戲劇花旦表演節(jié)奏的藝術(shù)分析

朱瑩瑩

摘要：節(jié)奏是使唱念做打諸般藝術(shù)手段多樣統(tǒng)一的共同要素。掌握好表演節(jié)奏，就能使表演呈現(xiàn)出逼真的藝術(shù)效果，這樣就與生活更加貼近，使觀眾在惟妙惟肖的表演當(dāng)中深刻感受到其中的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：贛劇花旦；表演節(jié)奏

戲劇理論家廖奔曾說(shuō)：“節(jié)奏是表演的靈魂，但美感的體現(xiàn)卻是贛劇表演的靈魂。贛劇是唯美的藝術(shù)，中國(guó)人對(duì)戲曲的審美期待不僅是它能提供合理的內(nèi)容，還有它對(duì)內(nèi)容的特殊表現(xiàn)方式及其效果——美的傳達(dá)，這也是由表現(xiàn)性戲劇具備更大觀賞性的特質(zhì)所決定的。”在一出戲里，根據(jù)劇情內(nèi)容的需要，各種表現(xiàn)手段有時(shí)互相銜接，有時(shí)互相結(jié)合或交叉，這使各種節(jié)奏因素呈現(xiàn)出復(fù)雜而富于戲劇性的組合，形成了全劇節(jié)奏的起伏和變化。這種節(jié)奏的變化，是由戲曲形體動(dòng)作的節(jié)奏和戲曲音樂(lè)的節(jié)奏相輔相成地貫串于全劇的。

決定節(jié)奏的因素很多，有劇本問(wèn)題，有音樂(lè)問(wèn)題，有導(dǎo)演問(wèn)題，有演員問(wèn)題。就戲曲節(jié)奏而言，不能孤立地說(shuō)慢比快好或快比慢好，很難定出一個(gè)通用的尺度。內(nèi)容與藝術(shù)風(fēng)格不相同的劇目，應(yīng)有相應(yīng)的不同的節(jié)奏。戲曲節(jié)奏離開(kāi)特定的內(nèi)容，孤立地任意延緩或加快，都將事與愿違。

一、表演節(jié)奏的重要性

掌握花旦表演尤不可忽視其程式節(jié)奏，樂(lè)隊(duì)就是這里面的節(jié)奏譜。它的貫穿使用，以及它那強(qiáng)烈的聽(tīng)覺(jué)效果，構(gòu)成和統(tǒng)領(lǐng)著全劇演出“可聽(tīng)”的節(jié)奏形式，成為李漁所說(shuō)的“戲場(chǎng)鑼鼓，筋骨所關(guān)”的重要手段；另一方面，它也因?yàn)榕c表演的默契配合，構(gòu)成了最協(xié)調(diào)的視聽(tīng)關(guān)系和效果。樂(lè)隊(duì)在演奏過(guò)程中音樂(lè)節(jié)奏的變化，如采取速度變快和放慢，旋律加花，胡琴運(yùn)用單、雙弓子對(duì)比來(lái)體現(xiàn)動(dòng)作與心理節(jié)奏的松緊，必要時(shí)還要加上鼓楗子予以力度上的強(qiáng)調(diào)等。節(jié)奏是使唱念做打諸般藝術(shù)手段多樣統(tǒng)一的共同要素。就唱念做打與歌舞相結(jié)合的

程度來(lái)說(shuō)，從接近生活語(yǔ)言的散白到曲折委婉的歌唱，從接近生活節(jié)奏的各種手勢(shì)、動(dòng)作到緊張熾烈的武打，在強(qiáng)弱疾徐之間存在著多級(jí)階梯式的節(jié)奏因素。在一出戲里，根據(jù)劇情內(nèi)容的需要，各種表現(xiàn)手段有時(shí)互相銜接，有時(shí)互相結(jié)合或交叉，這使各種節(jié)奏因素呈現(xiàn)出復(fù)雜而富于戲劇性的組合，形成了全劇節(jié)奏的起伏和變化。這種節(jié)奏的變化，是由戲曲形體動(dòng)作的節(jié)奏和戲曲音樂(lè)的節(jié)奏相輔相成地貫串于全劇的。由各種打擊樂(lè)器的音響組成的鑼鼓經(jīng)在這方面起著極為重要。

戲曲節(jié)奏的快慢，受制于情境，依據(jù)于情節(jié)，決定于情緒。當(dāng)快的時(shí)候，快于生活節(jié)奏，快鏡頭進(jìn)退，當(dāng)慢的時(shí)候，慢于生活節(jié)奏，慢鏡頭鋪排。有時(shí)情節(jié)拖延，甚至停頓，但情感必需矛盾，乃至沖突。戲曲常常是情節(jié)緩慢，情感緊張。情感也是情節(jié)。

二、如何控制表演節(jié)奏

在戲曲表演藝術(shù)中，為了突出刻呵人物的內(nèi)心世界。經(jīng)常讓人物自已直接陳述自已的內(nèi)心活動(dòng)和感情變化。而當(dāng)這種陳述表現(xiàn)出言之無(wú)物和為抒情而抒情的情形時(shí)，自然就會(huì)顯得平庸沉敷，節(jié)奏過(guò)于緩慢。為要解決這種現(xiàn)象的出現(xiàn)，僅就我們演員的角度來(lái)說(shuō)，具體要做好以下幾個(gè)方面的工作。

第一個(gè)方面，為要解決節(jié)奏的快慢，演員要在情節(jié)中抓住情結(jié)，在情節(jié)中爆發(fā)情感。、首先要解決的是，敘事與抒情不能截然分開(kāi)。抒情中離不開(kāi)事件的敘述，敘事時(shí)也必然滲透著敘述者特定的情緒。然而。以敘事為主或以抒情為主的戲詞又畢竟不同。在本來(lái)應(yīng)該抒發(fā)某種感情的地方代之以空泛的敘述，在本該敘述的地方代之以乏味的抒情，這都不行。只有抓住了情結(jié)。才能得心應(yīng)手，左右逢源。

第二個(gè)方面，演員期待編劇能在創(chuàng)作前期。在情節(jié)與情結(jié)的布局上，把握好輕重緩急，這是舞臺(tái)表演藝術(shù)決定成敗的大前提。我國(guó)的戲曲傳統(tǒng)曲目多取材于歷史小說(shuō)、歷史故事，在某個(gè)劇目中出場(chǎng)人物的經(jīng)歷、人物之間的關(guān)系，往往存在漫長(zhǎng)、具體而復(fù)雜的戲前史。所以在劇中就經(jīng)常安排人物作往事的回憶。這種回?cái)⒂滞钥湟姆绞竭M(jìn)行。于是形成一

出戲里反復(fù)回憶，不同戲里同樣回憶。在有的戲中，這種往事的追憶與刻畫人物特定性格和特定感情配合得很好。但也有另一種情況，卻不顧人物的思想性格、不分場(chǎng)合，動(dòng)輒讓人物作大段回憶和夸耀功德等。編劇如果在這時(shí)處理好了。待到演員上場(chǎng)時(shí)，就十分從容了。

第三個(gè)方面，作曲者在音樂(lè)設(shè)計(jì)上，從劇本和演員的雙向考慮中。合情人理，為表演者創(chuàng)造有利條件。因?yàn)閼蚯械氖闱橐蛩兀粦?yīng)該孤立地存在，必須與事件的進(jìn)展、人物之間的矛盾沖突、人物自身的行動(dòng)等有機(jī)地結(jié)合在一起。但有的戲中的抒情，卻是在人物的外在形象和內(nèi)心活動(dòng)處于靜止?fàn)顟B(tài)的情況下進(jìn)行的，因而也會(huì)使觀眾感到戲的節(jié)奏慢得沒(méi)有道理而不勝其煩。音樂(lè)設(shè)計(jì)。應(yīng)該讓唱者越唱越來(lái)勁，讓聽(tīng)者越聽(tīng)越過(guò)癮。

第四個(gè)方面，動(dòng)作設(shè)計(jì)者，要把握好動(dòng)作語(yǔ)言的合理運(yùn)用，使演員能夠隨心所欲。除了唱念，同樣重要的是做打。做打到精彩處。觀眾是不顧及動(dòng)作是長(zhǎng)還是短，是快還是慢，觀眾要的是欲望的滿足，我們想，共同努力。導(dǎo)演再齊抓共管，戲曲的節(jié)奏，就能取得恰到好處的效果。

三、總結(jié)

戲曲舞臺(tái)節(jié)奏是一種復(fù)雜化的“綜合性”節(jié)奏，是一種綜合性的藝術(shù)節(jié)奏。它由劇情的節(jié)奏、演員表演的節(jié)奏、音樂(lè)伴奏的節(jié)奏、場(chǎng)面處理的節(jié)奏，以及舞臺(tái)上一切藝術(shù)手段，包括音響效果、開(kāi)閉幕布的節(jié)奏等等因素綜合而成。其中，劇情的節(jié)奏是整個(gè)舞臺(tái)節(jié)奏的基礎(chǔ)，而形成劇情節(jié)奏的主要內(nèi)在因素，是劇情的發(fā)展和人物情緒的變化。當(dāng)然“藝術(shù)來(lái)源于生活，并高于生活”，花旦演員在牢牢地掌握舞臺(tái)節(jié)奏的同時(shí)，還要明白舞臺(tái)節(jié)奏是要以生活為基礎(chǔ)的，再加上中國(guó)戲曲特有的審美程式形成的，才能合理營(yíng)造出有生命力，有感染力，有創(chuàng)造力的中國(guó)戲曲。

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