歌劇《拉美莫爾的露琪亞》中花腔女高音的演唱技巧

＼[摘要＼]在眾多歌劇中，花腔女高音的演唱總是會帶給聽眾活潑俏皮的感覺，并且在演唱時音色悠揚靈活，委婉動聽。在多尼采蒂的歌劇作品中，有大量難度較高的花腔作品，他通過流動的旋律，豐富的曲調，不同的曲式結構，同時利用花腔女高音獨特的聲線來塑造劇中主人公的性格形象。帶有花腔形式的詠嘆調曲調活潑、旋律多變，同時對演唱者有很高的要求，這樣才能更好地駕馭花腔女高音詠嘆調的演唱。本文以多尼采蒂的作品為例，進行花腔女高音演唱技巧的探析。

[關鍵詞]花腔女高音；演唱技巧；多尼采蒂

[中圖分類號]J616[文獻標志碼]A[文章編號]1007-2233（2017）07-0054-03

＼[作者簡介＼]孟禹彤（1994—），女，吉林省吉林市人，北華大學音樂學院碩士研究生。（吉林132000）歌劇是把舞臺表演藝術和聲樂演唱藝術等元素相結合的大型綜合性藝術，對演員的音樂素養有著較高的要求，更需要豐富的舞臺實踐來做前提。尤其是花腔這一類型的演唱，更需要注重演唱技巧，歌劇風格與舞臺實踐相結合，通過這些，來做到“以聲傳情、聲情并茂”，從而更好地掌握節奏較快、多變、難度性較高的花腔作品。

一、歌劇作者簡介及露琪亞的戲劇形象分析

多尼采蒂（Gaetano Donizetti，1797—1848年）意大利著名歌劇作曲家，在這個人才輩出的19世紀初，多尼采蒂與貝利尼、羅西尼齊名，并稱為“意大利美聲樂派三巨頭”。他出生于貝加莫，年少時進入博洛尼亞音樂學院，1817年時與威尼斯的一家歌劇團簽約，1835年擔任那不勒斯皇家音樂學院的教授，兩年后成為音樂學院的院長。于1847年返回家鄉。他的作品高雅細膩，創作手法考究、嚴謹，對后世作曲家影響巨大。《拉美莫爾的露琪亞》是他最具代表性的作品，完成于1835年，他通過這部作品表現了他反抗民族壓迫爭取獨立解放的愛國情懷，同時也表現出了對愛情自由的向往。他是一位多產的作家，留給后人大量的音樂巨作，他創作的速度無人能與他相比，他的作品包含了音樂中的各個領域，不僅僅是歌劇，他所創作的康塔塔，室內樂和宗教作品同樣很豐富。

在18世紀，位于拉美莫爾地區的霸主亨利·阿斯頓勛爵與另一個地區的領主埃德加，仇深似海，霸主亨利·阿斯頓勛爵掠奪了埃德加的金銀財寶，僅僅給埃德加留了一座荒無人煙的要塞。一天，亨利的妹妹露琪亞遭到公牛的攻擊，被恰巧經過的埃德加救下，兩人一見傾心，墜入了愛河。亨利·阿斯頓后來知道了，又加深了對埃德加的仇恨，堅決讓妹妹離開埃德加。出于想要鞏固自己統治的目的，他想讓妹妹嫁給同僚名為阿瑟·巴克洛的勛爵。但是露琪亞卻極力不從。不久后，由于要去往法國的埃德加不得不向露琪亞告別，但是兩人立下誓言，誓死在一起直至海枯石爛。在埃德加到法國后，曾寫了多封信給露琪亞，但都被阿斯頓的手下截取。阿斯頓還命令手下偽造埃德加要給露琪亞的信件：向露琪亞表明他已經愛上別的女人了。露琪亞看到信件后痛苦不已，阿斯頓則趁著這個機會為她和巴克洛勛爵安排婚禮。婚禮進行當天是埃德加回國的日子，埃德加跑到婚禮現場大罵露琪亞違背當初的誓言。晚上，露琪亞則殺死新郎后自殺身亡。男主人公聽到這個消息，才明白一切，可是為時已晚也自殺身亡。 露琪亞是一個崇尚愛情自由的女孩。在劇中，露琪亞的哥哥與他的愛人仇深似海，但她沒有放棄這段愛情，反而敢于為真愛拋棄一切。由于《拉美莫爾的露琪亞》戲劇性較強，具有悲劇色彩，劇情發展中矛盾沖突比較激烈，因此這決定了露琪亞的聲音富有性格化、戲劇化，并富于抒情性和張力。歌劇需要通過聲音的變化，通過聲音的韌性、彈性、張力與強力來表現矛盾重重激烈的場面，主人公的內心與情緒變化。恰恰是這些決定了露琪亞適合于抒情花腔女高音的聲音型號。

二、《四周多么寂靜》中花腔演唱技巧

在歌劇的第一幕中，伴隨著流動的旋律，在寂靜的月光下，露琪亞溫柔地演唱了那首著名的詠嘆調《四周多么寂靜》，這首作品由三個部分組成：第一部分為宣敘調，中板；第二部分為抒情性較強的詠嘆調，慢板。露琪亞用溫柔的聲音講訴著自己看到了曾經因恩怨而被愛人殺死的亡魂時，在心底涌起一絲不祥的預感，這預示著最終的壞結局的發生。在演唱上，通過寬廣有張力的聲音，音色的強弱對比，溫柔流暢的聲音來描述寂靜恐怖的場景，以及不安的心理。

歌曲的第三部分就是主要說的花腔的華彩樂段，活潑歡快的花腔演唱，帶動了整首歌曲的情緒，歌曲最后在倍高音D的長音中收尾。在這部分，通過花腔的歡快活潑，充分的體現了露琪亞對埃德加的傾慕，也體現了她期盼埃德加早日回到自己身旁的心情。在多尼采蒂的作品中，聲音與情感的結合對于歌劇作品來說尤為重要，同樣對花腔的演唱也很重要。

譜例1

譜例2

上面的兩個譜例是《四周多么寂靜》中的第二部分的華彩片段，也是歌曲中第一次出現的花腔演唱部分。前者為由慢漸快的下行音階演唱，后者為快速三度和弦上下行模進音階演唱，這兩個華彩部分在演唱時需要注意強弱的轉換，高音則強，低音則弱。對于這種類型的花腔華彩部分，我們在平時的發聲練習時，可做下行音階（簡譜）5 4 3 2 1 U母音的發聲練習，這組練習有利于控制演唱下行音時的音準，并且U母音的練習有利于加強聲音的統一性。

譜例3

譜例4

譜例5

以上三個譜例是《四周多么寂靜》中的第三部分，也是整個歌曲中重要的花腔華彩部分。從譜例可看出這個部分的花腔既有快速奔跑的上行半音階，也有規則的上下行音階快速跑動。快速的上下行音階演唱不僅需要強大的呼吸支撐，更需要一個集中的高位置的共鳴點。我在平時的發聲練習中經常用下行音階（簡譜）5 4 3 2 1來做哼鳴練習，我選擇下行音階作為發聲練習曲目，是因為許多人都存在在唱下行音時都會出現“掉位置”，聲音掛不住，甚至跑音的現象，所以多練習下行音階的發聲練習，有利于提醒我們自己在高位置上演唱，同時對于花腔演唱的音準方面也有巨大的幫助。較難的花腔演唱片段都有一個共有的特點，就是語句較長，往往唱到一半就會覺得力不從心，針對這一點，我在平時經常做上下行音階快速跑動練習。這組發聲練習主要唱的是元音a e i o u（譜例6），每一個發音唱完替換成下一個發音，即五個發音連續唱完一遍為一組，這五個發音在演唱時中間不可換氣，最初練習時會覺得氣息不足，但堅持練習就會發現氣息得到很大改善，結實的呼氣是演唱的基礎，堅持練習就會發現在演唱較難較長句的花腔片段時，音準、跑動時的氣息連貫性都得到了極大的改善。

譜例6

譜例7

譜例7就是花腔演唱中最為典型的大跨度快速上下行級進的節奏型，而這部分也是表達露琪亞對愛情自由向往的部分，所以這一部分演唱起來極為歡快。在平時的訓練中，大跨度快速上下行級進的節奏型往往都是通過跳音來練習，跳音是在練習花腔演唱技巧時最為常見的方式，我個人經常做的跳音練習是yi ya a三個詞的轉換練習（譜例8）前三個音唱yi，最高音唱ya，后三個音唱a，這組練習不僅可以練習花腔的演唱技巧，還可以練習閉口音與開口音的轉換，是一條利用率很高的發聲練習。

譜例8

三、《香燭已燃起》中花腔演唱技巧

《香燭己燃起》描述了露琪亞發瘋的場面，并且從作品的形式上來看，這是一首非常純正的花腔作品。作品中節奏多變，旋律跨度較大，通過這些來表現露琪亞失控的情緒。如：

譜例9

1這首作品中，花腔部分節奏緊密，大多數為跨度較大的音。通過音階、節奏的快速級進，描述了露琪亞發瘋的場面，并在演唱中做了很明顯的強弱對比。

譜例10

譜例11

2從譜例10和譜例11可以看出，《香燭已燃燒》這首花腔作品節奏多變，強弱對比鮮明，節奏型上可看出這個部分的演唱速度較快，而多尼采蒂對這種花腔部分，一般要求要做到由慢漸快最后達到最快的處理，但也有許多是直接做快速演唱處理的。這種部分在演唱時要做到節奏均勻，快而不亂，聲音要做到輕巧、活潑。這種演唱方式把露琪亞的形象表現得淋淋盡致。從這種類型的花腔演唱中，體現了露琪亞對未來的美好憧憬，隨之，情緒逐漸高漲，仿佛看到了希望。

3使用了回旋式節奏型后使人物形象更生動多彩（譜例11）。在回旋級進的上、下行或是在高音上保持同音回旋的節奏類型，生動地描述了露琪亞享受憧憬愛情的場景。在配器上，多尼采蒂加入了長笛演奏來配合花腔女高音的清脆明亮的音色，聲音與樂器的結合帶給了觀眾更好的視聽盛宴。

四、結論

通過對多尼采蒂的代表作《拉美莫爾的露琪亞》中花腔女高音演唱技巧的探究，更加了解了如何唱好花腔，如何駕馭好多尼采蒂作品中的花腔女高音及其作品的風格，這些都為更好地演唱其他作曲家的花腔女高音作品產生了極大的作用。

＼[參 考 文 獻＼]

＼[1＼]鄒長海.聲樂藝術心理學＼[M＼].北京：人民音樂出版社，1999.

＼[2＼] 劉雪楓.西方音樂史話＼[M＼].北京：國際文化出版公司，1999.

＼[3＼]劉新叢，劉正夫.歐洲聲樂史＼[M＼].北京：中國青年出版社，1999.

＼[4＼]沈旋，谷文嫻，陶辛著.西方音樂史簡編＼[M＼].上海：上海音樂出版社，1999.

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（責任編輯：李璐）