受到新的挑戰，并被一些激進的藝術理論責難甚至否定，西方寫實人物油畫日漸式微，中國的寫實人物油畫面臨著同樣的困境。以歷史的角度來看，我國當代寫實人物油畫雖然取得了較高成就的同時，但是也面臨著以下幾個問題。

（一）我國寫實人物油畫受到西方藝術話語權的沖擊

19世紀攝影術的發明沖擊著寫實繪畫的記錄功能，20世紀初杜尚讓現成品小便池成為藝術品，1965年雕塑家唐納德 ·賈德宣布“看來繪畫已經完了”，裝置藝術、影像藝術和行為藝術大行其道，成為西方主流藝術，寫實油畫只能在博物館展示著曾經的輝煌。西方文化思潮的沖擊，和藝術批評家盲從于以西方話語權為主導的藝術思想和觀念，散播繪畫藝術消亡論，讓國內部分畫家迷失了方向，影響他們對油畫作品的創作，對寫實人物油畫的發展也造成較大的危害。在我國，寫實人物油畫發展雖然時間不長，經過我國油畫家的努力，西方的油畫和東方文化的結合造就出獨特的繪畫魅力，深受人民喜聞樂見，還有極大的發展空間。我們需要理性對待其文化滲透，避免盲從心理，自信地樹立起自己的藝術話語權至關重要！

（二）精神價值弱化

藝術是情緒沖動的作品，是感情的產物。優秀的寫實人物油畫作家，善于在創作中傾注情感，用寫實的語言、具體的形象，傳達某種思想。在寫實人物油畫創作中，部分油畫家一味地追求技法表達，而失去了生活情趣，作品自然缺失精神力度和生命光彩。面對油畫藝術作品，受眾不僅能看到到表面的視覺效果和繪畫形式，還能體味其刻畫的精神內涵，以引起情感意識上的共鳴。只有富含精神價值的寫實人物油畫，其發展才是健康、持續的，也更符合當代人的藝術追求。

三、我國當代寫實人物油畫發展趨勢

作者基于上述分析，結合實際情況，有針對性地就我國當代寫實人物油畫發展趨勢進行了展望，并提出了一些相應的發展策略，以供參考和借鑒。

（一）堅持生活是藝術創作的源泉

唐代畫家張璪提出不朽的藝術創作理論“外師造化”，就給我們指出了生活是繪畫藝術的創作源泉，寫實人物油畫是再現的藝術，是以現實人物為模特的再創造。我們只有深入體驗生活，感受人們的喜怒哀樂，才能在油畫作品中描繪出新時代形神兼備的藝術形象。

（二）進一步提升油畫繪畫技術

繪畫界的巨匠達·芬奇認為，“如果你技術欠佳，你會恥于置身在作畫人群之間。”油畫作為外來畫種，部分油畫家們表現技法相對單一，對油畫材料知識的了解也是相當薄弱。歐洲歷代油畫大師人才輩出，曾在歐洲掀起數次藝術高峰，他們幾乎都掌握著個性鮮明的一套油畫技術，為畫出不朽的名作打下堅實的基礎。我國油畫家們應繼續深入研究西方油畫技法精髓，選擇性學習某些技能，結合自己的體會，創造出獨具個性特點的油畫表現方式和技能，以此提高自身繪畫水平，并通過中國傳統優良文化元素的攝入，創作出更富民族情懷的作品。我們需要注意的是油畫技術要有思想和觀念，要有人文精神，并不是提倡“為技術而技術”，這個“技術”要和時代相結合，來表現時代的問題

（三）創新是寫實人物油畫發展的重要要求

當代中國的寫實人物油畫發展過程中，借鑒與學習固然重要，但其關鍵還在于創新，這是藝術創作的基本要求，也是迎接多元文化生態格局沖擊的有力保障，也是夯實其文化地位的重要保證。在全球化時代，我國的油畫家們需要“行萬里路，讀萬卷書”，切身體會社會發展過程，感受新的時代精神，不僅加強文化學習，明確自身文化身份，不斷推陳出新，創作出符合時代精神的作品。

四、結語

總而言之，我國當代寫實人物油畫發展所取得的成就毋庸置疑，但其同時也面臨著新時代的挑戰和機遇，諸多困惑與問題客觀存在。在新的時代，我國的寫實油畫家們需要與時俱進，創作出具有個性特點、彰顯民族精神的油畫作品，共同促進中國寫實人物油畫的大發展。

[1]劉劍波.淺談我國新寫實主義油畫的當代意義及未來發展趨向[J].美術教育研究，2015.

[2]趙毅.淺談中國寫實油畫中人物精神風貌的演變[J].美與時代（中），2015.

[3]黃雪峰.論我國當代寫實油畫中的懷舊題材[J].現代裝飾（理論），2016.

[4]劉劍波.淺談我國新寫實主義油畫的當代意義及未來發展趨向[J].美術教育研究，2015.

J233

A

付勝輝（1980-），男，本科，藝術碩士，講師，研究方向：高校人體素描、寫實油畫人體。