為民抒懷唱高腔

蔣晗玉

〔摘 要〕從人物、技法、情境營構等角度評論分析湘劇新編歷史劇《燒車御史》一劇。

〔關鍵詞〕湘劇 人物 技法 情境

2016年7月26、27日在北京全國地方戲演出中心，參加全國基層院團戲曲會演的湘劇新編歷史劇《燒車御史》，在喜慶熱鬧的元宵觀燈場面中拉開了帷幕。跌宕起伏的劇情，激昂鮮活的人物，反腐敗，抗權貴，鐵骨正氣懲惡揚善的鮮明主題，贏得了觀眾不斷的掌聲與叫好聲。

該劇依據真實歷史人物與事件寫成。主要人物謝振定（1753-1809）是漣源桃林壩樂愷堂人。史載其為乾隆庚子進士，乾隆59年考選江南監察御史。翌年，有怒焚和珅妾弟違制車之舉，并因之削職，史稱“燒車御史”。但是這樣一個簡單的事件，如果沒有恰當的情節、情境營構，沒有真實感人的人物塑造，沒有抒懷怡情的劇場效果，關照現實的主題升華是很難成戲，成一個成功的藝術作品的。編劇營構的劇情大體是這樣，1796年的一天，僅為從六品官的御史謝振定巡視京都東城，遇一輛只能一品大員乘坐的豪華大車在街上橫沖直撞，霸道胡為。謝振定怒不可遏，立令部下攔車查問。坐車者竟是當朝權臣和珅的愛妾之弟張豹，他仗勢逞兇，出言不遜。謝振定不畏權勢，喝令部眾拿下。同僚勸他，和珅妾威脅，謝振定依然依法責打，以儆效尤。張豹被打伺機報復，綁架了謝振定的幼子，妻子哭勸謝振定向惡勢力低頭，謝振定雖五內俱焚但是絕不屈服。后百姓義士解救了孩子，張豹故態復萌被謝振定逮個正著。惡勢力氣焰依然囂張，謝振定任然不計個人得失，不怕威脅，他并當街把和珅的車子燒掉了！謝振定后受報復貶謫，但他因之譽享京城，名震天下。那么觀眾的叫好與掌聲的具體生發點在哪呢？

一、正氣凜然的人物寄托著觀眾對匡扶正義的心理訴求

正氣凜然，嫉惡如仇，剛介不阿是主角謝振定的主要性格特征。如當眾人畏懼權貴，不敢指認肇事人時，他沒有“敏感”到繼續追趕有來頭的人，并逼人太甚的危險，仍是“一根筋”地率領隨從緊追不舍，并捉拿了張豹。在公堂上，面對和珅的五姨太的威脅，明哲保身的同年袁通又勸說他，“自古忠良多長恨，切莫引火自燒身。千萬莫把死理認，保烏紗，官場游戲也得遵。”謝振定仍然是“一根筋”不為威脅與明哲保身的聰明所動，寧可丟烏紗也要執行法律，重杖張豹以儆效尤。“既當監察任，泰山壓頂敢擔承。頂帶花翎先摘下，縱是那皇親國戚也不徇情……決不讓飛揚跋扈、禍害黎民的刁官惡吏逞威風！”

當愛子被張豹一伙綁票相逼的境地，妻子哀求他低頭示弱，轉彎求保全，謝振定又是“一根筋”地表態，他唱：

舍子心不忍，屈膝萬不能。

生性骨頭硬，決不助紂為虐負蒼生。

我若屈從會寒多少百姓心，

我若屈膝大清王法亂綱常。

船到江心我須掌穩舵，

縱有暗礁知難而進不迷航。

這看似“一根筋”的性格，似乎沒有變化，但是在沖突壓力的遞進累計下，人物的不變，正是人物靈魂抗壓狀態的彰顯。人同此心，人物內心的波瀾與壓力是可以想見的，人物的不阿與不移不易，正是作者塑造這個人物的主要方向，也是要以之去引導觀眾感知這種品格的難能可貴，讓他們受到潛移默化的感染。

二、戲謔的喜劇手段，加強了諷喻的力度與現實勾連

戲謔是一種態度，一直是中國戲劇的慣有手段，用詼諧有趣的話開玩笑，插科打諢等，雖然戲謔的動機往往簡單、一目了然，追求的也并不是急迫的內涵目的實現，但是從劇場效應，從接受角度，它是創作者給受眾的某種心理需要的滿足，并由此達到增加喜劇諷喻效果的目的。在湘劇《燒車御史》中，插科打諢的語句時有出現，“追車”一段，謝振定率隨從追趕肇事馬車。隨從說“老爺，追不得了！”謝振定問“兇犯就在前面，為何追不得了？”編劇在此借隨從之口戲謔道：“那馬車有丈把長，五尺寬，前有二馬并駕，上有藍頂華蓋，一看就是一品大官的座駕！是輛省部級專車呢。”待張豹下了馬車，編劇又繼續戲謔，“哎吔，好大一股酒味，只怕是酒駕”。古境今詞，一下就讓觀眾聯系現實中的不良現象，聯想到“我爸是李剛”等丑惡嘴臉，領悟到反諷的目的。還有之后袁通試探地詢問謝振定，張豹一事是公了還是私了時。隨從向謝振定解釋何為私了：“這私了就是他請客送禮打紅包，金卡銀卡隨你挑，出國旅游配小姐，洗腳泡澡玩通宵……”

三、情節、情境營構的匠心搭建了有感染力的藝術真實

該劇圍繞主要人物謝振定燒車這單一事件生發，那么在情節、情境的營構上，必須拓展形象思維，設計有起伏的情節，有感染力的藝術真實和能彰顯人物精神境界的情境，才能給“以歌舞演故事”的戲曲充分的展示與表達的空間。作者從觀燈喜慶場面中引出官車肇事，通過對眾鄉鄰不敢指認肇事人，謝振定仍然率隨從緊追不舍，怒綁張豹；公堂上，面對五姨太的威脅，同年袁通的勸說，謝振定寧可丟掉烏紗也要重杖張豹以儆效尤；愛子被綁，妻子哀求他去向張豹低頭賠禮送情，他不被脅迫壓倒，仍是堅持不屈。至此，被感染的觀眾情緒便累積而爆發為滿堂喝彩，他們以此來表明與謝振定的“同仇敵愾”。當然，在愛子被群眾解救的情節上略顯突兀，但是街坊百姓擁護正義者，急其所難的目的已經達到。之后燒車場面群眾的怒吼與支持；貶官之后的惜別等也都是被謝振定感染的劇中百姓，對劇場觀眾百姓的感染傳遞了。

習總書記在全國文藝座談會上明確要求廣大文藝工作者要努力創作無愧于時代，無愧于人民的優秀作品。并且指出，文藝是鑄造靈魂的工程，中國精神是社會主義文藝的靈魂。《燒車御史》中謝振定這個正氣凜然、嫉惡如仇、秉公執法、不計個人得失的人物塑造，是對當下反腐敗斗爭的大快人心的側面寫照，是弘揚正氣，為民抒懷的及時之作。2015年國家藝術基金年度資助項目名單中，湖南省縣級院團大型劇目項目唯一獲得國家藝術基金資助的，就是漣源市湘劇傳承保護中心的這部湘劇新編歷史劇《燒車御史》。當年11月湖南省第五屆藝術節上該劇獻演，獲得“田漢大獎”。這次能夠讓湘劇新編歷史劇《燒車御史》來北京參加全國基層院團戲曲會演，讓謝振定家鄉的劇團，在謝振定燒車故事發生的地方，以有數百年演劇歷史的湘劇，演繹一出關涉現實，呼喚風清氣正，表達人民愛憎，為人民抒懷的好戲，這無疑是對該劇的更高層面的肯定。