淺談平遙推光漆器的藝術(shù)特色

陳晨

摘 要：我國最具代表的漆器分別為福州脫胎，平遙推光漆器，揚州點鑼漆器以及北京的京漆這四大漆器。它們分布在中國的各個地方，受當?shù)亟?jīng)濟、地域文化、風(fēng)俗習(xí)慣等的影響，各具特色。其中平遙推光漆器的制作工藝更顯獨特。平遙推光漆器具有豐富的題材及內(nèi)涵，其大致可按植物類、動物類、人物等。其造型獨特，種類繁多。并且色彩豐富，有霞紅底色、杏黃底色、墨黑底色等。有描金彩繪、雕琢鑲嵌、堆古貼金等裝飾工藝。同時平遙推光漆器制作工藝繁瑣，通過打磨、上漆、推光等多道程序才能制作完成，而其中推光技藝又具有濃厚的地域特色。

關(guān)鍵詞：平遙推光漆器；藝術(shù)特色；工藝特色

中圖分類號：J527 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）35-0179-01

一、平遙推光漆器的色彩特色

平遙推光漆器造型豐富多樣，色彩也很講究。平遙推光漆器的底色多以墨黑、霞紅、杏黃、綠紫為主。其中，墨黑和霞紅最為常見。平遙推光漆器的繪畫手法大體可以分為墨黑底色、霞紅底色和杏黃底色三種。一種為大紅色充滿著喜氣的色彩，在婚禮中極為常見，在祝壽中也常常出現(xiàn)，繪有吉祥圖案，有增幅天壽之意。還有一種為黑底。這種黑底在平遙推光漆器中占據(jù)了大部分，因為在推光漆器上繪畫，黑底更為襯托所繪畫的景物，各種顏色在黑色的襯托下，顯的更加亮麗。并且漆為黑色，也不全為黑色，當涂的稍微厚一點的話，就會變成漆黑，因此漆器有“不言色者皆黑”的說法第三種是杏黃的底色，在推光漆器的運用中它常見于較大幅的掛屏中常見，但沒有霞紅和墨黑運用廣泛。還有一種為畫面景物色調(diào)只有金色一種，它在黑底和紅底中都有繪畫。它的形態(tài)一般簡單，大方，讓人在視覺上富麗堂皇，極有視覺沖擊感。

二、平遙推光漆器的制作工藝繁瑣

一件上好的工藝品都必須精雕細琢，追求精益求精。我國的四大漆器中的福建脫胎必須經(jīng)過制坯、垸灰、上漆、裝飾四大步驟。揚州漆器需要制漆、制胎、髤涂、裝飾四部分。而平遙推光漆器制作工藝更為繁瑣，有木胎、灰胎、漆工、推光和裝飾等工序。它首先要在選好的木胎上上幾道漆，然后用事先大漆調(diào)好的灰泥子進行涂刷，然后再用大漆貼上麻布或者是鋪上麻布，再繼續(xù)上十幾道漆，每上一道漆后，等其晾干后，用石頭水進行打磨，依次反復(fù)。到最后一次時，用椴木燒好的木炭水進行打磨，打磨完工后，便是用手進行推光，推光也必須有規(guī)則的橫推和豎推，經(jīng)過長時間的推光，直至可以光彩照人，最后再進行裝飾，一件成功的平遙推光漆器便算成功。

三、平遙推光漆器的推光技藝

“漆藝術(shù)作品在制作過程中是需要很多工序的，大致可以歸納為：制版、拷貝、材料鑲嵌、添漆、彩繪、罩漆、研磨、推光等工序。” ④而其中的推光技藝尤以平遙推光漆器為代表。平遙推光漆器這個名字不光是漆名，還是一道工序的名稱。“推光”顧名思義就是拋光。一般制作步驟是，先用細砂紙把漆面打磨光滑，然后用優(yōu)質(zhì)的椴木燒制的椴木塊蘸水，進行細細的打磨，其目的是為了增加漆面的黑度。然后用頭發(fā)或是牛尾蘸油進行打磨，最后用手掌蘸上通過反復(fù)過濾的磚灰水和麻油進行推光，依次反復(fù)，推的次數(shù)越多，漆器越亮，適于長期的保存。

四、平遙推光漆器的現(xiàn)狀

平遙推光漆器的種類繁多，既能用作日常生活的必須制品，又能進行欣賞。平遙推光漆器制作工藝繁瑣，耗費時間巨大，制作工藝講究。而平遙古城因其是世界文化遺產(chǎn)，因此旅游業(yè)也相當?shù)陌l(fā)達，促進了推光漆器的發(fā)展。但是也帶來了不好的一面，因市場的大需求，家庭小工作坊應(yīng)運而生，質(zhì)量相應(yīng)的下降，藝術(shù)含量也隨之下降，大批量的生產(chǎn)必然對制作步驟繁瑣，制作材料考究的推光漆器進行簡單化的處理，且在繁瑣步驟中的罩金等工藝已后繼無人，面臨著失傳的危險。“這與對漆器藝人的保護措施不力有著直接的關(guān)系” 對于有著悠久歷史的平遙推光漆器是一個巨大的沖擊，在其繼承和發(fā)揚其精髓上有著阻礙的作用。因此，需要更多的人對平遙推光漆器進行重視和研究，使其在繼承中發(fā)展下去，達到推光漆器所需要的精益求精的地步。將平遙推光漆器重新推上新的歷史高度。

五、結(jié)語

平遙推光漆器為一門傳統(tǒng)的手工工藝，具有極高的歷史價值和審美價值。本文通過對平遙推光漆器淺顯的研究，以引起更多人的關(guān)注，重視民間形式的美術(shù)，使其在繼承的基礎(chǔ)上發(fā)揚起來。