論雕刻與手工鍛造的銅浮雕

【摘要】：作為一種人文創(chuàng)造，浮雕以其獨(dú)特的藝術(shù)形式展現(xiàn)，豐富著人類(lèi)的文明；作為一種視覺(jué)藝術(shù)銅浮雕與其他藝術(shù)形式一樣，以它的發(fā)生發(fā)展記載，構(gòu)筑著藝術(shù)的演進(jìn)軌道。浮雕的原始藝術(shù)表現(xiàn)，銅浮雕的工藝特點(diǎn)、制作流程及現(xiàn)狀、發(fā)展與傳承。

【關(guān)鍵詞】：雕刻；銅浮雕；制作流程

1.浮雕的原始藝術(shù)表現(xiàn)

藝術(shù)是整個(gè)人類(lèi)社會(huì)不可缺少的一部分。原始人類(lèi)用顏色和線(xiàn)條來(lái)表現(xiàn)狩獵采集生活所接觸的自然對(duì)象，把他們描述成平面的繪畫(huà)，以表達(dá)人們對(duì)這些事物的關(guān)注。當(dāng)人們通過(guò)不斷的實(shí)踐，逐漸發(fā)明了線(xiàn)刻，意欲以巖石等硬質(zhì)材料固定和保存這些形象時(shí)，最初的浮雕便產(chǎn)生了。

浮雕是雕刻的一種，雕刻者在一塊平板上將要塑造的形象雕刻出來(lái)，使它脫離原來(lái)材料的平面。浮雕是雕塑與繪畫(huà)結(jié)合的產(chǎn)物，用壓縮的辦法來(lái)處理對(duì)象，靠透視等因素來(lái)表現(xiàn)三維空間，并只供一面或兩面觀看。

2.銅浮雕的特性

銅是人類(lèi)最早發(fā)現(xiàn)并冶煉出來(lái)的金屬，可分紅銅、黃銅和青銅，紅銅是單純的金屬銅，質(zhì)軟而熔點(diǎn)高；黃銅是純銅中加入少量金屬錫而制成的合金；青銅是純銅中加入一定比例的錫和鉛。一般煉銅浮雕以紅銅和黃銅為主，紅銅色彩古樸、厚重，黃銅與金顏色相仿，更顯高貴。但是銅浮雕也是有自己的缺點(diǎn)，如成型后不易修改，破損后不易修復(fù)等，因此，鍛銅浮雕在最初的構(gòu)思階段，就要充分考慮到銅本身的物理性質(zhì)及銅浮雕所適合表現(xiàn)的范圍，也就是說(shuō)其構(gòu)思創(chuàng)意有一定的局限性，并不是什么畫(huà)稿都可以做浮雕作品。

2.1銅質(zhì)材料的可塑性

手工鍛造工藝，是根據(jù)古老的鏨刻工藝手法擴(kuò)展的一門(mén)新工藝，它最早是從金銀材料制作加工工藝而來(lái)的手工錘碟，銅質(zhì)材料的藝術(shù)品，鏨刻技術(shù)充分發(fā)揮了金屬板材能在空間中產(chǎn)生體積變化良好的延展性。

如果是小件銅浮雕，銅皮可選薄點(diǎn)，延展性會(huì)很好，物體的細(xì)節(jié)圖案、人物的面部表情都能刻畫(huà)的惟妙惟肖，又可反復(fù)鍛打，突出主體。若選紅銅可塑性更好，可以把自己要表達(dá)的圖形的各種美表達(dá)出來(lái)。

2.2銅質(zhì)制作的藝術(shù)品

浮雕創(chuàng)作的視覺(jué)審美感受，很大程度上依賴(lài)于材質(zhì)，從視覺(jué)的角度看，銅板的質(zhì)地具有特殊文化特質(zhì)和審美品質(zhì)。我用紫銅皮制作了“十九世紀(jì)荷蘭畫(huà)家——梵高”共九幅銅浮雕，包括兩幅梵高頭像，七幅梵高的畫(huà)作；并且用黃銅皮也制作了“中國(guó)近現(xiàn)代畫(huà)家”的九位中國(guó)畫(huà)壇巨匠頭像浮雕。這些材料是我要表達(dá)的理想材質(zhì)，也確定了我完成這些作品的保證。

3.銅浮雕的制作流程

古稱(chēng)鍛制為“冶銀”、“銀作”、“銀鏤”等，民間稱(chēng)為“敲皮法”、“收拋活”我們浙南稱(chēng)為“敲排鐵”

鍛銅浮雕的制作是一個(gè)非常精細(xì)的過(guò)程，在這個(gè)過(guò)程中，用錘子、鏨子等工具反復(fù)敲打，比如有時(shí)需要將銅皮懸掛起，（這是針對(duì)大型銅浮雕而言）邊做邊看，退遠(yuǎn)看效果，在銅板的正反兩側(cè)同時(shí)作業(yè)，看你的眼力進(jìn)行比較，使每一個(gè)局部服從整體，再深入刻畫(huà)、鍛造，突出主體，減弱次要部位，使每一個(gè)高低錯(cuò)落的線(xiàn)條達(dá)到完美的效果，最后再經(jīng)過(guò)一些后期的化學(xué)處理，如仿古、做古銅、銅綠等。由此可見(jiàn)，鍛銅浮雕的制作過(guò)程是一個(gè)非常精細(xì)的過(guò)程，由此使我制作出精美的浮雕藝術(shù)品。

3.1銅板的金屬工藝處理及制作過(guò)程

在鍛打之前要高溫退火，使銅皮稍微軟化，手工鍛造工藝；先在銅皮的正反面畫(huà)上圖案，然后用鏨子鏨形（也稱(chēng)為攢括）的工藝把銅皮放在三合板上，利用各種鏨子（鏨形工具）依著畫(huà)稿將線(xiàn)描準(zhǔn)確地鏨打在銅板上。用特制工具進(jìn)行敲打，或凹或凸的特制木板上或其他材料的工具上，正反同時(shí)進(jìn)行，反復(fù)鍛造敲打，逐漸打造出毛坯，再深入塑造具體形象，這是一個(gè)復(fù)雜而費(fèi)時(shí)的過(guò)程，要用心干，精致之處小心細(xì)敲，三番五次、反復(fù)多次直到滿(mǎn)意為止。因?yàn)樵煨偷臏?zhǔn)確與否直接影響到下一道工序，先鏨出大的塊面，大的關(guān)系，再分小塊地進(jìn)行敲打，逐漸敲出實(shí)坯，反復(fù)鍛打，精工細(xì)作、精心修細(xì)，突出主體，如人物、動(dòng)物的主要部位及精神面貌。這個(gè)過(guò)程最重要它決定浮雕的成敗。達(dá)到結(jié)構(gòu)清晰、輪廓形象、惟妙惟肖，根據(jù)浮雕創(chuàng)作的形式和內(nèi)容以及工藝過(guò)程要求，尤其是人物面部的特征特點(diǎn)，人物造型要生動(dòng)、貼切、神態(tài)逼真、形神兼?zhèn)洹?/p>

3.2后期工藝處理

經(jīng)過(guò)整形之后的鍛銅浮雕，可能在制作過(guò)程中會(huì)留下毛刺等瑕疵，因此要對(duì)浮雕進(jìn)行打磨，先粗磨，用各種銼刀和砂紙打磨，也是進(jìn)一步使形體更加清晰的過(guò)程。

3.3鍛銅浮雕表面著色和保護(hù)工藝

銅板表面著色和保護(hù)的處理工藝十分復(fù)雜和多樣，著色的方法一般可分為涂裝色、化學(xué)著色、電解著色、化學(xué)鏈及電鍍著色、熱處理菪色和貼金等工藝。浮雕作品的表面處理方式要根據(jù)作品的內(nèi)容和樣式來(lái)選擇。

3.4銅表面銅綠處理

我對(duì)銅浮雕表面處理常用的銅綠手法是：鹽水、雙氧水、醋、硫酸銅等液體，選其一種進(jìn)行氧化腐蝕，將液體刷或噴在紫銅或黃銅皮上，刷、噴的次數(shù)與時(shí)間要制作者自定。各種溶液對(duì)銅的氧化所達(dá)到的效果、濃度各不相同，所產(chǎn)生的顏色各異。它具有色彩古樸、自然生成。渾厚沉著、變化多端，很耐看。

4銅浮雕現(xiàn)狀、發(fā)展與傳承

中國(guó)有幾千年的文明史，其中有無(wú)數(shù)的藝術(shù)精華，值得我們借鑒，值得我們?nèi)W(xué)習(xí)。中國(guó)的文化藝術(shù)是一個(gè)豐富的藝術(shù)寶庫(kù)，瑰麗多姿，引人入勝。但是我們也要吸收西方世界的藝術(shù)精華，向那些西方的藝術(shù)大師致敬、學(xué)習(xí)。時(shí)代在前進(jìn)，我們的藝術(shù)思想也要向前邁進(jìn)，要與時(shí)俱進(jìn)。藝術(shù)的探索沒(méi)有止境，我們要提高自己的藝術(shù)知識(shí)和涵養(yǎng)，用熟練的技法、新穎的構(gòu)思、獨(dú)特的風(fēng)格、豐富的感情來(lái)表達(dá)自己的藝術(shù)品位。繼承傳統(tǒng)、拓展創(chuàng)新是我們的使命。

傳統(tǒng)的工藝美術(shù)技術(shù)面臨著萎縮的趨勢(shì)，目前鍛造領(lǐng)域中存在著兩個(gè)困難

4、1創(chuàng)作人員方面，由于我們的藝術(shù)教育缺少工藝技術(shù)培養(yǎng)，創(chuàng)作人員動(dòng)手能力十分欠缺，使得許多作品的完工在很大程度上要依賴(lài)工匠來(lái)完成，形成“脫節(jié)”的狀況。

4、2從業(yè)工匠的素質(zhì)都比較低，對(duì)作品的理解和造型掌握有一定的偏差。在這兩個(gè)方面因素的影響下，創(chuàng)作的圖形可能在制作過(guò)程中出現(xiàn)一定的走形問(wèn)題，這是一個(gè)很難把控的現(xiàn)狀。因此出現(xiàn)工匠有手無(wú)心，藝術(shù)家有心無(wú)手的問(wèn)題。既是藝術(shù)家本身的原因，也是社會(huì)對(duì)這個(gè)行當(dāng)?shù)母裟ぃ瑳](méi)有更多的社會(huì)資源注入此行，沒(méi)有出色的藝術(shù)家與經(jīng)營(yíng)者來(lái)關(guān)注，使該行業(yè)陷入困境，現(xiàn)今只能是設(shè)計(jì)者有足夠的動(dòng)手能力，參與鍛造的全過(guò)程，才能保證作品的成功與完美。

4.3繼承傳統(tǒng)并不是仿制古代藝術(shù)品，而是要努力掌握古典雕塑藝術(shù)的構(gòu)思與技巧，并不斷創(chuàng)新和改進(jìn)，去其糟粕，取其精華，在創(chuàng)作中賦予新的雕刻內(nèi)容和技法。從構(gòu)思草圖至精心雕刻使作品造型美、材質(zhì)美、色彩美、裝飾美，這樣雕刻出來(lái)的作品使人愛(ài)不釋手。近年來(lái)我一直在嘗試和探索把傳統(tǒng)的金屬精雕細(xì)琢和西方現(xiàn)代銅雕手法相結(jié)合，探求銅雕技法的現(xiàn)代樣式，工藝上講究結(jié)構(gòu)扎實(shí)、形態(tài)逼真，形式上注重裝飾性的特點(diǎn)，摸索出自己的雕刻語(yǔ)言，作品盡可能給人以視覺(jué)美。

藝術(shù)是用來(lái)表現(xiàn)美的，美是心靈的源泉，作品是作者平時(shí)精神教養(yǎng)，藝術(shù)修養(yǎng)的積累和依賴(lài)于創(chuàng)作者要自覺(jué)的去欣賞美、發(fā)現(xiàn)美、締造美、樹(shù)立高尚的審美意識(shí)，使作品符合現(xiàn)代人的審美觀念，辯證地融入作品中，同時(shí)要培養(yǎng)自己的審美情趣，進(jìn)入高雅的藝術(shù)殿堂，將作者的精神、思想、藝術(shù)修養(yǎng)、技巧、手法融入進(jìn)去，貫通一氣，創(chuàng)作出新穎、獨(dú)特的作品。隨著人們的生活水平和審美情趣的提升，鍛造這一傳統(tǒng)工藝尤其在工藝美術(shù)領(lǐng)域受到越來(lái)越多設(shè)計(jì)師和大眾的喜愛(ài)。

參考文獻(xiàn)：

魏峰心摹手追——對(duì)鍛銅浮雕創(chuàng)作與工藝的思考