傳統紋樣在現代生活用品中的運用

石金泓+夏一霖

摘要：傳統紋樣形成于傳統社會，但在現代社會中也有非常廣闊的生存土壤，從日常用品到金銀首飾，傳統紋樣在生活中的運用非常多。它不僅是中華文化傳承的重要標志，也是中華民族一脈相承的重要見證。

關鍵詞：傳統紋樣；剪刀；黃金飾品；生活用品

中國是四大文明古國之一，上下五千年歷史，留給了我們很多知識、經驗和技藝。隨著社會發展和文明的創新，由古至今，社會發生巨大的變化，但傳統風俗的一部分依然存在，傳統紋樣就是其中的一個寶藏。傳統紋樣應用廣泛，我們常常能在身邊的物品中發現它的身影。傳統紋樣的寓意大多都是人們對美好生活的追求和向往，文章從傳統紋樣的象征性入手，在此舉例兩種生活用品，分析和闡述傳統紋樣在其當中的運用

一、傳統紋樣的種類

從祖先們燒制陶器開始，就產生了為其裝飾的紋樣。最初的紋樣只是為了讓物品不顯得單調，隨著人類思維日趨成熟和文明的形成，慢慢形成了具有寓意的圖案，統稱為傳統圖案。我國傳統紋樣可分為五大類，一是幾何紋樣，幾何紋樣一般由點線面構成的具有審美價意義的圖形，屬于抽象圖形。除了在最原始的陶器上用幾何紋樣做裝飾，春秋戰國時期，幾何紋飾也被作為主紋樣，常見的有連珠紋、云雷紋、菱形雷紋等。

二是動物紋樣，動物紋樣是指以動物形象為題材裝飾在器皿、服飾、兵器等日常生活用品中。常見的有螭紋、龍紋、鳳紋、饕餮紋。

三是花鳥昆蟲紋樣，花鳥昆蟲紋樣多是簡單概括花鳥走獸的外型而產生，例如荷花、牡丹、桃子、柿子、孔雀、鴛鴦。其中花卉紋樣在日常生活中較常出現。花本來就是一種極為美麗的植物，國有國花，市有市花，不同花有不同花語，代表不同的精神，牡丹的富貴、蓮花的出淤泥而不染、樣，運用花紋的時候，設計師已經開始注重精神層面。

四是吉祥紋樣，從古至今，圖必有意，意必吉祥。從最早的文字甲骨文的產生不難看出，從始祖開始，我們便有一種獨特的信仰。這種信仰能通過吉祥圖案表現出內心的希望。甲骨文創始的初衷是為了記載祭祀活動的過程以及結果。歷代統治者和民眾迷信鬼神，在做任何事以前往往用龜甲獸骨占卜吉兇。而在日常生活中，為了寓意平安、富貴等，便會把象征著這類意義的圖案通過刺繡的方式繡在服裝、手絹、屏風上。在制作器皿時也會加入吉祥紋樣。

五是人物紋樣，新石器時代彩陶的特色裝飾，常用彩繪、刻劃的方法表現人面形象。眼睛睜或閉。例如人面魚紋彩陶盆，還有一種舞蹈紋——描繪人的舞蹈場面，以人物為主，常與幾何紋樣一同出現。還有農耕圖和八仙紋。八仙紋是典型的宗教紋樣，以八仙為題材，也有用八仙手持之物作為代表，稱為暗八仙。民間祝壽多以八仙為題。

二、生活用品中傳統紋樣的運用

1.張小泉剪刀

張小泉剪刀，是浙江杭州市知名的漢族傳統手工藝品。以做工嚴“快似風走潤如油，鋼鐵分明品種稠，裁剪江山成錦繡，杭州何止如并州”。這是我國杰出的劇作家田漢1966年走訪張小泉剪刀廠寫下時的一首贊美詩。

張小泉剪刀除了做工嚴格，在剪刀的外型上也獨具傳統特色。有松枝仙鶴紋 云紋 龍鳳紋 藤條紋等。

云是最常見的自然現象。但在古人的眼里，這種自然現象被神秘化，有“祥云”的說法；同時，云游天空，談云即談天，云又代天。這樣，云就從雙重的角度被視為吉祥。“云紋”是以云的卷曲為圖，早期常出現在青銅器上。又有“青云”的說法，比喻高官爵位，故有“平步青云”、“青云直上”等，都是祝福官運亨通之意。張小泉剪刀則是把云紋和剪刀的造型融為一體，顏色是經典的古銅色。剪刀下層是典型的手拿圓環，上層用勾云紋巧妙地把剪刀和下層圓環連在一起。在夸張化處理的勾云紋處正好能放入一只手指，更方便使用。

龍鳳也是一種最常見的傳統紋樣，描繪龍與鳳相對的飛舞的畫面。中國古代把龍比喻權威，神圣，而儀態俊美的鳳卻比喻仁愛和祥瑞。龍與鳳結合則是太平盛世，高貴吉祥的含義。仙鶴寓意延年益壽，與松樹一起寓意松鶴延年。龍鳳紋和

松枝仙鶴紋都采用浮雕的方式，放置在剪刀手柄處。兩種花紋均在銀底的剪刀手柄上用金色裝飾。或打破原來封閉的構造，把整個手柄變成一條龍，上方彎出龍頭，下方露出龍尾，生動了不少。這種讓整個手柄處都采用金色，頗有富貴大氣的感覺。還有一種藤條紋，騰條紋通常放在剪刀手柄中間，或是以鏤刻的方式出現。

張小泉剪刀正是把傳統紋樣融入剪刀外型的設計，把傳統文化元素融入生活。

2.老鳳祥等黃金飾品

在老鳳祥黃金手環里有以荷花圖案為主，采用鏤空的形式制作，荷花有出淤泥而不染的高潔品質，與女性的傳統美德相符合。男性手鏈則采用龍的造型，龍頭與龍尾相扣，龍身是象征財富的銅錢花紋。還有一種，手環中一條張嘴的龍與一只鳳共同圍繞著一個“囍”字。雙喜字在手環正中間位置，龍鳳紋面對“囍”字，身體隨著手環形狀收縮。手環采用半鏤空、半開合形式。龍鳳的頭、雙喜字、以及周圍的祥云圖案為實，龍鳳的身體和其他部位則是鏤空狀態。三種吉祥紋樣寓意著龍鳳呈祥和雙喜臨門

除了手鏈，項鏈掛墜也是人們最喜愛的飾品之一。黃金常和玉石搭配在一起，且多是黃金作為紋樣，用浮雕的方式印在玉上。周大生珠寶中就有這樣的設計。以和田玉為底，周圍鑲上金邊，玉石的下半部分是鯉魚跳龍門紋樣，寓意平步青云飛黃騰達。另一種掛墜，同樣用和田玉作為底，呈圓柱狀，一只龍紋樣盤繞著圓柱，龍尾在圓柱底部，龍頭在圓柱頂部，有一種環繞著向上飛的動感。還有一種特別的設計，上面是黃金為底鑲嵌一顆圓形翡翠，兩條細小的鏈子連接著下方，下方是扇形和田玉底，浮雕著荷花紋樣。整個掛墜用的是古時君子所持的折扇外形，又紋以荷花。看上去頗有文人的氣質，一看就能聯想到飄飄乎如遺世獨立的君子。

除了這種金、玉結合的掛墜，純金吊墜也很多。大多也是采用鏤空、浮雕、雕刻的制作方式。孔雀圖案在我國文化中是吉祥的象征。人們認為孔雀開屏是大吉大利的事。黃金吊墜中的孔雀圖也很多，通常簡單的表現孔雀頭部及身體，開屏時的羽毛占據五分之四那么多。孔雀頭部在上方，未開屏的羽毛一片一片有規律的垂直向下。或是頭部在下方，形象的表達開屏時羽毛向上張開的動感。

結語

傳統紋樣是種既簡單又復雜的文化。簡單之處在于，我們生活與其中，每個人都可以對此滔滔不絕；復雜之處在于每種紋樣中的故事，不深入研究很難理解其中真正的含義。我們作為中華民族文化的繼承人，在追求現代發展的時候一定要好好運用古人為我們留下的珍貴寶藏。在傳統和現代的結合中創造出讓中華文化屹立與世界之林的作品！

參考文獻：

[1] 尹笑非.中國民間傳統吉祥圖像的理論闡釋[M].上海：上海世紀出版集團，2009

[2] 喬繼堂.吉祥圖案[M].天津：天津人民出版社，2011