創(chuàng)作剖析一一解析如何拍

創(chuàng)作剖析一一解析如何拍

#1 躍入水中

頂尖水下人像攝影師分享他的精彩創(chuàng)意

Guy Schotte來自比利時，是一名頂尖水下人像拍攝師。最初，他只是想在游泳池中拍攝他的女兒，結果一發(fā)不可收拾，對此流派深深著迷，而后成為了水下攝影專家。Guy目前既接受個人業(yè)務也接受商業(yè)項目，他拍攝的水下婚禮在美國已經(jīng)成為非常流行的分支流派，在歐洲也逐漸被人們接受。“這張照片來自我與人體彩繪畫家Francois Rose合作的項目。”他談道。

“找到水下性質穩(wěn)定的彩繪顏料并不容易，好在Francois在英國的朋友為我們推薦一間實驗室，他們的新顏料能夠很好地滿足我們的需求。”

Guy偏愛讓舞者作為自己照片的主角。“他們體態(tài)優(yōu)美。而照片中這一位，Dolores，還精通水上芭蕾，因此她有更好的呼吸技巧。一般而言，我的模特都可以憋氣至少25秒，對我來說，這段時間足以拍攝幾張照片了。水下拍攝最大的難點在于所有的元素都不是靜態(tài)的。因此你需要時刻準備著攫取決定性瞬間。一旦錯過是沒有后悔藥的。”

Guy使用尼康D800相機，并使用Subal ND800防水殼。鏡頭選用20mm定焦鏡頭。“拍攝水下作品，你需要考慮水的透明度。你與拍攝對象之間的距離越遠這個問題就越嚴重，因此我喜歡近距離拍攝。”

Guy Schotte

“另外，我現(xiàn)在開始嘗試使用尼康16-35mm f/4鏡頭，變焦鏡頭能讓我更快捷地抓拍模特的動作。她們無時無刻都是運動的，這一點不容忽視。”

拍攝這張圖片時，Guy的光圈為f/11，快門速度1/160秒，感光度ISO200。因為使用了多種燈具，所以Guy使用了全手動模式以保證對曝光參數(shù)的全面控制。

www.guyschotte.be

水下拍攝

在這張圖片中，Guy使用了水上水下2盞柔光箱。為了得到更強烈的光線，水面以上的柔光箱被移除了內部擋板。“水下部分，我使用1盞小型的水下柔光箱配合水下閃光燈用來提亮陰影，讓光線看起來沒那么硬。此外我還使用了2盞Seacam水下閃光燈并分別為它們配上了綠色以及藍色的濾光片。”

布景方面，前景使用了假海藻，背景使用了白色織物，在有色光源的照耀下，這些元素既能豐富構圖，也能強化畫面整體的藍綠色調。

#2 大湖之景

快速反應以及高速快門是這張照片的精髓

Damian Shields是2015年Sunday Times精選的年度風光攝影師。這張照片拍攝于Cumbria的雄偉的Red Pike山。“這張照片展現(xiàn)的是將Ennerdale湖與Buttermere湖分割開來的山脊的一部分。這里可以獲得非常良好的全景視野。”Damian談道。

當時Damian正在山頂游覽，他突然發(fā)現(xiàn)一束光線照射于村莊之上。“我迅速地向東側移動了幾米，為的是避開山頂?shù)目耧L，這樣一來我就可以通過三腳架獲得穩(wěn)定支撐了。我當時想拍出盡可能多的細節(jié)，因此我在垂直方向上共拍攝4張橫向照片，然后再通過后期軟件將它們拼接在一起。”

Damianshields.photoshelter.com

抓住光線

Damian使用了70-200mm鏡頭的140mm處，光圈為f/8，為了杜絕大風帶來的抖動問題，他需要保證足夠高的快門速度。他將感光度手動設置為ISO400，這樣一來就可以得到1/500秒的快門速度，這樣設置下拍出的照片都有極佳的清晰度。

與眾多風光攝影大師相同，Damian在構圖時已經(jīng)將畫面中的眾多元素安排得非常精彩，并獲得了均衡的構圖。

“當時光線非常漂亮，金色陽光從側向照射過來，樹木和灌木投下了長長的影子。這些影子是不錯的視覺引導線，讓觀眾注意村莊和道路。這條路又能繼續(xù)起到引導作用，將視線帶到后面的山巒上。”

#3 可以，這很特里·吉列姆

特別的視角和布光拍出不尋常的肖像

這張著名鬼才導演特里·吉列姆的肖像令人印象深刻。拍攝這張照片的攝影師是Levon Biss，一位頂級的商業(yè)人像攝影師。“這是在倫敦北部的一個小型劇院內拍攝的。”Levon談道，“我想通過廣角鏡頭來營造一些變型，這可以與特里電影作品中那些詭異的元素以及超現(xiàn)實表現(xiàn)形成呼應。與此同時，特里在他的電影中也經(jīng)常使用廣角鏡頭，所以我認為使用廣角拍攝他的肖像會是對他的一種致敬。”拍攝時，特里的手距離鏡頭非常近，形成了十分夸張的效果。

Levon拍攝這張照片使用了尼康D800，后期使用CaptureOne軟件調整。“我選擇了16-35mm鏡頭，具體焦距為20mm，對于肖像拍攝而言這已經(jīng)非常廣了。”光圈為f/11，快門速度為1/200秒，感光度保持最低ISO100。“頂部美人碟以及兩側的夾光都采用了相同的功率，正面的填充光降低了約75%擋功率。”

www.levonbiss.com

光線刻畫

1 背景和桌上都采用了Colorama背景紙，純凈的顏色能夠確保觀眾視線聚焦在特里身上。

2 為了刻畫特里的神態(tài)，Levon使用了1個美人碟從頂部布光。“我還在背景后左右各放了1個燈頭，以布置夾光。”

3 “布夾光的燈頭前都加了隔板以柔化光線，同時也采用了淺色濾色片。變焦遮光板控制了光線的范圍。最后我通過1個正面放置的小型柔光箱填充這些燈留下的陰影。”