論巴爾扎克塑造人物形象的藝術

孫欣

內容摘要：巴爾扎克用人物形象作為容器來包容他那高深的思想。他描繪了人物的每一個細節，他的人物描寫精確到即使被拍成電影也不會比小說里描繪得更生動形象。同時巴爾扎克是一個十分稱職的雕塑家，他雕刻出的每一個人物都栩栩如生。本文主要以高老頭為例分析巴爾扎克人物塑造藝術的四個方面：環境描寫和人物描寫的結合、虛實結合的辯證方法、豐富的修辭方法、典型人物的個性化。

關鍵詞：人物塑造 描寫 虛實 比喻 對比 夸張 典型 個性

奧諾雷·德·巴爾扎克是十九世紀法國現實主義文學大師，同時也是歐洲文學史上成就最高的小說家之一。巴爾扎克塑造了一系列文學典型，這些典型貫穿在《人間喜劇》的各個篇章之中。一八八三年夏，早在《歐也妮？葛朗臺》、《高老頭》問世之前，巴爾扎克就產生了要把自《舒昂黨人》以來的作品連成一套的想法，不久他就同出版商簽訂了出版十二卷的合同。巴爾扎克受到了但丁的作品《神圣的喜劇》的啟示，于是決定把他的作品總集命名為《人間喜劇》，并確定了龐大的創作計劃。《高老頭》的完成標志著《人間喜劇》人物體系的成熟，巴爾扎克在《高老頭》中塑造的一系列文學典型成為了他以后作品中人物形象的源頭。所以本文以《高老頭》為例來分析巴爾扎克人物塑造藝術的四個方面：環境描寫和人物描寫的結合、虛實結合的辯證方法、豐富的修辭方法、典型人物的個性化。

一、環境描寫和人物描寫相結合

巴爾扎克相信人物與環境是高度契合的，人物的社會地位決定了他所生存的環境，在當時的社會環境下，階級關系十分明確，所以人物和生活環境之間不會出現不匹配的狀況。在巴爾扎克建立的文學世界里，一個高雅優美的貴族小姐不可能生存在一個臟亂的房子里，一個粗鄙丑陋的下人也不能生活在干凈舒適的環境中，如巴爾扎克所說：“監獄少不了典獄官，諸位也難以想象有此而無彼?！痹诎蜖栐斯P下，伏蓋公寓骯臟油膩、腐朽潮濕……這與它的主人伏蓋太太的形象是高度契合的。伏蓋太太是邋遢油膩的，“寡婦出現了，戴著珠羅紗做的睡帽，帽下露出一圈沒帶好的假發，懶洋洋地趿拉著一雙皺皺巴巴的拖鞋……”；她也是凄涼的，精心打扮之后，也只是像“飯鋪招牌上的那條時裝牛”；她的腐朽勢利貫穿了始終，“她目光呆滯，假惺惺的，神態活像個假裝生氣好漫天要價的老鴇，隨時可以準備不擇手段以損人利己……”。真是“人如其公寓，公寓亦如其人”。伏蓋公寓和伏蓋太太更高的契合度在于伏蓋太太對伏蓋公寓非常滿意，連伏蓋太太自己都覺得這個環境適合她，因為在伏蓋公寓她就是權威，別人要看她的臉色生存，而且她還能靠租賃房間，獲得大量的錢財。巴爾扎克用生動的語言解釋了伏蓋太太滿意伏蓋公寓的原因，“這一切都和屋里窮酸而龍蛇混雜的氛圍非常合拍，伏蓋太太呼吸著這里溫熱難聞的氣味如入鮑魚之肆，久而不聞其臭”。伏蓋太太融入了環境之中，同樣地，環境也沾染了伏蓋太太的格調和特點，“她毛織的襯裙比外面的罩裙還長……棉絮從裂縫里鉆了出來，可以說是客廳、飯廳和花園的縮影，廚房和公寓的住客由此也可見一斑”。巴爾扎克將環境描寫和人物描寫結合起來，反映了環境和人物相互依存、不可分割的關系，既給了人物一個環境背景，又通過環境烘托了人物性格。

二、虛實結合的辯證方法

虛實指的是虛寫和實寫。虛寫指的是正面的、直接的敘述或描寫事件和人物，而實寫則是側面的、間接的。巴爾扎克在塑造人物時大多使用虛實結合的方法，虛實相生、交相輝映使得巴爾扎克筆下的人物張力十足、個性鮮明。巴爾扎克用虛實結合的手法表現出了伏脫冷高大的形象和圓滑的處事風格，“……絡腮胡子已經染過的伏脫冷屬于那種誰看見都會說聲‘好家伙！的那種人，肩寬、背厚、肌肉發達，一雙蒲扇大手，指節上長著濃密的火紅色長毛。一張過早出現皺紋的臉看起來有點冷酷，但待人接物卻又和藹可親……他待這位寡婦再好也沒有，摟著她的腰喊她媽媽，可惜這樣的奉承對方理解得不夠！天真的女人以為此事輕而易舉，殊不知只有伏脫冷才有那么長的胳臂，樓得住她粗大的腰圍?！睂τ诜摾涞膶崒懕憩F了他的高大、健壯，他的壯碩甚至到了令人驚嘆的地步，這使得他的外貌看起來有些冷酷。對伏蓋太太的描寫是虛寫的部分，要摟著她的腰對她獻媚是一件十分困難的事，不過伏脫冷可以做到，這暗示了伏脫冷的圓滑和不擇手段。憨實的外表和狡詐的內心形成了鮮明對比，一虛一實之間將人物由內而外立體地呈現在讀者的眼前。此外，《高老頭》最大的虛寫就是用伏蓋公寓暗示了整個社會。伏蓋公寓骯臟、破爛、腐朽，生活在里面的人粗俗、勢利、落魄，這暗示了巴爾扎克所要反映的十九世紀前期的法國社會的黑暗腐朽，以及生活在社會中的人的唯利是圖的思想。

三、豐富的修辭手法

《高老頭》中的人物是生動立體的，這種效果一方面是由于大量的細節描寫，另一方面來自于豐富的修辭。比喻是最常用的修辭手法，運用比喻能使人物形象鮮活起來。在高里奧老頭住進伏蓋公寓的那天，巴爾扎克把伏蓋太太比作一只裹上肥肉在火上烤的鵪鶉，寫出了伏蓋太太當時的春心萌動和躁動不安，這個幽默詼諧的比喻，諷刺了伏蓋太太的諂媚和勢利。《高老頭》中每一個人物形象的生動鮮活都離不開對比，其中包含了人物與其他人物的對比和人物與自己的對比。伏蓋太太在面對她的房客們時吝嗇而狡猾，她按照房客們每人繳納的膳食費來給予他們不同的待遇和照顧，其精確程度無異于天文學家，客廳里的壁爐只有在節日時才會生火。而在面對陌生人德？昂倍梅尼伯爵夫人時，她完全變了一副面孔，她為伯爵夫人精心料理飯菜，客廳里足足生了六個月的火，并且還送了伯爵夫人價值不菲的帽子。通過對比，突出了伏蓋太太性格的丑陋，突出了她的自私、卑鄙、虛偽和庸俗。高老頭剛進伏蓋公寓時，“他那十八件荷蘭細布襯衫，讓伏蓋太太贊嘆不已，尤其因為襟飾的花邊上還系著兩枚別針，有細鏈子相連，每一枚上面都鑲著一枚大鉆石”，“他的頭發梳成鴿翅式，綜合工科學校的理發師每天早上都來給他的頭發撲粉，在他低低的額頭上梳成五個尖角……他大把大把地吸鼻煙，似乎煙盒里馬庫巴總裝的滿滿的”。到了高老頭搬進伏蓋公寓的第三年底，“帶來的行頭穿破了，他買十四個蘇一尺的棉布來替代原有的鮮美衣服。他的鉆石、純金煙盒、金鏈和各種首飾一件接一件都不見了?！瓉盹@得心滿意足的一張胖臉，如今皺巴巴的，額頭上出現了車道溝，顴骨突了出來”。高老頭形象的前后對比突出的顯示出高老頭落魄和悲哀，他被女兒們榨干了錢財，卻沒有得到女兒們的一絲愛與關懷，他的悲劇不在于由富有變得貧窮，而在于情感上的失望?！陡呃项^》中的對比是能產生震撼讀者的效果的，因為人物之間或人物前后時期的差別是巨大的，高老頭剛剛還是一個精神飽滿的資本家，一瞬間就變成了體態老邁的落魄者，這種變化極大的沖擊了讀者的心靈，使讀者對高老頭的悲劇性有了更深刻的認知。

四、典型人物個性化

巴爾扎克的藝術是一種高濃度的藝術。“一個以消遣為目的的讀者也許會感到他的小說累贅不堪，而一個勤于思索的讀者卻可能發現，對于作品的負荷量來說，甚至有理由稱贊他的簡潔明快”。巴爾扎克認為藝術就是“凝練的自然”，“藝術作品就是用最小的容量驚人地集中最大量的思想”。塑造文學典型就是他用來集中大量思想的容器，巴爾扎克筆下的每一個人物都代表了社會上的一大群人，我們可以在生活中找到無數個拉斯蒂涅式的人，卻找不到一個拉斯蒂涅，原因就是巴爾扎克給他筆下的人物賦予了鮮明的個性。《高老頭》的主人公并非高老頭，而是拉斯蒂涅，高老頭的悲劇是拉斯蒂涅思想發展史的一個部分。拉斯蒂涅是一個青年野心家的形象，代表了渴望進入上流社會的外省青年。他的個性體現在他由良心未泯到埋葬良心和感情的過程。剛到巴黎時拉斯蒂涅的勤奮給人深刻的印象，在去參加鮑賽昂子爵夫人的舞會前，他還暗下決心要熬夜把耽誤的功課補回來。主人公以外的其它人物的個性也是極鮮明的，鮑賽昂子爵夫人的高雅端莊；伏脫冷外表隨和，實際城府很深，精明干練、足智多謀；伏蓋太太的勢利、吝嗇、貪婪……巴爾扎克塑造的文學典型是個性化的，不是空洞的、泛泛的，讀者在理解這些人物的社會意義的同時也會被他們的個性特征所吸引，這正是巴爾扎克筆下的人物的迷人之處，兼具社會性和個性。

巴爾扎克是一個十分稱職的雕塑家，他雕刻出的每一個人物都栩栩如生。其作品完全體現不出口頭敘事模糊性的弊端，巴爾扎克筆下的人物是兼具視覺沖擊性和思想性的，他描繪了人物的每一個細節，他的人物描寫精確到即使被拍成電影也不會比小說里更生動形象，我們必須承認巴爾扎克是塑造人物的大師。

參考文獻

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（作者單位：湖北大學文學院）