學海無涯苦作舟
——京劇名旦尚小云（二）

文：和煦 圖：凱臣動漫

學海無涯苦作舟
——京劇名旦尚小云（二）

文：和煦 圖：凱臣動漫

尚小云，京劇四大名旦之一，本名德泉，祖籍河北邢臺南宮市。在近60年的京劇實踐中，他創造出“文武并重、歌舞兼長、清新英爽、灑脫大方”的京劇尚派藝術，是中國具有深遠影響的京劇表演藝術大師。

初學戲，遇波折

起初，李春福看到尚小云兩兄弟時，覺得他們的先天條件并不好，曾萌發拒收的想法。但是，當尚小云的母親紅著眼眶將家中的困難告訴他時，善良的李師傅十分同情他們，當即答應收他倆為徒，教他倆學老生戲。

跟著學戲沒多久，李師傅就發現尚小云他們并不適合唱老生，但李師傅又憐惜尚小云聰明、伶俐、勤奮，還愛戲，便推薦他們到了李際良創建的三樂班里，與教書老師簽了“關書”（相當于賣身契）。“關書”簽過之后，尚氏兩兄弟就算是三樂班的正式學生了。

照規矩，每個學戲的孩子都要重新取個藝名。當時戲班里，都供奉梨園祖師爺，名字也要請祖師爺賜。因此，尚家兩兄弟被帶到祖師爺面前，先磕頭跪拜，然后在一個裝有事先寫有名字紙條的筒子里，取出其中一張。尚小云抽到的新藝名是三錫，弟弟的是三霞。

尚小云初入三樂班時，先跟著著名京劇武功教練趙春瑞學習武生。9個月后，8歲的他正式登臺，以武生的身份，扮演主角黃天霸，唱了一出京劇傳統劇目《膜州廟》。然而，尚小云不是練武生的“材料”，盡管他很吃苦，夏練三伏、冬練三九，也從不抱怨，但還是心有余而力不足。于是李際良改變初衷，讓他改學花臉，派名角陳四當他老師。可是，尚小云跟著陳四學了一出《空城計》就又轉行了，不過這次是陳師傅的獨具慧眼呢。在陳四看來，尚小云這個孩子長得好，嗓音嬌媚，是一個難得的旦角人才。

別看尚小云在武生和花臉方面沒什么成就，可這些經歷為他打下了堅實的基礎。他轉旦角之后，創造性地將武功與旦戲結合，為他最終形成剛勁挺拔的尚派京劇藝術奠定了基礎。

學旦戲，苦練功

進了戲班，一天三遍功是雷打不動的。從天不亮到晚上睡覺，中間幾乎沒有片刻休息，非常枯燥、非常艱苦，這滋味常人難以忍受。尚小云改學旦角后，他的老師也換了，所以練功模式也發生了變化。他最先練習蹺功。這次，倔強的他暗下決心，一定要爭口氣，學出點名堂來。于是，他給自己“開小灶”，更進一步提高難度：踩蹺站在水缸邊沿上。平地好站，可水缸邊緣窄，還是半圓形，非常濕滑，空腳站立都非常難。可是尚小云卻要踩著蹺站上去，難度可想而知。一次次的摔倒使年幼的尚小云天天在頭昏眼花中度過，晚上躺在床上，他常常因疼痛幾乎無法睡著。好在這無數的跤沒有白摔，終于有一天，他穩穩地站在水缸上了。

站過了就得跑。這“跑”叫跑圓場，是踩著蹺跑圈。寒冬臘月里，尚小云踩著蹺在冰面上跑圓場，最初摔得鼻青臉腫、頭破血流。尚小云的師傅唐竹亭還要求他在兩腿之間夾枚銅板，如果銅板落地，就說明兩腿攏得不夠，必須是幾個圓場跑下來，銅板仍然黏附在兩腿之間才算大功告成。尚小云后來回憶說，在雪地里跑圓場，既要跑得飛快，同時要掌握節奏。有時候自己腿一軟或絆一下摔倒了，要及時爬起來再跑，否則影響后面的同學們。就這樣，不停地摔倒再爬起，反反復復，直到爬不起來為止……

男人演旦角，不是僅僅模仿生活中女人的一舉一動、一顰（píng）一笑，而是去思考角色的內心情感，這需要通過眼神的靈活傳神去表現人物性格與特色。梅蘭芳以養鴿子訓練眼力，而尚小云則以看香的方式練習。每天晚上，他點燃一支香，一只手舉著，忽上忽下、忽高忽低、忽前忽后，他的眼珠子也隨之上下左右、前后高低，不停地轉動。初練時，他的眼睛又酸又脹，眼淚止不住地流，慢慢地，功到自然成，眼珠也越轉越靈活，越來越傳神。

京劇四功“唱、念、做、打”中，唱、念最基礎。一般來說，開頭發音較重，需要有力度的發音，所以被稱為“噴口”。尚小云練噴口的方式很有趣：對著窗戶紙練，如果唱、念時窗戶紙上沒有沾上從口中噴出的唾沫星子，這就算是練到家了。當然初練時，他面前的窗戶紙，不一會兒就被唾沫星子打濕、打爛。他就再粘上窗戶紙，重新對著練、接著練，最終一段唱腔結束或者一段唱詞念完，窗戶紙仍然像新糊的一樣。

在這樣的苦練中，尚小云練就了一身扎實的基本功，為之后的京劇事業打下了堅實的基礎。

（未完待續）