門的設計與視覺研究

【摘要】：“門”是社會發展的產物，是分割空間的一種概念或實體。其產生初期的目的是為了防御、庇護等實用功能，但隨著時代的發展，門除了具有使用功能和裝飾性，也演化成為意義頗豐的代名詞范疇。在中國古代，無論是皇家建筑還是普通民宅都會將院落的大門作為建筑群的重點進行安排設計。本文從視覺知識以及相應文化現象出發研究門的形態、色彩、以及門飾的設計，從視覺知識方面研究門的設計與門文化。

【關鍵詞】：視覺知識；門；形態；色彩；裝飾

一、門的設計與視覺知識

“門”是社會發展的產物，是分割空間的一種概念或實體。中國人對門的認識和設計有著深刻的理解和態度，門是建筑物體的臉面，即俗話說的“門面”。古代更有“宅以門戶為冠帶”的說法，一言道出門在古代的重要地位。提到“門”中國人的腦海里會浮現很多關鍵詞，例如：門第、門當戶對、門庭、高門等一類詞語，這些詞語體現了門從最初的建筑構件名稱演化成為意義頗豐的代名詞范疇，成為古代榮譽地位的象征。視覺知識是研究利用視覺要素進行交往活動的一門知識，而不是一個簡單的視覺活動。隨著時代的發展，“視覺化”已經逐漸成為我們日常生活中的文化樣式的主流。視覺知識滲透于每個人的日常生活，人們思維、視覺不斷受到來自各種領域的沖擊。時代這樣的發展變化，要求我們掌握一定的視覺知識，去分析理解各種視覺現象。

從視覺的方面去探究視覺知識是如何對門的設計產生影響的。人類早期生活在洞穴之中，自然形成的洞口就是最原始的門框，用來遮蓋洞口的荊棘或枯樹枝就是門扉，這是人類對門最早的視覺認知。隨著人類社會的不斷進步，在人類開始建筑單體建筑，也開始對門相應的設計加入自己的觀念和態度。門的發展與變化也體現了人們對視覺認知，視覺知識對門的設計的影響，以及各種文化現象對門的綜合影響。

二、門的形態設計

門是內外空間序列的交接點，建筑中，門用以分割空間，造成門內門外的空間轉換和心理轉換。門能夠很大，大至國門，連同疆域概念，也能夠很小，像一個單體建筑的房門。國門之大，區別了海內和域外。家門之小，區別了主人和客人。人類社會幾千年的發展史，對門的設計也在與時俱進。門有很多種類，如城門、墻門、大宅門、房門等，但是，門的主要形態只有三種圓方形門、形門、拱形門。無論是古代建筑還是現代建筑大多采用幾何形體設計，門作為宅院內外連接點，也會采用幾何構成的形式進行設計，以保證與建筑相和諧、統一的關系，給人以形式的美感和體驗。

在國內方形門是最常見的大門形態，選擇用方形來作為門的形態并不是不是偶然的結果，從視覺的角度來分析研究方形的門給我們視覺感受，方形是帶有棱角的、對稱、平衡，給我們的視覺感受就是和諧端正。我們很容易發現方形較圓形而言讓我們感到更加穩定、平衡。門設計成方形也與古人提出的“天圓地方”的概念相適應，例如四合院的設計與構成，四合院的“四”為四方，“合”象征著閉合，象征著天圓，而門是連接內外地域的通道，中國古人將它設計成方形，寓意宅第穩定。

圓形的門基本不會運用在正門，我們現在大多能看到的圓形門一般都使用在花園庭院之中，作為隔斷的墻門，只有框無門扇。圓形給人的視覺感受是圓潤的、運動的、不穩定的。建在古代園林庭院之中可以很好的與自然景觀結合，其是一個偏自然的形態，置于園林之中易融于自然。例如，園林建筑的框景手法，圓形的門框將遠處的美景包框其中，不是一幅畫卻勝似一幅畫。而拱形的門在西方使用較多，中國古代的城門部分會使用拱形的門，這是因為拱形結構比較穩定。拱形結構的門既有方形門的穩定感也具備圓形門的柔和感。無論是方形、圓形、還是拱形門都會被設計成對稱的結構，這不僅是為了便于制作，更是常代表著某種平衡、比例和諧之意，與優美、莊重聯系在一起。

三、門的色彩設計

色彩是我們視覺感知的重要部分，色彩所能表現的情感和力量也是多姿多彩的。中國人對大門顏色的使用是極為講究的，通過門的色彩我們可了解宅子主人的地位與身份。中國古代常用的三種大門的顏色有朱紅色、黑色、以及原木色。眾所周知朱門在封建時代代表著權利富貴的大家宅院，是等級的標志。杜甫詩云：“朱門酒肉臭，路有凍死骨?！本秃芎玫捏w現了當時門色所體現的貧富差異?；始叶髻n有“九錫之禮”，將朱戶排在第四，是一種高規格的待遇與恩賜。紅色的大門之所以能體現戶主的地位，是因為紅色強有力的色彩，像熾烈燃燒的火焰，也像奔騰鮮紅的血液。同時紅色極其容易引起人們的注意，在我們日常生活中許多警告標志也都采用紅色文字或者圖像進行表示。

黑色大門在中國古代相對比較普遍，是非官宦人家的門色，但是古時候的衙門也會使用黑色作為其門色，在北方的一些地區，宅院的黑漆大門被稱為“黑大門”。民間人們把“黑大門”稱之為“黑煞神”，可以防止邪氣進入，黑色的門就成了人們口中的門神。其實這也是受一種視覺影響，黑色具有一種抽象表現力以及神秘感，似乎能超越任何色彩的深度?？刀∷够J為，黑色意味著空無，像太陽的毀滅，也象征永恒的沉默。顯示自身的力量，黑色使人感到莊嚴、穩重。

四、門的裝飾與視覺

對于中國古代門飾的運用也是極有視覺講究的。例如北京故宮的宮門，有兩種門飾極為醒目，一個是金光閃閃的門釘，另一個就是含有驅邪意義的鋪首?！芭帕⒍蛊鹫摺敝傅木烷T釘，俗稱“浮漚釘”，很好的概括了門釘的造型特征，裝飾在門扇上，猶如浮在水面的泡。門釘橫縱皆能成行，排列整齊有規則，且左右對稱。凸起門平面，呈現圓狀。在古代門釘有三個作用，一個是對門板起一個加固作用，一個是象征封建等級，再一個是裝飾門面。

古時候一扇大門往往需要若干木板拼接而成，為了避免散落，于是就用門釘進行加固，但門釘外露有礙美觀。隨著時代的發展，古人就將門釘帽打成泡頭狀，這樣門釘兼有裝飾功能。門釘做的越來越整齊，其實際功能作用早已不復存在，裝飾性越來越強，橫豎成行，門釘的數量有所講究，逐漸發展成為封建等級地位的象征與符號。例如清朝皇家建筑的門，采用每扇門的門釘是橫九路、豎九路的排列方式，共是九九八十一個門釘，是門釘使用的最高規格，凸顯的至高無上的地位與身份。王府七路乘七路，親王七路乘九路，再往下就是五路乘五路。這些鑲嵌在朱紅色大門上金燦燦的凸起門釘，有序的排列著。在視覺上給人一種威儀感，表現的是皇宮乃是皇家重地，閑雜人等不得來此。

“鋪首”又被稱為“椒圖”，在文獻被記載為“鋪首銜環”，是傳統建筑門飾中具有驅邪意義的門飾之一。鑲嵌在門扉上的環形飾物，大多冶獸首銜環之狀。根據相關史料記載和考古發現，鋪首已經有兩千多年的發展歷史，其形象源于先秦的饕餮紋，造型大部分為圓形，穹隆凸起部鏨出老虎、螭、獅子、蛇、等猛獸的頭像，有的怒目圓瞪，有的齜牙咧嘴，為宅院的主人把守大門。巧匠們利用鋪首上老虎、螭、獅子、龜、蛇等猛獸的獠牙、舌頭叼住門環，起銜接、聯絡門環的作用，兩者結合形態逼真、栩栩如生，十分精美肅然，突顯出宅院主人的風范及與氣魄。鋪首的顏色也極為講究，多為金、銀、銅三色。以金鑄造，稱之為金鋪；以銀為之，稱其為銀鋪；以銅鑄造的鋪首，稱之為銅鋪。鋪首的設計是剛和柔的有機結合，既可以感受到猛獸裝飾的威儀，也可以看到圓環設計的圓潤。

結語

門的設計與發展是受到很多因素綜合影響的結果，有天圓地方的影響，有陰陽五行的影響，也有地域、風土人情的影響，也是視覺影響的結果。幾千年的發展才有了現在的門文化，當然隨著人們審美水平的提升和需求變化，門的設計也會更多創新與發展。

作者簡介：王小文（1993—），性別；女，籍貫：湖北省宜昌市，單位學校：大連工業大學，學歷：研究生（2016級）研究方向：視覺傳達。