電視新聞報道如何擺脫平淡

張錦鳳

【摘 要】電視新聞報道要有所突破，就要打破常規、擺脫平淡。在本文中，記者結合自己的電視新聞工作實踐，總結了幾個需要注意的方面，包括增加電視新聞的現場感、善于抓拍細節、追求畫面的豐富性和注重情感的吸引。

【關鍵詞】現場感 細節 豐富性 情感

在電視新聞實踐中，經常會涉及到這樣一個問題，為什么有的電視新聞報道很生動，讓人印象深刻、過目不忘，有的電視新聞報道卻很平淡？記者結合多年的新聞工作經驗試著從以下幾個方面談談自己的思考。

一、增加電視新聞的現場感

有人說，電視新聞報道就是解說詞+畫面+同期聲，這并不是一個很清晰的界定。如果我們這樣來認識電視新聞，即編寫一段解說詞，穿插上畫面，再加進一些同期聲，就能完成一個新聞報道，那么免不了使新聞報道陷入模式化、流于平淡。雖然說電視新聞是個“易碎品”，容易轉瞬即逝，但如何讓電視新聞擺脫平淡、生動起來，卻是個不容忽視的課題。

我們知道，新聞現場會帶給受眾身臨其境的感覺，增加新聞的生動性，受眾都希望看到有現場的新聞，也就是希望在電視新聞里看到正在發生的事情，但很多電視新聞又不屬于現場報道，沒有出鏡記者在現場講述新聞事件，這時候，就要想辦法增加新聞的現場感。比如一些非事件性新聞中，常常有主要人物在追尋歷史、講述過去的故事，制作這類新聞時，我們一般會找來一些老照片把受眾帶入到一段回憶中，引入照片這時就成為增強新聞現場感的一種方式。此外，增強現場感最有效的辦法是盡量地記錄一些人物的現場對話。比如不少電視新聞報道，都是在開頭或中間穿插一段富有典型性的人物現場對話，這其實就是運用一段現場，設置了一個“興奮點”，引發受眾對新聞事件的關注和興趣。

記者本人2013年曾做過一個丹東市在各行政村成立村務監督委員會的報道，這篇報道獲得了遼寧新聞獎一等獎，當時記者就在采訪中有意地記錄了一些人物對話和現場效果聲，比如村監會成員開會審核發票的對話，還有村民代表大會上村監會主任發言的現場效果聲。這些農村人物的對話和語言，樸實、幽默、生動，讓受眾更直接地感受到村務監督委員會這個新事物給農村帶來的新變化。我們常說，電視新聞要具有吸引力，吸引受眾的關注、吸引受眾的“眼球”，這就是需要運用一些手段和方法，而“記錄現場”，或者說，恰到好處地運用一段新聞現場，實際上是打破了常規報道模式，避免了平鋪直敘的報道手法，使整個報道有了波瀾起伏，增加了新聞的內涵，因而也提高了報道的“吸睛”指數。

二、善于抓拍細節

電視新聞報道給人印象不深刻，常常是因為記者的采訪沒有抓住一些細致入微的東西。我們常說，電視新聞要抓亮點、抓特色，這個亮點和特色也就是有“新意”的部分，往往體現在一些細節內容上，即細微的部分上，需要記者既有廣泛的閱歷，又有敏銳的觀察力，在錯綜復雜的現實生活中找到深化新聞主題最恰當的例證。記者本人曾報道過丹東東港養豬大戶何忠林家庭的幸福故事，采訪中記者發現，何老漢雖然話不多，但對豬場管理得非常精心，他家的一排排豬舍都很整潔。為了能體現何老漢對養豬事業的喜愛，記者提議去小豬的豬舍看看，并率先進入小豬豬舍開機拍攝。果然，何老漢一看到小豬就樂和起來，他嫻熟地擊了擊掌，只見剛才還懶洋洋躺著的小豬們一瞬間全都站起來了，像在聽從他的指揮一樣，記者較好地捕捉到了這個反映人物特點的細節。其實電視新聞的細節內容，有不少是記者在采訪中偶然了解并隨即決定拍攝的，這考驗的是記者的現場應變能力。

記者本人2015年曾采訪過獲得遼寧省最美工人稱號的遼寧省有色地質局一〇三隊鉆探機長鄭延雙，53歲的鄭師傅在一線鉆探已經有35年，即使在最寒冷的天氣里，鄭師傅也常常要和工友們在野外晝夜施工，艱苦程度可想而知。采訪中，記者發現鄭師傅和工友們臨時搭建的工棚里沒有水杯，就詢問鄭師傅平時怎么喝水。鄭師傅告訴記者，在野外鉆探施工作業，常年吃住在工地，一身泥、一身灰，也就顧不得許多，他和工友們在工作的間隙，都是用鋁制的老式大飯盒直接盛熱水喝。記者感覺到用飯盒喝水恰恰能體現鉆探工人粗獷的工作作風，于是就在拍攝中，把鄭師傅喝水的片段記錄下來，這雖然是一個小小的細節部分，但是很生動，讓人過目不忘。

三、追求畫面的豐富性

某種程度上，電視新聞的“精彩”源于電視新聞畫面的豐富性，而這種豐富性并不是依靠畫面的簡單堆砌就能實現的。一般來說，單條電視新聞的剪輯頻率應當是比較固定的，如果選擇采用平穩、舒緩的剪輯節奏，就應該始終保持這個節奏而不要打破它，電視新聞畫面3—6秒是一個常態，最好不要短于2秒，因為把短于2秒的畫面過多地組接在一起，播放時，畫面與畫面的剪輯點就會產生“跳”的感覺，讓受眾產生“視覺疲勞”，給受眾理解新聞信息帶來影響。

我們常說有的電視新聞畫面信息量小、不生動、不吸引人，仔細思考這種情況會發現，很少是因為全景、特寫畫面給得不夠多，恰恰是我們沒有拍攝好中近景別的畫面。在一篇電視新聞報道中，中近景別的畫面，可以理解成是全景畫面的局部放大部分，它具有敘事的作用，是電視新聞中的主體性鏡頭語言，它最顯著的特點就是可以很有效地突出畫面中的人物，記錄新聞發展的主要事實和基本過程。比如，我們拍一群游客，我們只需給出一個全景就足夠，其他更細致的部分，如游客在美景中互相拍照、使用自拍桿自拍，都可以用中近景來表現。中近景畫面還可以清晰地交代人物和人物的關系，呈現人物之間的語言交流，展現人物上肢、特別是手部的動作過程，還可以傳達人物的喜怒哀樂的神情。所以，在電視新聞的拍攝中始終要繃緊景別意識，在拍攝全景、特寫畫面的同時，一定要拍攝好中近景畫面，讓電視新聞的畫面富于變化，從而更有效地傳遞新聞信息。

四、注重情感的吸引

“美感”“正能量”會帶來感動，讓受眾對電視新聞印象深刻。比如，我們可以使用無人機來實現大全景的航拍，賦予電視新聞全新的大視角。無人機航拍的全景比手持攝像機拍攝的全景要大得多、廣得多，當航拍機在城市上空飛過、在海面上掠過、在漫山遍野的花海中穿過，捕捉到的富有“美感”的畫面會極大地提升新聞的品質，帶給受眾強烈的視覺沖擊力和心理震撼。2015年遼寧衛視《遼寧新聞》曾推出過一組電視新聞系列報道《花開遼寧》，主要是采用無人機航拍的方式展現遼寧大地美麗的花季，給人耳目一新的感覺——千山的梨花、旅順的櫻花、河口的桃花……那些花開的美景，深深地印在受眾的印象里，成為那年春夏美好的記憶。此外，電視新聞要擺脫平淡，還應從強化“正能量”題材報道入手，感染受眾、引發受眾的共鳴。遼寧衛視《遼寧新聞》欄目從2015年開始推出《家春秋》子欄目，這個子欄目一般時長在5分鐘以上，到現在仍在播出，歷時一年多，這在《遼寧新聞》這樣一檔權威性很強的時政新聞中是很少見的，可見其影響力和生命力。這些家事故事都是以情感為脈絡、用舒緩的電視語言和節奏，娓娓講述平凡人的故事，這些故事很瑣碎，既有苦澀的記憶、心酸的歷程、無悔的付出，也有親情的守望、真情的告白、成功的喜悅，充滿了感動、充滿了溫情，即便是播出多日，仍讓人清晰地記得一個個感人的情節和瞬間。我們常說，做“有溫度”的新聞，“有溫度”就是讓人感覺溫暖、有力量、有希望，這樣的新聞才會帶給人感動，才會真正走入受眾內心去影響受眾，這就需要記者更多地走進生活，近距離地感受平凡中的偉大，挖掘平凡人的精神內涵和閃光品質，熟練地運用電視語言，流暢地表達新聞思想，讓轉瞬即逝的新聞帶給受眾更回味綿長的思考。

人們常說，平平淡淡才是真，但“平淡”卻是電視新聞報道的一大障礙，是電視新聞工作者需要克服的一道門檻。平淡、枯燥、索然無味的新聞報道，難以有過目不忘的社會影響和社會效果，更難以有積極的社會引導作用。每一個新聞報道都應當是獨特的、有所創新的，讓電視新聞擺脫平淡，我們應一直在路上。

（作者單位：丹東廣播電視臺）