《大河之舞》：“村民舞蹈”的時(shí)代哲學(xué)

王欣芳

在夢(mèng)工廠出品的喜劇動(dòng)畫冒險(xiǎn)電影《馬達(dá)加斯加》里，三只搞怪的企鵝以為自己到了愛(ài)爾蘭，第一反應(yīng)就是迅速喊著“Riverdance（大河之舞）”一邊歡快地跳起了踢踏舞。在全球普通人的心里，《大河之舞》已經(jīng)可以代表愛(ài)爾蘭這個(gè)國(guó)家。

12月11日，作為世界最頂級(jí)的演出之一，《大河之舞》在山東省會(huì)大劇院上演。作為愛(ài)爾蘭有史以來(lái)最成功的文化作品，它所呈現(xiàn)的不只是高超技藝和豐富的藝術(shù)感知，也是“村民舞蹈”的當(dāng)代化演繹和一個(gè)民族的哲學(xué)思考。

《大河之舞》濟(jì)南首秀

不到現(xiàn)場(chǎng)，你感受不到，也想象不到《大河之舞》的震撼。

舞臺(tái)簡(jiǎn)潔大氣，舞美卻磅礴華麗。一支干凈流暢的愛(ài)爾蘭踢踏舞將你帶入史詩(shī)般的意境中。風(fēng)笛悠揚(yáng)，背景廣袤，考究的服裝，變幻的舞步，音樂(lè)與節(jié)拍中，演員舞步愈加繚亂，你情緒潮涌如水。上半場(chǎng)最后一幕《大河之舞》是全劇經(jīng)典，年輕的舞王舞后率領(lǐng)20名舞者一字排開(kāi)，舞步整齊。舞鞋擊打著地板，似乎是驚濤拍岸，又如大河奔流，氣勢(shì)磅礴。當(dāng)鏗鏘的舞步戛然而止，所有舞者瞬間傲然站立。舞蹈戛然而止，卻仍余音裊裊。

《大河之舞》并不呆板，更不說(shuō)教。下半場(chǎng)的《新世界的勞工》篇章中，兩位黑人演員在街頭隨性舞蹈，踢踏舞步瀟灑不羈。倒是有幾位愛(ài)爾蘭舞者“不服”來(lái)戰(zhàn)。他們身量修長(zhǎng)，目不斜視，上身挺拔，舞步卻毫不凌亂。兩邊廂各有看家本領(lǐng)，你傲慢如太陽(yáng)，我閃耀似繁星；你有每秒快達(dá)35次敲擊的“無(wú)影腳”，我有MJ的經(jīng)典太空步：幾個(gè)回合下來(lái)，雙方各領(lǐng)風(fēng)騷，但臺(tái)下觀眾則領(lǐng)略到不同的踢踏風(fēng)格。

《大河之舞》不拖沓，不端架子，客場(chǎng)演出也不卑不亢。演出中不只有愛(ài)爾蘭民族風(fēng)情，還包括西班牙弗拉明戈、俄羅斯舞、古典芭蕾與現(xiàn)代舞的精髓，舞蹈語(yǔ)言頗為豐富。現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)由四位凱爾特女子組成，將凱爾特女人的優(yōu)雅，恩雅的神秘，神秘園的悠揚(yáng)融為一爐。

早前媒體已經(jīng)提前劇透，中國(guó)音樂(lè)將出現(xiàn)在演出中。但《大河之舞》的音樂(lè)制作人把這兩首曲子的“出場(chǎng)”隱藏得太巧妙，當(dāng)全場(chǎng)觀眾都沉浸在愛(ài)爾蘭異域風(fēng)情的音樂(lè)聲中時(shí)，《康定情歌》和《我的祖國(guó)》天衣無(wú)縫地繞梁而來(lái)，贏得掌聲之余，仍收獲會(huì)心微笑。

據(jù)山東省會(huì)大劇院總經(jīng)理助理鮑曉慶介紹，此次《大河之舞》的濟(jì)南站演出，門票銷售情況非常好，基本上達(dá)到90%。開(kāi)票第一天，截至當(dāng)天下班時(shí)，銷售額達(dá)到10萬(wàn)元，創(chuàng)下大劇院門票銷售的歷史紀(jì)錄。

“愛(ài)爾蘭國(guó)禮”的中國(guó)之旅

1994年4月30日，一個(gè)改變愛(ài)爾蘭舞蹈乃至整部文化史的日子。《歐洲電視網(wǎng)歌唱比賽》的中場(chǎng)演出播出了一段7分鐘的踢踏舞表演，這段富有節(jié)奏感與視覺(jué)沖擊力的表演，讓整個(gè)歐洲印象深刻，傳統(tǒng)踢踏舞幾乎被顛覆，從都是單人舞的踢踏舞形式變?yōu)闅鈩?shì)宏大的群舞，從表情呆板、上身紋絲不動(dòng)的沉悶、只能在單曲循環(huán)的重復(fù)單一動(dòng)作變成手舞足蹈情緒充沛，從軟底鞋到硬底鞋的愛(ài)爾蘭踢踏舞仿佛在這7分鐘中獲得了新生！

面對(duì)好評(píng)，制作人莫亞·多赫蒂與團(tuán)隊(duì)將這7分鐘的表演擴(kuò)充為長(zhǎng)達(dá)兩小時(shí)的舞劇，并將其打造為有史以來(lái)最偉大的踢踏舞表演，更能涵蓋整個(gè)愛(ài)爾蘭文化的前世今生。

1995年《大河之舞》在都柏林的波音劇院首演一舉成功，不僅年輕觀眾開(kāi)始紛紛效仿，《大河之舞》選段風(fēng)靡一時(shí)，就連此前對(duì)這一舞劇創(chuàng)作異常苛刻和質(zhì)疑的媒體也紛紛打出五星好評(píng)，認(rèn)為“愛(ài)爾蘭終于出現(xiàn)了一個(gè)真正的文化符號(hào)！”

時(shí)至今日，《大河之舞》獨(dú)霸21年全球票房冠軍，親臨現(xiàn)場(chǎng)的世界級(jí)明星超過(guò)1000位，不乏邁克爾杰克遜、lady gaga、麥當(dāng)娜、貝克漢姆夫婦等，成為名副其實(shí)的全球舞劇經(jīng)典之冠。同時(shí)，《大河之舞》也造就了“愛(ài)爾蘭國(guó)禮”地位，不僅伴隨愛(ài)爾蘭國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人出訪國(guó)外，也成為每一位出訪愛(ài)爾蘭的他國(guó)領(lǐng)袖必看劇目。

“引進(jìn)之初我們也很猶豫。中國(guó)演出市場(chǎng)剛有起色，一部完全沒(méi)有臺(tái)詞的舞劇，還是大家都不熟的踢踏舞，講的是比較冷門的愛(ài)爾蘭文化和凱爾特精神，到底中國(guó)觀眾能不能接受？”《大河之舞》中國(guó)發(fā)行人九維文化董事長(zhǎng)張力剛回憶說(shuō)，“但是后來(lái)我們決定必須要做這部舞劇，中國(guó)的觀眾應(yīng)該看到這樣的作品，這是中國(guó)對(duì)外輸出文化價(jià)值應(yīng)該學(xué)習(xí)的榜樣，而我們也應(yīng)該由此創(chuàng)造中國(guó)文化進(jìn)軍世界的大河之舞。”

為了保持原汁原味的最高品質(zhì)，九維文化堅(jiān)持連地板、釘子都從愛(ài)爾蘭漂洋過(guò)海搬運(yùn)回國(guó)，即便觀眾并無(wú)要求也絕不動(dòng)搖；為了城市之間迅速轉(zhuǎn)場(chǎng)，裝臺(tái)拆臺(tái)都像軍事行動(dòng)一樣井然有序，又像一場(chǎng)沒(méi)有觀眾的演出，雅致詩(shī)意的完成所有本該慌亂嘈雜的裝拆工作，留下一塵不染的舞臺(tái)；為了舞臺(tái)設(shè)備全國(guó)大規(guī)模運(yùn)輸?shù)陌踩裕恳粋€(gè)燈光、音響、舞美設(shè)備哪怕是一小盒工具欄，都有自己指定的專屬位置，7車40尺集裝箱裝的嚴(yán)絲合縫，在任何的長(zhǎng)途跋涉中絕無(wú)閃失。

從2003年在中國(guó)市場(chǎng)驚鴻一瞥的《大河之舞》，在2008年重新回到中國(guó)，再到2016年的第十次中國(guó)站巡演，《大河之舞》在中國(guó)走遍了30個(gè)城市60多家劇場(chǎng)，吸引和培養(yǎng)了一大批踢踏舞的粉絲與舞迷，也成為在中國(guó)演出市場(chǎng)中最成功的舞劇，“沒(méi)有之一”。

在“隨意”中閃爍光焱

英國(guó)哲學(xué)家赫夫洛克·埃里斯曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“如果我們漠視舞蹈藝術(shù)，我們不僅對(duì)肉體生命的最高表現(xiàn)未能理解，而且對(duì)精神生命的最高象征也一樣無(wú)知”（轉(zhuǎn)引自沃特·泰勒所著《美國(guó)舞蹈》）。

“大河之舞”的震撼力，凸顯出一個(gè)“真”字：真實(shí)激情的迸發(fā)，精湛絕倫的真功夫。尤其可貴的是群體水平的高超，需要極其“殘酷”的訓(xùn)練并堅(jiān)持不懈。據(jù)了解，能夠成為《大河之舞》的演員已經(jīng)成為愛(ài)爾蘭人、特別是愛(ài)爾蘭舞者的榮耀，舞團(tuán)中九成以上團(tuán)員都曾獲得過(guò)國(guó)際級(jí)舞蹈比賽的冠軍。由于演出強(qiáng)度極大，每場(chǎng)演出結(jié)束后，演員要迅速跳入35公斤的冰桶中10分鐘，以免受傷。。

同時(shí)，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的藝術(shù)品位與創(chuàng)造才華，使其實(shí)現(xiàn)了“村民舞蹈”的當(dāng)代化演繹并注入了一個(gè)民族的哲學(xué)思考。這種思考不是“玩兒深沉”，不是用舞蹈“翻譯”文學(xué)主旨，而是真正以舞蹈語(yǔ)言呈現(xiàn)蘊(yùn)積內(nèi)心的思想與愛(ài)。它很單純親切，又很流暢……天籟之聲的歌、樂(lè)與舞蹈渾然一體，在“隨意”中閃爍著耀眼的光焱。

《大河之舞》的舞蹈并不缺乏高超的技藝，但卻擺脫了完全炫耀技巧的淺白，融入了愛(ài)爾蘭厚重的文化之中。它也是舞蹈在欣賞中被感知認(rèn)識(shí)的又一次升華。在這樣單純的舞蹈和節(jié)奏中，你會(huì)突然像一個(gè)返璞歸真的孩童，迷失在一種原始而真實(shí)的初始情感中。它帶來(lái)的是長(zhǎng)期保留下來(lái)的意念：我們是我們的過(guò)去，我們是我們的現(xiàn)在。