舞臺服裝設計的藝術性探究

朱敏杰

摘 要：服裝設計屬于工藝美術范疇，是實用性和藝術性相結(jié)合的一種藝術形式。設計（Design）意指計劃、構(gòu)思、設立方案，也含有意象、作圖、造型之意。而舞臺服裝設計是一門涉及領域極廣的邊緣學科，和文學、藝術、歷史、哲學、宗教、美學、心理學、生理學以及人體工學等社會科學和自然科學密切相關。作為一門綜合性的藝術，服裝設計具有一般實用藝術的共性。

關鍵詞：舞臺服裝；設計；藝術性

中圖分類號：J816 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）35-0069-01

舞臺服裝設計，不僅僅是一種單純的視覺藝術，也不僅僅是一種穿著上的需求，它是依賴于戲曲、歌劇、話劇、舞劇及其他舞臺藝術，借助于舞臺這樣一個特有的空間來展示自己魅力的獨特藝術。它是這些藝術類別及舞臺美術中不可或缺的一部分，又有著自己獨特的藝術特性。它不像繪畫，可以把畫家的心靈通過二維的空間轉(zhuǎn)化為物質(zhì)的展現(xiàn)；也不像音樂，通過樂器彈奏出音符來滿足聽覺的需求；它更區(qū)別于其他的生活服裝，只需要滿足穿著者的需求即可。

舞臺美術包括服裝設計，它的確不是一種單純的視覺藝術，它是依賴于戲劇和舞蹈，借助于舞臺這樣一個特有的空間來展示自己魅力的獨特藝術。從舞臺服裝設計的美學特征、舞臺藝術表現(xiàn)功能的要求和舞臺服裝設計的歷史衍變過程以及舞臺服裝表現(xiàn)出的藝術能量等方面，都充分說明舞臺服裝設計的藝術含量是不容忽視的

一、舞臺服裝與時代感密切相關

舞臺服裝的發(fā)展方向，和時代的大環(huán)境的變化密切相關，這是肯定的。具體地說，舞臺服裝設計的創(chuàng)作走向、藝術思想、表現(xiàn)觀念、運用手段在不同的時期、不同的劇種、不同的劇目中會有不同的主脈。譬如說，同樣是《天鵝湖》的服裝設計，20年代的，40年代的和90年代的服裝就不一樣。它也要與時俱進，因為觀眾在變，時代在變，20年代主角的衣服和現(xiàn)在相比，就更長，把身體覆蓋得多一些，衣長過臀，襠也開得更大。而現(xiàn)在就不同了，這是因為時代潮流更自由了，思想觀念更開放了，大眾的接受程度提高了，沒那么多條條框框了。另外，還要考慮演員自身的氣質(zhì)、性格。一套服裝很可能非常適合劇情及角色的需要，但不適合演員本身的特點，那么它也不能算是一套好的舞臺服裝。一個成功的角色可以說是由演員及服裝等共同演繹的結(jié)果，不同氣質(zhì)的演員演繹同一個角色肯定會有不同的效果，因此選用的舞臺服裝也會不同。這就是另一個界定因素。

二、舞臺服裝要適合劇情和演員氣質(zhì)的需要

在進行舞臺服裝設計時要考慮的界定因素非常多。首先要考慮的就是劇情的需要。在著手設計之前，設計師要反復揣摩劇本、深刻理解劇情。設計過程中要充分考慮人物在劇作中的作用、地位及其性格特征。要通過服裝語匯表達出來，并把這些信息準確地傳遞給觀眾。從這個意義上講，人物形象的著裝設計是設計師對劇本對角色的詮釋。所以“劇情”可以說是舞臺服裝設計中的一個很重要的界定因素。

三、舞臺服裝設計要適合特殊動作的需要

不同的劇目對服裝設計思想的收放會有很大不同。有的時候劇目本身給設計師發(fā)揮的空間非常有限，這就要看設計師怎樣充分運用有限的空間完整地表達設計意圖，簡單而不粗糙。而有的劇目給設計師的空間就非常大，比如《日出》，劇中有一次黑白到彩色效果的切換，這就給了服裝設計師很大的發(fā)揮余地，設計師可以利用這一點來更好地表達自己的設計理念。

舞臺服裝設計最大的困難還是技術與材料的限制。不可否認，我們現(xiàn)在的技術狀況與國外有很大差距，這使得很多設計師在實現(xiàn)自己的設計思想時常常感到力不從心。在這種情況下不是他們?nèi)狈ο敕ǎ侨狈崿F(xiàn)這些想法的手段。往往在效果圖轉(zhuǎn)化成服裝時受到材料技術等條件的限制，最初的設想不得不一步步妥協(xié)，造成想法與實際的差距。舞臺服裝也不可以因為觀眾距離比較遠看不仔細，就隨意尋找替代品，那樣造成的整體損失會更大。

四、舞臺服裝要高度突出精神價值，塑造藝術形象

生活服裝只需個人喜愛及得體即可，而在舞臺上，服裝有自己的藝術能量，但更重要的是導演和演員表達劇情的一種需要，服裝設計要服從劇情的要求，要配合導演的意圖。在T型臺上服裝是第一位的，但是在舞臺上服裝就是為主題服務。設計師對服裝進行的夸張、渲染等手法都得根據(jù)主題的安排。所以，往大的方面說，服裝的創(chuàng)新要從舞臺的劇本、導演的理念開始。譬如說電影《英雄》的服裝設計手法是整個電影的風格決定的，舞臺服裝設計師不可能單獨走得太遠。單就舞蹈服裝本身的創(chuàng)新而言，時裝化是今后一個重要的發(fā)展方向。

總之，舞臺服裝雖是戲劇、舞蹈及舞臺美術構(gòu)成的一個部分，但同時又有著自身的獨立系統(tǒng)，它不像繪畫那樣是藝術家的心靈借助物質(zhì)的平面表現(xiàn)，也不像音樂那樣由固定的發(fā)聲物來實現(xiàn)，更不像生活服裝那樣只需個人崇尚及得體即可，它是設計師通過與舞臺各門類藝術配合、融通的一種造型藝術，是技術、觀念、材料與現(xiàn)實的綜合體現(xiàn)。它必須經(jīng)過思維、創(chuàng)意、語言提示、物化、形象成立幾個階段，這幾個階段密切相扣且每個階段均決定著服裝形象的最終演出效果。因而舞臺服裝設計是一個系統(tǒng)工程，在人物外形表演的直觀意義上決定著人物的成敗。舞臺服裝設計有它的特殊性。