低音提琴發展史概述

劉雨佳

縱觀所有樂器的發展歷史，我們可以清晰地看到，沒有哪一種樂器的發展歷史能夠像低音提琴的歷史這樣模糊不清，在研究各個時期音樂歷史中所出現不同類型弦樂器的資料文獻方面，尤其是在一些早期描繪歐洲節日盛會和宗教教會以及宗教建筑等繪畫中，我們僅僅能夠看到的只是古維奧爾提琴家族，例如，古維奧爾琴﹑次中音古維奧爾琴和低音或“支柱式”的維奧爾大提琴，而在這一古維奧爾琴的家族中，我們可以說，已經出現了低音提琴的前身了。

古維奧爾琴最早出現在 15 世紀，在 18 世紀的歐洲已經得到了廣泛的普及，從現今我們所看到的全部古維奧爾提琴家族樂器中，有一個重要的特征，就是樂器的指板品，還有一種樂器不僅具備上面的特征，而且還出現了處于垂直狀態的獨立支柱，這就是——古維奧爾大提琴。關于古維奧爾大提琴的名稱，并非是我們現在所指的大提琴，在當時僅僅指的是次中音維奧爾提琴，這樣我們把它稱作為次中音古維奧爾大提琴，這種樂器在當時曾是古維奧爾提琴家族的重要角色，而他在獨奏表演技術方面也是最尖端的，特別是它具備有六根琴弦，但有的時候也增補第七根琴弦，即低音組的 A2。次中音古大提琴的定弦是按三度和四度排列的。后來，隨著古大提琴演奏技術的發展和對音域進一步擴寬的需求，在 16 世紀的古提琴家族中出現了另一位成員——倍低音古維奧爾大提琴。

倍低音古維奧爾大提琴這一樂器的出現，不僅記載著當時演奏者和制作者方面的勞動成就，而且它同其他樂器一樣都具有非常精確的結構和比例，它和次中音古維奧爾大提琴有很多的相同之處，但它的琴身要比次中音古維奧爾大提琴超出 18 厘米到 20 厘米，并且配有六根琴弦和六﹑七個弦品枕，這幾個弦品枕嵌在琴頸周圍和指板的上面，倍低音古維奧爾大提琴的定弦要比次中音古維奧爾大提琴低。

倍低音古維奧爾大提琴出現之后，很快就參與到室內樂領域，在奇瑪的《A 大調奏鳴曲》和他以后所寫的奏鳴曲及組曲作品中，經常把這一樂器運用在其中。在巴洛克音樂時代，很多的作曲家也同樣把倍低音古維奧爾大提琴運用到三重奏鳴曲中。在 16 世紀末，由于當時弓弦樂器的應用音域是非常狹窄的，基于為了追求獲得更好低音效果的這一思想，而將這種思想和數字低音手段緊密地聯系了起來，從而使低音音樂聲部獲得了獨立﹑悅耳又富于表達力的效果，并且漸漸地在室內樂音樂中起著重要的支柱作用。有的作曲家為了在低音聲部進一步加強和深化它的音色和表現力，這樣，就決定了在古提琴家族出現重要

的另一位“成員”——古低音提琴。

在所有的樂器學著作中基本上都指出，古低音提琴是在 16 世紀末形成的，然而，古低音提琴這一樂器的最早形象卻是由著名的威尼斯畫家巴羅·維羅涅茲（1528-1588）在 1563 年他的一幅油畫作品中所描繪，這幅油畫作品中描繪了威尼斯當時

非常重要的藝術家們的形象，他們演奏著不同的樂器，其中有一位坐著并神態安詳的演奏家在演奏著這一龐大的古低音提琴。這幅油畫是最早有古低音提琴形象的作品，這一作品顯而易見地證明了，古低音提琴樂器的出現其次應歸功于 16 世紀中葉。C ·蒙特威爾蒂在他的歌劇《奧費伊》作品中，首次實現了把古低音提琴加入到歌劇樂隊之中，1609 年由威尼斯出版了這部作品，在這部作品總譜有關樂隊編制上面，清楚地標明了使用兩把古低音提琴。

現代低音提琴的樣式是在 18 世紀中葉出現的。正如敏銳的德國樂器學家 K ·扎科斯觀察發現，低音提琴是從大提琴家族中分離出來而成為“投誠者”。低音提琴同其他一些特殊的提琴樂器一樣，同樣保持著傳統的特征，例如：具有扁平的后部反響板，并且上部微斜，還有緩傾斜的“肩”，徐緩而圓頭的角等等，這些都是純正提琴的全部特點，按照結構規格，低音提琴的基本結構特征定弦與特殊的大提琴一樣，但優點是它的琴身比特殊的大提琴琴身長出 6—15cm，同時在頸部和指板結構中也加入了很重要的修改。由于此時已有了鋼，提琴家族樂器由此而采用了鋼制的琴弦，低音提琴的琴弦配備由六根轉變成三根琴弦或四根琴弦，弦品也消失了，發音孔改為“F”形狀，更接近于其他提琴的樣式，低音提琴的一系列變化，準確地說是由提琴家族樂器制作技術完全解決所起到的作用。

現在，低音提琴在樂器制作方面得到完善，但我們可以推測，低音提琴的發展進步還沒有結束。目前在樂隊之中主要使用兩種樣式的低音提琴，即四弦低音提琴和五弦低音提琴，只不過四弦低音提琴較五弦低音提琴唯一缺少的是低音第五弦C1，同時還有兩種定弦方案，即我們現在稱為的“樂隊標準音高定弦和獨奏定弦”，而琴弓也采用兩種樣式，寬馬尾庫和窄馬尾庫琴弓。