試論明清家具在造型裝飾上的特點

王啟福 仙游縣大福工貿有限公司

試論明清家具在造型裝飾上的特點

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明清家具是中國古典家具中的代表作，不論從造型、工藝，還是材料的選取上面十分考究。明式家具造型簡潔質樸，不事雕琢，不加虛飾，充分顯示天然材質的自然美，有流暢雋永的線條美。而清式家具主要偏重于雕琢、鑲嵌及裝飾，給人以雍容華貴之感。本文主要從明清家具的用材特點切入分析，著重對明清家具的造型和裝飾特點進行解析，展現明清家具的特色。

明清家具 特色表現

對于明清時期的家具制作，造型裝飾應用廣泛，雕刻題材豐富，工藝精細，裝飾部件考究，不管是從家具材料的選取、結構的設計到造型的成型，展現了深厚的傳統文化內涵，傳達了中式家居的造型風格，無不滲透出中國勞動人民的聰明智慧和博大精深的儒釋道文化。當今市場上的紅木家具大都采用了明式或清式的風格，有些在造型和工藝上還作了一些改良，傳承中國傳統風格中的明式和清式家具。更準確地說，它們大都是“復古風格”或“新中式”的家具。

明式家具是指制作于明至清代前期材美工精、典雅簡樸具有特定造型風格的家具，其特點是小巧精致，裝飾圖案多為局部的鏤空或浮雕。明式家具以結構上的合理化與造型上的藝術化，充分地展示出簡潔、明快、質樸的藝術風貌，并善于將雅俗熔于一爐，雅而致用，俗不傷雅，達到美學、力學、功用三者的完美統一。清式家具大氣奢華，雕刻富麗繁瑣。從它們的裝飾紋樣的構成形式來看，特具特色，絕非單一格式。盡管圖案構成的表現手法豐富多樣，但是紋樣所呈現出的特點還是有一定的規律的。

清代中期之前的家具在用材上，特別是宮中家具，常用色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木，其中以紫檀木為首選，其次是花梨木和雞翅木。用料講究清一色，各種木料不混用。為了保證外觀色澤紋理的一致和堅固牢靠，有的家具采用一木連做，而不用小材料拼接。清中期以后，上述三種木料逐漸缺少，遂以紅木代替。

明、清時期的古典家具用料考究，既講究做工的精細，工致，同樣也注重選材的材質美，凸顯木材本身的美感。并且也經常是對于珍貴木材物盡其用，最大化的利用木材，這也是工藝與材質并重的寫照。

造型設計考究 線條婉轉優美

明代至清代前期制作的家具典雅簡樸，樣式多樣，材美工精，具有特定造型風格，稱為明式家具。清式家具則是流行于清代中期以后，制作工藝大氣奢華，雕刻富麗繁瑣。明式家具結構功能合理，講求嚴密的設計比例，造型簡練優美，充分地展示出簡潔流暢、秀麗樸素的藝術風格。清式家具用材厚重，表現手法多樣，地域風格各異，具有莊重威嚴的藝術風格。

明式家具的整體結構主要以框架式樣為主，小巧精致，裝飾圖案多為局部的鏤空或浮雕，以襯托出醒目的造型，呈現有束腰和無束腰兩大結構特征，同時還特別講究線條美，不以繁縟的花飾取勝，而著重于家具外部輪廓的線條變化，因物而異，各呈其姿，給人以強烈的線條美。清式家具在造型上則突出穩定、厚重的雄偉氣度，制作上匯集雕、嵌、描、繪、堆漆、剔犀等高超技藝，品種上不僅具有明代家具的類型，而且還延伸出諸多形式的新型家具，使清式家具形成了有別于明代風格的鮮明特色。

在明清家具的各種各樣曲直變化的線型部件制作中，由于不同曲、直度的部件，可形成家具各種不同的特點和風格，因此匠師常常需要掌握好一個“度”。同時在文人雅士的倡導下，如同詩韻畫意一般流暢雋永的線條，塑造了家具的一種獨特藝術形象。如常見的圓料直腳的黃花梨椅子，其腿形外圓內方，椅盤框沿倒楞壓邊線，面框下腿柱間三面安置的壺門式卷口，呈“S”形曲線的背板、搭腦和扶手等等。特別是在制作靠背時，匠師以“樣板”作為參照，裝配時又要考慮靠背的斜度，使座椅既能體現優美的造型又能達到舒適、實用的功能。對于無束腰家具以圓腿側足為主，造型簡練穩重，沒有多余的裝飾形式，整個造型的變化盡在曲、直的線中，既符合人的生理特點，又別具一格。對于有束腰家具的方腿直足，或三彎腿或鼓腿，以刨、鏗、刮等加工手法來表現家具各部件平整、光潔、婉轉、順暢的線型，通過平面、凹面、凸面、陰線、陽線之間不同比例的搭配組合，形成千變萬化的幾何形斷面，從而呈現出整體家具形體敦厚而顯得莊重秀麗，達到鮮明的裝飾效果，給人以方正穩重的感受，集科學性和藝術性融于一體的造型美。

榫卯結構是硬木家具至關重要的構件，是家具制作者智慧的直接體現。明清家具有嚴謹的卯榫結構，分為承重構件和連結構件二類。承重構件是承受家具縱向壓力的結構，如家具的腿，連結構件是橫向起連接和牢固作用的構件，如各種牙板、橫檔。卯榫連接著家具的各個部件，使家具不動不搖，平穩安定，它猶如家具的關節，起著牢固而又靈活的連結作用，從而使每一件家具成為一個有機的整體。明清家具還通過采用攢接工藝將小料進行合理地使用，經過榫卯的攢合拼接構成各式各樣的幾何紋樣，有的用單純圖形的重組而構成的裝飾紋樣，有的是以單獨紋樣經二方連續、四方連續等組合而構成的裝飾紋，如萬字紋、十字紋、田字格、曲尺式、回紋式、上下凸連式、直連式、斜連式等，充分地體現了匠師的技巧美，是科學性和藝術性在明清家具上結合的完美體現。這些采用“攢接”工藝紋樣常常被安置在家具需要裝飾的部位，如床身圍欄、榻身后背及左右設置的靠欄、櫥柜的亮格，以及桌的牙子、踏腳的花板等，顯得形式簡潔明快，格調疏密有致、清雅醒目。

明清家具在設計上講究統一與變化的形式美，若是只談統一而無變化，圖案便會流于單調、呆板、平淡與乏味，因而極其蒼白無力；但僅有變化而無統一，又會使得紋樣零散雜亂，顯得瑣碎而無法集中。因此，裝飾圖案既要保持主題鮮明，又要富于變化，這樣才能在完整統一的同時鮮活生動，從而從滿靈氣。明式家具的直線應用自然、恰當,而曲線應用機敏,擅長用“C型”、“S型”等自由曲線及其組合形式。明式家具對線的應用有線型與線腳兩種用法,線型貫穿融匯在家具造型之中,而線腳常用在家具的邊抹和腿腳上。其線腳種類繁多，通常有文武線、竹板線、凹線、陽線等。線腳的深淺寬窄、舒斂緊緩、平扁高立稍有變化改觀則會使家具發生變化,所以倘若細究，線腳又是千變萬化的。

明式裝飾簡練 清式雕刻氣派

中國古典家具的裝飾手法多種多樣，早在唐代時期便劃分出了家具的裝飾部分。明式家具裝飾手法善于提煉，精于取舍，主要通過木紋、雕刻、鑲嵌和附屬構件等來體現，達到了前所未有的水平。雕刻手法主要有浮雕、平雕、透雕與透雕結合及圓雕等多種，其中以浮雕最為常用。雕刻題材十分廣泛，含有美好寓意和具有民族文化氣息傳統的裝飾紋樣，可分為卷草、蓮紋、云紋、靈芝、龍紋、螭紋、花鳥、走獸、山水、人物以及吉祥文字圖案、幾何圖案和宗教圖案等。一些生活場景類的圖案如農耕圖、游春圖、高土讀書圖、百子游戲圖、對奕圖、煮茶飲茶圖等也被刻畫在中國古典家具上作為紋飾，寓意社會太平、人民生活富足。刀法線條流暢，生動形象極富生氣。雕刻的部位大多在家具的背板、牙板、牙子、圍子等處，常做小面積雕刻，以少勝多，工精意巧的裝飾效果格外引人注目。

清初家具沿襲明式家具的風格，從裝飾紋樣的構成形式來看，各具特色，絕非單一格式。但隨著歷史發展，滿漢文化的融合，以及中西文化交流的影響，清康熙年間逐漸形成了注重形式，追求奇巧，崇尚華麗氣派的清式家具風格，到乾隆時達到顛峰。乾隆時期的家具，尤其是宮廷家具，材質優良，做工細膩，尤以裝飾見長，多種材料、多種工藝結合運用 ，是清式家具的典型代表。

清式家具品種豐富，式樣多變，追求奇巧，采用最多的裝飾手法是雕刻、鑲嵌和描繪，裝飾富麗豪華，并能吸收外來文化，融會中西藝術。清式家具在裝飾方面，為了追求富貴華麗的裝飾效果，充分利用了各種裝飾材料和使用了各種工藝美術手段，可謂集裝飾技法之大成。但有些清式家具為裝飾而裝飾，雕飾過繁過濫，也成了清式家具的一大缺點。雕刻刀工細膩入微，以透雕最為常用，突出空靈剔透的效果，有時與浮雕相結合，取得更好的立體效果。鑲嵌在清式家具中更為普遍地運用，有木嵌、竹嵌、骨嵌、牙嵌、石嵌、螺鈿嵌、百寶嵌、琺瑯嵌乃至瑪瑙嵌、琥珀嵌等，品種豐富，流光異彩，華美奪目。其中琺瑯技法由國外傳入，用于家具裝飾僅見于清代。描金和彩繪也是清代家具的常用裝飾手段，吉祥圖案是清式家具最喜歡的裝飾題材。

[1]王念祥編著.明式家具雕刻藝術[M]. 北京工藝美術出版社, 2001

[2]濮安國著.明清家具裝飾藝術[M]. 浙江攝影出版社, 2001

[3]吳少華編著.古董家具[M]. 上海書店出版社, 2001