親民的故事 質樸的舞臺

蔡體良

〔摘 要〕關于湘劇《燒車御史》的故事情節與舞臺呈現的討論評價。

〔關鍵詞〕湘劇 情節 呈現

當湖南婁底漣源湘劇保護傳承中心演出的《燒車御史》的帷幕徐徐地拉開，呈現在我們眼前的是龍飛鳳舞，人流如織，敲鑼打鼓的熱鬧景象，這一下子將觀眾拉進了元宵之夜，拉近了觀賞者與演出者的距離，也一下子營造起京城盛世的氛圍。舉燈、玩龍，邊唱邊舞，一派和諧、熱鬧非凡的演出場景躍然呈現。這個民俗化開場的一筆，既是戲劇情景的鋪墊、渲染，也為陸續登場的舞臺人物“亮相”，提供了喜劇性的空間。

《燒車御史》是以清乾隆年間，以真實的歷史人物、京畿道監察御史謝振定（湖南漣源人）為原型，作為舞臺的歷史背景，述說了他“以廉執政、以正壓邪、以民為本”的一段故事。劇中，舞臺主人公御史謝振定，面對大人物和坤寵妾之弟張豹，敢怒，敢斗，敢于執仗，與這位無法無天的“小舅子”，針鋒相對，執仗四十大板，繩之以法！張豹靠其仗勢，專橫跋扈，作惡多端，并沒有“唬住”御史謝振定。他不畏權貴，剛直不阿，與張豹敢斗到底，罰之、刑之、關之，直至怒燒“一品官車”，丟掉烏紗帽也在所不惜！舞臺上以描素般的舞臺筆墨，環環相扣，場場推進，一下子聳立了正氣凜然，蠃得了得民心的舞臺人物。這位舞臺上的主人公，不僅在演出舞臺上，已被百姓擁戴和喜愛，而且在史冊上也已被載入的平民清官形象，令人擊節稱頌。因此，《燒》劇舞臺立意、寓意、創意的表述，為民做主，極具現實的意義。加之在角色創造，激情、高亢和氣質，把握了整體的分寸，又嚴遵藝術的規矩，疏理了故事情節，鮮明地刻畫了謝振定形象，和他與平民百姓之間的關系，強化了舞臺的觀賞性。這個舞臺，沒有隨意地穿越歷史，也沒有生硬地貼上人為的符號；關注傳統美德的傳承，也洋溢著時代生活的氣息。是一出 “通天道、接地氣”的成功之作。

湘劇《燒車御史》是一臺基層院團的演出創作，很簡樸，也富有親和力，它發揮基層劇團固有的自己腳踏實地的根基，也有不可替代的鄉土韻味的藝術優勢。它帶有泥土馨香，鄉俗的風情。它也熟悉觀眾觀賞的“熱點”，是最關注、最貼近基層的舞臺。所以《燒》劇舞臺的整體創造，已邁上了簡樸且又完美的臺階。塑造舞臺中的主要角色，各有自己的色彩，自己的個性，自己的風景線。以主人公御史謝振定為例，他貫穿全劇，唱念做打，成功地創造了頗有舞臺份量的角色。尤其在節點性的幾場戲上，如開場的“以身擋車”、之后嚴正的“公堂審判”，逐推向戲劇高潮的“怒焚一品官車”，乃至被貶官，京城百姓仍深情送別的“削籍歸里”場面等，都可以看到謝振定形象塑造中的角兒風范。

我認為戲劇創造應該遵循創作的基本規律，也要懂得戲曲藝術的假定性的應用。這里，也應該倡導舞臺的整體形象，簡樸的演出風格，反而能增添舞臺創造的生命力，也能展示自己鄉土的藝術特色。《燒》劇舞臺上，導演藝術家在整體處理上，傾向鄉土舞臺的風味。著墨于人物塑造之外，也關注了其他的藝術因素，突破了傳統戲曲舞臺的束縛。例如，應運湘劇的“湘音”中，還夾帶著京腔京韻的唱腔設計，與民間音樂元素（本地山歌）相交融，彰顯了舞臺音韻的時尚節奏感。又例如，舞臺景觀也擺脫了傳統舞臺的單一性，呈現了更具地域的特色。簡約中，不失戲曲舞臺約定成俗的語言。寫意中也不忘卻具象的空間。比較長的一段時期以來，一些舞臺的舞美創作，缺少理性，也缺乏自信。往往盲目的在舞臺上，不分青紅皂白，出現勞民又傷財的“雍腫”、“堆積”的舞臺現象。在《燒》劇的舞臺上被“減肥”、被清掃，不僅減輕了物質資源的投入，減輕了觀眾觀賞的審美干擾，更增添了自己創造的魅力。

該劇的舞臺上還帶有自己的“戲謔”的喜劇色彩，令人是耐人尋味的。劇中主人公悲情的命運，苦澀的諷刺筆墨，我認為，還可以再放開、松弛一些，鄉俗、俚語更豐富一些，將給觀眾帶來更多思考的樂趣！

總之，《燒》劇舞臺上，娓娓道來的戲劇故事，樸素的舞臺景觀，不大不小的御史人物，都十分平民化，讓觀眾喜聞樂見。我認為基層院團都有自己獨特的優勢。它的生命力，在于扎根在自己豐沃的鄉土中，在于因地制宜的繼承傳統，在于創造鮮活生活場景和簡約、樸質樸的舞臺形象。基層劇團演大戲，并不需要大排場，更不必互相攀比。基層劇團在基層，更有開闊的空間，可以翱翔，同樣能綻放鮮艷的藝術之花。因而，在湘劇《燒車御史》舞臺上，我看到了創造的簡樸之美，該劇邁出了可喜的一步！