《鐵道飛虎》成龍與潘長江的殊途同歸

同歸之

傻瓜碰傻瓜，智商不在家

大概是因為成龍大哥在電影里總是上躥下跳的，丁晟便覺得，成龍，應(yīng)該就是香港的潘長江，而潘長江，就是內(nèi)地的成龍，于是《鐵道飛虎》，他自然把《舉起手來》作為參照了。

《舉起手來》是個什么片？就是中國人傻，日本人更傻，標(biāo)準(zhǔn)的小品式拍法。

于是《鐵道飛虎》里，呈現(xiàn)出一股濃濃的全員智商下線的意味。

先不說歷史吧，到底那樣一個地方會有多少日本駐軍，單說幾個鐵路工人硬碰硬地干掉了上百個鬼子這點是不是有點扯？更離譜的是，日本人抓到幾次成龍，就是不殺，而抓到更重要的八路軍卻不容分說一槍斃命了，這是怎樣的腦回路？

再加上主角的無頭蒼蠅亂撞，讓人不得不想起了那部《舉起手來》，都是這樣滑稽戲式的無腦拍法，簡直低到了塵埃里。

網(wǎng)絡(luò)詞匯土段子，大媽式的潮流

小品演員，尤其是那些老派的小品演員總有個奇怪的認(rèn)識，他們認(rèn)為說些流行詞就是趕上了潮流。于是每年春晚，總有許多流行語串串燒，說得耳朵起了繭子。

這延續(xù)到了他們主演的電影里，一部古裝戲都能搞得穿越感十足，實在讓人無法忍受。但丁晟或許覺得這是好東西，于是照樣學(xué)樣，讓《鐵道飛虎》緊跟“潮流”起來了。

于是你會看到成龍在那里不停地說“duang”，你會看到成龍和房祖名在聊他們的鼻子像不像，你會看到算命先生大喊一句;“嚇?biāo)缹殞毩恕薄娴臎]人告訴他們這很low？

這就好像明明是帶有鄉(xiāng)土氣息的東西，非得給它做一些現(xiàn)代化的包裝，努力去追趕潮流，卻又追趕不上，最終淪為廣場舞大媽的奇異審美一樣，本身就存在著一個悖論。

什么電影語言？who care？

《鐵道飛虎》是分章節(jié)的。這個章節(jié)和我們常規(guī)理解的章節(jié)不同，它更像是小品標(biāo)題，一個個串聯(lián)。

每個章節(jié)基本上只發(fā)生一件事，在一個地點。電影的結(jié)構(gòu)性？幾乎不存在。

就像電影一開頭比成龍更早出現(xiàn)的是他的女兒，而后女兒出現(xiàn)多次，然而，對劇情沒有任何影響。

就像劫囚車那一段，渲染成那樣，結(jié)果呢，送了一張餅，結(jié)果長官吃了餅睡著了……我說，咱能不這么隨意嗎？

所以你說這是一部電影，其實它更像是一個無聊的小品集，顯然丁晟沒有用心去做，包括鏡頭語言道具安排，那種劣質(zhì)感相當(dāng)明顯。

唯一可取的，恐怕就是電影沒有起名叫《鐵道游擊隊》了，沒有用之前的片名人名，便不算是毀童年。

事實上完全能夠理解丁晟的想法，他想讓這個紅色經(jīng)典更加年輕化，更平易近人些。

這是徐克開創(chuàng)的做法，當(dāng)年他的《智取威虎山》獲得了極大的成功，也從而為后來者提供了一個范本。

《鐵道飛虎》有許多與《智取威虎山》一致的地方，比如故事引入方式一致，兩者漫畫感的設(shè)定一致，甚至《鐵道飛虎》里不斷重復(fù)的“干”與《智取威虎山》中的“兩個字”也是同樣的作用。但顯然，在審美與能力方面，丁晟與徐克差得很多。

所以即便是起用大量小鮮肉，即便融入更多的流行語，《鐵道飛虎》給人的感覺也并非是年輕化，甚至相反地，讓人覺得頹態(tài)十足，這恐怕也是主創(chuàng)始料未及的。

所以，一個導(dǎo)演的能力，在這些難以把控的題材面前，便顯得更重要了。