小巧玲瓏 不同凡響

吳保華

扳指在古代由戰國時期的“”演變而來，又稱班指、搬指、梆指，是古代拉弓射箭時戴在大拇指上的工具，是保護射手拇指不被弓弦勒傷的專用器物。用“扳指”二字更加名副其實，其他字詞只是習慣用法而已。在制作上愈發精益求精，質料頗為講究，初有玉石質料，繼之出現了翡翠、瑪瑙、水晶、象牙、角、木等。用在拉弓上，玉石、金屬制品尚可，其余的易損傷，因而徒有虛名。況且價貴而質脆，不能用在拉弓，就成為純粹的裝飾品了。扳指傳承至清代后期，其實用功能也隨之變弱，最終沒能再傳下去，其重要原因是佩戴不便，對常人而言確實是個累贅。下面介紹幾件清代扳指供收藏愛好者欣賞。

圖1-圖2為翡翠扳指，圖3為瑪瑙扳指，三件均為素面，光潔潤雅，扳指呈圓筒狀，一端邊緣往里凹，一端邊沿向前凸，顏色靚艷，整體溫潤瑩澤，晶瑩如冰，艷俏出彩。

圖4為白玉扳指，外壁淺浮雕刻花卉、動物紋飾，線條清晰有力，通體光澤圓潤，自然飄逸。

圖5為白玉扳指，外壁陰刻花卉紋，紋飾陰刻線條細如發絲剛勁有力，刀法剛柔靈活，玉質溫潤尤其細滑，手感極佳。

圖6為白玉御題詩文扳指，玉質光潔細膩純正，白色透潤，無任何雜質，外壁刻御題詩文，字體線條剛勁深峻有力，刀法行走如筆，上口沿環刻回形紋，整體小巧精致，古樸清雅，古意氣勢完美無瑕，誘人可珍。

圖7為白玉留皮浮雕獸面紋扳指，造型精巧，質地油潤光亮，主體紋飾浮雕獸面紋，雕工精細，粗筆細筆相會，神韻盡致，紋飾起伏有致，細處絲縷可見，極見功力，可謂料佳工精，系天然與人工的創作結合，堪稱材藝雙美，撩人非常，尤其造型極為稀見。

圖8為白玉留皮如意紋扳指，戒面微弦形，大面積留皮，側面浮雕如意紋，主題鮮明，玉質細膩溫潤，撫之凸感，形神意會，表現手法獨特，體裁罕見，細節構思巧配天然，難得一見。

圖9為白玉留皮魚紋扳指，戒面長方平面留皮上陰刻兩條魚紋對游，線條細膩剛勁，尤其魚紋以俏色、巧雕與天然紋理融為一體，極具情趣。

圖10為白玉高浮雕龍紋扳指，戒面弦形面上高浮雕立體龍紋，其玉質油潤白潔，瑩澈明凈，通體無瑕，高浮雕龍紋采用深挖、鏤雕、淺雕、圓雕等多種技法，雕琢層次清晰圓轉，刀法犀利纖細，設計巧妙，造型優美，實用兼觀賞共存，使人過目不忘，堪稱扳指中之極品，頗為珍貴。

清代多位皇帝對扳指深愛有加，尤其是乾隆皇帝與扳指有著不解之緣，有故宮博物院珍藏《乾隆大閱圖》和《威弧射鹿圖》等繪畫作品足可證明這一點。從乾隆《御制詩文集》中不難看出乾隆對扳指的熱衷和興趣，特別在《御制詩二集》卷中三十二里，乾隆對玉扳指之蘊意的發揮更進了一步，“終不可諼惟令德，佩之無豈虛談。環中內外光明瑩，一氣渾融萬理涵”。小小的扳指承載的是如此深邃的道理，怎能不叫人刮目相看呢。

自乾隆、嘉慶以來，由于戰事銳減，扳指的實用性逐漸喪失，而以裝飾為主。我們從圖7-圖10可見到扳指造型的逐漸變化，足可“以物證史”。但在清代上自皇帝與王公大臣，下至滿漢各旗子弟及富商巨賈，雖尊卑不同而皆喜佩戴。然就其質量而言，優者與劣者相較，驟觀之并不相上下，而骨子里竟判若霄壤。扳指以其大小厚薄論，又有文武之分，武扳指多素面，文扳指多于外壁精雕詩句或花紋。清代扳指存世數量較多，尤其出自宮廷，且有圖案、題詩或者御用字樣的扳指頗為珍貴，其價值就不言而喻了。（責編：禹默）