淺談吉他的起源與發展

[摘要]

吉他作為世界上最著名的使用最為廣泛的樂器之一，一直以來以其獨特的音色和廣闊的音域造就的多種伴奏風格為音樂愛好者所青睞。吉他在世界上已存在了多個世紀，也伴隨和見證了音樂史的不斷變革和不同音樂領域的相互融合，其中有一些吉他大師為吉他歷史的推進做出了巨大的貢獻。然而隨著當代吉他不斷趨于多樣性，很多人雖然手中握有一把吉他，卻對吉他起源和發展演進的進程并不了解。本文將帶著讀者進入吉他的世界，了解這個悠久而緊跟時代步伐的樂器，其發展的每一個時代節點。

[關鍵詞]吉他起源；吉他發展；吉他大師

[中圖分類號]J623[文獻標志碼]A[文章編號]1007-2233（2017）09-0087-03

一、吉他的相關概述

1吉他含義

吉他（意大利語：Chitarra），因音譯而得名，因此又稱為結他。一般的吉他通常為六根弦，所以還有一個六弦琴的稱呼。它是一種外形與小提琴類似的指彈樂器。吉他的歷史悠久，在多年來的音樂史不斷發展的大背景下，樂手不斷對吉他的演奏風格推陳出新，且呈現著不同風格相互融合的趨勢。吉他演奏的音樂形式眾多，在弗拉門戈、民謠、鄉村等等音樂形式中，吉他長時間占據主要甚至是單獨伴奏樂器的席位，然而在較為古典的音樂風格的伴奏層面，吉他則常常充當二重奏的角色。值得一提的是，因為古典音樂曾經有過高光的時代，那個時代吉他作為古典音樂不可或缺的演奏樂器，與鋼琴小提琴并稱為世界三大樂器，而在以音樂會為主要表現的音樂形式中，吉他常常在眾多管弦樂器中充當伴奏的角色。

2 吉他在我國的發展前景

早在上世紀80年代的珠海，全世界的吉他種類就曾經出現在中國，涵蓋了幾乎古典吉他演進歷史長河中的全部流派的吉他藝術節上，給中國吉他行業商業市場的開闊和藝術流派的衍生創造了開辟式的影響。令人可喜的是，吉他藝術進入中國的那次展示并沒有僅僅局限于展覽，吉他音樂者們將吉他完美地與中國風歌曲融合，這種創新而頗具包容的環節，讓中國音樂與世界音樂融為一體，為世界音樂的發展提供了耳目一新的思路，也為吉他在中國的全面推廣做出了質的推進。

二、吉他的起源

吉他在世界上已經存在了幾個世紀之久，它的誕生并非是一類樂器的進化，而是多種樂器的融合。因此，吉他的前身可以追溯到更遠的時代，早在中世紀的沙泰里和詩琴都是吉他的前身，且值得一提的是，沙泰里同當今的吉他一樣，都是彈撥樂器，人們演奏沙泰里的方式，是對其上面的幾根弦用骨片或者羽毛管，當然有時候會用到指甲進行撥動，然后從平直的音箱里發出聲響。詩琴同樣也是一種彈撥樂器，與沙泰里不同的是，詩琴的弦更多，在歷史的不斷推進下，詩琴的音箱逐漸從平直演變成平背和駝背兩類。駝背的詩琴慢慢成了后來的泰奧波和曼多鈴，那個年代的中國還是相當開放的，因此借著開放的春風，曼陀鈴傳入了中國，后來發展成了當今的琵琶。而另一種平背的詩琴，則和眾多樂器相互融合，變成了今天的吉他。

三、吉他的波折發展進程

1吉他發展的復活時期（古典時期）

吉他的演進歷史經歷了中世紀的曲折，在18世紀迎來了巔峰，巔峰的到來自然和歷史背景有著千絲萬縷的聯系。資產階級革命，讓本是貴族專屬的一些樂器為更多平民所使用，得到了較好的普及。同樣是這個年代，音樂的記譜規則也逐漸從數字轉到音符，五弦吉他取代了六弦吉他，在這個吉他頗具光芒的時代，涌現了非常多的吉他樂手，他們竭力創作、廣泛交流，造就了一個吉他的黃金時期，這也是音樂史上公認的吉他復活時期，又稱為古典時期。

2吉他的沒落和崛起

正如吉他在資產階級革命的洪流下得到了紅利式的普及，由海頓、莫扎特為主要代表的管弦樂和鋼琴演奏同樣風生水起。那個年代是西方音樂最為時尚的年代，眾多音樂形式競相開花結果又相互結合，貝多芬和舒伯特，將音樂由傳統帶到了更為浪漫的時代。隨著音樂演奏的規模不斷變大，音樂表演效果也越來越恢宏，然而這也將吉他帶到了一個略感暗淡的時期，因為其表演風格的格格不入，吉他演奏的廣泛性也得到了不小的沖擊，這也正是音樂史上吉他的第二次衰退期。但是這個世界上擁有吉他情懷的音樂家，仍然致力于吉他的發展事業，他們竭盡全力地進行創作和演奏風格的豐富化。功夫不負有心人，吉他又在曲折中迎來了新的春天，那就是20世紀吉他的繁榮時期，那也是吉他在音樂史上最為耀眼的時期。

3吉他的代表作

吉他的發展史雖然曲折，但是得益于執著的吉他大師和樂手的奔走傳頌，吉他在任何一個時代，無論輝煌還是沒落都沒有停下發展的腳步。此外難以忽略和遺忘的是那些以泰勒加為首的讓吉他琴體在不同時代的種類豐富的藝術家，畢竟如果沒有不斷的發展創新，吉他就不可能有今天的成就。泰勒加因此被稱為近代吉他之父，他對這類樂器的熱忱，讓吉他在不斷改進和豐富的同時，不再和主流音樂形式格格不入，反而使得不同音樂形式的伴奏都有了吉他的身影，他的名曲《阿爾罕布拉的回憶》即便是在21世紀這個年代依然會讓人沉迷，也成了音樂會歷史上不可磨滅的經典。

四、促進吉他發展的代表人物

在吉他第二次沒落的18世紀，作為最為沒落的時代，泰勒加像一個勇士擔當了吉他的脊梁。他帶領著自己的徒弟柳貝特和普耶特等人依靠蓋世的才華和勤奮，日日夜夜通過令人震撼的表演為宣傳吉他付出了極大的心血。因為有了泰勒加和泰勒加這樣奔走的吉他者，吉他的星星之火才沒有在那個音樂史上最為暗淡的年代成為被草草翻過的一頁，然而吉他在那個年代仍然只為吉他愛好者所接受。又有一個叫塞戈維亞的西班牙藝術家站了出來，他的作品讓吉他的演奏更加震撼的同時，挑起了吉他挑戰小提琴和鋼琴的大梁。他通過自身超凡的古典吉他演奏技藝和個人魅力，讓無數觀眾折服。在那個年代，從音樂界想到古典吉他，就會想到塞戈維亞這位演奏家，可見其在吉他界尤其是古典吉他界的推動作用是空前的。

塞戈維亞的努力沒有白費，他將吉他演奏帶到了巔峰，用后無來者來說也不為過，之后的許多吉他演奏家對于吉他演奏的藝術性和普及仍然做出了許多的貢獻，然而是無法與其媲美的。以法國的居梅為代表的年輕人選擇了另辟蹊徑，他們從音色的思路出發。在他們的觀點中，只要可以帶來音樂的美感，無論是琴弦還是頸橋上的琴弦都值得嘗試，這種思路造就了最早吉他的揉弦彈法。這種大膽的創新，完全是顛覆性的，他讓吉他的演奏打開了通往新的世界的大門。之后的吉他演奏出現更多風格和流派，因為普及到了全世界，這種曾一度被大眾不認可的藝術表現形式也越來越多地出現在主流音樂會上。

五、吉他演奏形式的大致分類

吉他在音樂史中的曲折發展歷程中，滋生出了多種的演奏風格。吉他種類細分起來不勝枚舉，大體可以分為聲樂吉他和電吉他兩類。聲樂吉他本身的音域廣泛造就了多種演奏形式，主要分古典、民謠、鄉村、布魯斯、弗拉門戈等多種形式，而電吉他則大多用于搖滾。

1聲樂吉他

11弗拉門戈

弗拉門戈的演奏方式起源于西班牙的“弗拉門戈”音樂伴奏，并逐步發展自立吉他演奏眾多方式的一種門派。相比較古典的演奏風格，弗拉門戈的演奏風格則較為熱忱奔放，同民謠吉他演奏和爵士吉他演奏方式一樣，弗拉門戈同樣具備很強的隨意性，不同的是弗拉門戈的演奏方式往往速度更快，掃弦應用更多。

12古典

古典吉他與鋼琴小提琴成為三大古典樂器，然而吉他本身的音域廣度和吉他伴奏的古典風格才是這種藝術的精髓。關于古典演奏風格，主要分為美式古典和歐式古典，其演奏風格因為具備較強的藝術性常常用于大型音樂會和音樂劇的伴奏。

13民謠

傳承了美國西部音樂的隨意特征，原聲吉他的民謠演奏風格加入了大量的鄉村因素和愛情、自由與隨意，因為民謠音樂本身具備很強的敘事性。

14爵士

相對于其他的吉他演奏風格，爵士樂曲本身的復雜性造就了吉他的爵士伴奏方式更多樣，它的演奏風格是布魯斯伴奏風格的復雜版，同樣摻雜了眾多鄉村和民謠的因素

15鄉村

作為聲學吉他為主的演奏形式的鄉村音樂于20世紀20年代興起于美國的鄉村，可以說是美國土生土長的音樂。吉他關于鄉村音樂的演奏技巧也頗具美國南方農村民間的音樂風格，質樸的吉他伴奏使得鄉村音樂在敘事和闡述對家鄉的熱愛上，可以說注入了簡單但不乏味的旋律之美，鄉村的伴奏風格其實和民謠一樣有很多層面的類似之處

16布魯斯（也稱藍調）

布魯斯演奏風格又稱為藍調風格，這種音樂風格起源于美國，興盛于黑人音樂。在黑人音樂的范疇，因黑人的奴隸歷史背景，其音樂闡述的心靈多充滿憂傷的生離死別和凄慘的生活，因此用布魯斯這個詞來涵蓋十分準確。在漫長的音樂演奏風格演進中，吉他關于布魯斯的演奏風格逐漸成了黑人音樂的精髓。

2電吉他

電吉他的演奏演變與搖滾樂的演進可以說是同步進行的，隨著搖滾樂的不斷發展和開闊疆土，電吉他的演奏風格也越來越多。僅僅在金屬搖滾領域就涵蓋了力量金屬（Power Metal）、黑金屬（Black metal）、前衛金屬（Progressive Metal）、厄運金屬（Doom Metal）、交響金屬（Symphonic Metal）、死亡金屬（Death Metal）、歌劇金屬（Opera Metal）、金屬核（Metalcore）、傳統重金屬（Heavy Metal）、激流金屬（Thrash Metal）、流行金屬（Pop-Metal）、碾核（Grindcore）等風格。

結語

縱觀吉他的誕生和發展歷史，我們看到的是曲折的同時，也不難發現在那個曲折的年代，為吉他這門樂器的藝術珍惜和弘揚的著名的歷史人物。這段長遠的歷史，不僅僅是一次記錄，還是對吉他藝術一次熱忱的探索，這次經歷查閱了大量的資料的同時，我發現研究吉他歷史的人并不占少數，這也說明，吉他的歷史并不是蒼白的，我們有理由相信，以后關于吉他的歷史研究，一定會出現更多可喜的新發現。

[參 考 文 獻]

[1] 薛兆宸.西班牙吉他演奏法[M].濟南：山東文藝出版社，1984.

[2] 陳志.古典吉他名曲50 首[C].北京：人民音樂出版社，1985.

[3]周正基.談吉他藝術的歷史與發展[J].湛江師范學院學報，2005.

（責任編輯：崔曉光）