命若油雞
——張愛玲小說《牛》中小雞的象征意義

⊙花 毅［江蘇省南通田家炳中學， 江蘇 南通 226001］

——張愛玲小說《牛》中小雞的象征意義

⊙花 毅［江蘇省南通田家炳中學， 江蘇 南通 226001］

張愛玲的《牛》是她幼時的作品，雖不免有刻意雕琢的痕跡，但也以本能的筆法道出了舊中國婦女的悲劇命運，封建宗法體制下婦女的每次抗爭換來的都是更大的傷害。女性的命運若圈養(yǎng)的油雞，最終都被紅布綁縛著雙腿倒提了出去。

小油雞 女性 悲劇

中國婦女的命運在封建社會的長河中，如同被洪水裹挾而下的山石，她們無法選擇自己的道路，跳脫不了自己成長的環(huán)境和家庭，只能被摧殘，被折磨，無法與命運抗爭，即使起初的時候有點棱角，有點色彩，最后也被俱下的泥沙磨礪得溜光，像一粒粒的被遺棄在河岸邊的石子，偶爾被路過的人拾揀起來，在人間閃著悲劇的淚光。

1937年，張愛玲在圣瑪利亞校刊《國光》半月刊發(fā)表小說《牛》，那年她17歲。

《牛》的故事可見張愛玲初寫作時的刻意，比如，刻意的黃昏時分的場景，比如這篇不到三千字的小說，“小雞”這么一個小動物，竟然出現(xiàn)了十四處，這兩只小雞“瘦怯怯的”“簌簌踏過”“突出的肋骨和細瘦的腿”“關(guān)在籠子里，低低地，吱吱咯咯叫著”。這幾個詞刻意的背后，難道不就是當時社會被壓在最底層的中國婦女的形象？20世紀30年代老舊的中國，社會混亂，社會最下層的普通老百姓在亂世中討生活，而婦女更是處在這亂世的最底層。她們像是家養(yǎng)的一群小雞，平時散放在院子里，吱吱咯咯走來走去啄食，有時候被主人用來宴請賓客，佳節(jié)大典被捉來祭祀，或者被變賣，或者就是為了給生活增添一些吱吱咯咯的聲音而不太寂寞。低賤到塵埃的祿興娘子小心地討生活，就像那幾只小雞那樣，最后也免不了被命運的繩子栓起來送給別人或者被屠戮。

曾經(jīng)被戲稱為張愛玲在“二十一世紀的男朋友”的陳子善先生曾說過：張愛玲是20世紀中國文學史上最重要的作家之一，假如說20世紀中國文學史最偉大的作家只有一位的話，那當然是魯迅先生，如果有兩位偉大作家的話，第二位便是張愛玲。偉大的作家對社會和生活的體察往往是共通的，而且最透徹。

不知道，張愛玲有沒有接觸過魯迅先生的作品，她發(fā)表這《牛》的時候魯迅先生已經(jīng)去世了，而恰巧，魯迅先生在1925年十月發(fā)表的小說《傷逝》中也有幾只油雞（小雞）。

我們的眷屬便驟然加的很多，四只小油雞，在院子里和房主人的十多只在一起同走。但他們卻認識雞的相貌，各知道哪一只是自家的

況且還要飼阿隨，飼油雞……都是非她不可的工作。

然而又加以阿隨，加以油雞們。加以油雞們又大起來了，更容易成為兩家爭吵的引線。

后來，經(jīng)過多次的抗爭和催逼，油雞們也逐漸成為肴饌，我們和阿隨都享用了十多日的鮮肥；可是其實都很瘦，因為它們早已每日只能得到幾粒高粱了。從此便清凈的多。（魯迅《傷逝》）

涓生和子君的家庭生活中有幾只油雞作伴，吵吵鬧鬧，或者是有幾只油雞“吱吱咯咯”鳴叫的夜晚，該不會寂寞吧，但是最后，幾只油雞成了肴饌，日子是變得清凈了，但卻是更加的凄苦和無聊，到了夜間人的神色更加凄慘和冰冷，小油雞沒有了，子君也離開了，死了。剩下的是涓生滿是無盡的悲哀和悔恨。這就是同屬于偉大作家對生活和社會的透徹思考。

張愛玲曾經(jīng)說：生命是一場悲劇，一場延續(xù)不斷的掙扎，期中沒有任何勝算的希望。而每次的抗爭換來的是一次一次的更加絕望。但她的作品中更加絕望的是，同是處于社會最底層的婦女卻都冷漠，沒有絲毫的悲憫或者同情，底層的人困苦，絕望，沒有溫暖，而且孤獨。《牛》中三嬸家曾經(jīng)來借過米，祿興不答應，他問天貴家借牛，要先拿錢。底層人的互相傷害使本來的凄涼更加困苦。張愛玲筆下的女性往往被拋入一個不可知的世界，被命運無情的捉弄，脆弱不堪。魯迅筆下的人物何嘗不是！

魯迅的小說《祝福》里，祥林嫂一次一次的抗爭換來的是命運一次比一次更加的悲慘。起先丈夫死了，她逃到魯鎮(zhèn)做活，勤快善良，但是不久被婆家綁回去逼迫改嫁，她以死抗爭，未遂，也就依從了生活，生了個男孩阿毛。娘也胖兒也胖，但幸福沒維持多久，第二個丈夫又死了。悲傷的祥林嫂還有兒子阿毛，但命運始終不肯對她撒手，一個冬天，阿毛被狼叼走了，族里的大伯來收屋，祥林嫂又一次來到魯鎮(zhèn)，但這次她不再是以前的祥林嫂，而是一個死了兩個丈夫不干凈的女人。魯鎮(zhèn)上上下下的女人們（四嬸、柳媽，還有遠近的女人們）像打量怪物一樣打量祥林嫂，一面還消費祥林嫂失去阿毛的痛苦，同樣是社會底層的柳媽告訴祥林嫂：你死后到陰間要被兩個丈夫鋸成兩半，今世已經(jīng)沒有了，來世還要遭受折磨。祥林嫂聽柳媽的招，去寺廟捐門檻，可以贖身分，當祥林嫂拿出所有的積蓄捐了門檻，她依然還是一個不干凈的女人，年底做福禮的時候，四嬸一句：你放著吧，祥林嫂！讓她永不得翻身。

如果人到晚年歷經(jīng)滄桑、滿身傷痕的時候?qū)懗鲞@樣的作品還可以理解。而寫這篇小說的時候張愛玲只有17歲，一個17歲的女孩眼中的世界如此悲苦就有點匪夷所思。張愛玲公開發(fā)表的第一篇短篇小說是1932年在圣瑪利亞校刊上的《不幸的她》，中間發(fā)表過一些散文，1937年發(fā)表《牛》《霸王別姬》。《不幸的她》是閨蜜間微妙的些許嫉妒，不知是悲是喜的情愫；與《牛》同年發(fā)表的《霸王別姬》則是表現(xiàn)女性對男權(quán)社會的依賴和對男性的依賴以及自身價值的不確定性的一種無意識的抗爭。但《牛》卻把婦女的抗爭寫得毫無希望，變成一種絕望的低徊。如那幾只油雞一樣，低到塵埃里活著，瘦怯怯的，最多給寂寞的夜晚和寂寞的人平添點吱吱咯咯的鳴叫，但它不知道自己最后都是別人的玩物或者食物。

回頭再看看出身名門望族的張愛玲，從她的母親到那個望族里的女人再到她自己，華麗的背景并沒有給她帶來榮耀和安穩(wěn)，反而在這華麗的背后，給女性帶來的是更多的陰影，也給了幼時的張愛玲深重的迷茫和悵惘。父母離婚，父親再娶，父親的殘暴，母親的出走冷漠，后母的狠毒，將張愛玲的生活一步步帶入沉重的悲慘痛苦中。然而，幼時的張愛玲無法逃避，盡管后來她逃離了這樣的生活。但復雜痛苦的家庭糾葛讓張愛玲的童年體驗孤獨無依，她只能躲在自己的角落里獨自品味生活中的寂寞哀傷和嘆息。不幸的經(jīng)歷使她早熟，孤獨寂寞令她變得多疑，豪門大宅之下有過西洋文化熏陶的張愛玲都似一只瘦怯怯的小雞抖著沾濕的翅膀活著，更何況是普通階層的婦女，簌簌地活著不知哪一天會被紅繩縛了雙腳給人交換了去。

[1]劉小波.張愛玲畫傳[M].北京：現(xiàn)代出版社，2005.

[2]溫暖.張愛玲情傳[M].北京：金城出版社，2014.

作 者：花毅，江蘇省南通田家炳中學教師，研究方向：語文教學。

編 輯：康慧 E-mail:kanghuixx@sina.com