探析電視記錄片特點及其發展趨勢

趙曉霖/吉林電視臺衛視頻道

探析電視記錄片特點及其發展趨勢

趙曉霖/吉林電視臺衛視頻道

中國電視紀錄片自20世紀90年代蓬勃發展以來，它的第一個高峰已經完成，培養了一大批中國的電視紀錄片觀眾和國家電視臺的紀錄片制作人，更催生了一系列優秀的紀錄片欄。對我國紀錄片特點及其發展的因素和我國紀錄片的發展策略進行了探討。

電視紀錄片；生存與發展；市場化

20世紀90年代，電視紀錄片或帶有紀錄片特點的電視節目曾一度被認為是中國電視熒屏上一道亮麗的風景線，但是隨著社會經濟的發展和生活節奏的加快，紀錄片逐漸淡出主流電視觀眾的視線，與都市、城鄉逐步加快的生活節奏和日益快餐化的審美體驗相適應的電視劇和娛樂性綜藝節目確立了統治性地位。

紀錄片的創作者們將鏡頭對準與自己關系密切的生活，很主動的將這些東西表達出來，而不再是直到被迫表達。而且在選題上，也呈現出多元化的趨勢，電視這種傳播媒介為受眾提供了一個相對私人化的媒介環境，在這種媒介環境中，觀眾更容易接受那些大眾化的、與自己生活密切相關的內容，而傳統的那種具有很高的文化品格的紀錄片在電影院里收看會更加合適。

一、電視紀錄片本身，即是一項全方位、系列化、深層次、高水準的復雜系統工程，呈現出多元性的首要特征

其一是內容的多元性。電視紀錄片，可分為時事報道、社會新聞、文獻紀錄、傳記、自然紀錄、地理紀錄、專題新聞、熱點透視等各種內容的紀錄片，可謂五花八門，無所不包。

其二是傳播功能的多元性。包括新聞信息功能、文藝娛樂功能、社會教育功能、生活服務功能等等。

其三是形式的多元性。電視紀錄片既包括新聞紀錄、時事紀錄、歷史紀錄，又包括文化紀錄、體育紀錄，以及各種藝術形式（如音樂、舞蹈、雜技、魔術、曲藝、戲劇等）的舞臺紀錄等等。例如“娛樂報道”“影視新聞”“戲劇點擊”等等。

其四是受眾的多元性。電視作為大眾傳媒，已經走進千家萬戶，緊連你、我、他。據調查資料顯示，我國現在已有各級各類電視臺近3000個，已覆蓋了全國城鄉，一些大城市可以收看數十個頻道。看電視早已成為城鄉居民首選的休閑娛樂項目和了解社會情況、獲得多元信息的主要方式。因此，電視紀錄片受眾數量之多，收視率之高，都是不言而喻的。

二、電視記錄片具有人文性

電視紀錄片同所有的電視節目一樣，都是為廣大人民群眾服務的，因此要強化“以人為本”的創作理念，凸顯人文性特征。胡錦濤同志指出：“我們提出以人為本的根本含義，就是堅持全心全意為人民服務，立黨為公、執政為民，始終把最廣大人民的根本利益作為黨和國家工作的根本出發點和落腳點，堅持尊重社會發展規律與尊重人民歷史主體地位的一致性，堅持為崇高理想奮斗與為最廣大人民謀利益的一致性，堅持完成黨的各項工作與實現人民利益的一致性，堅持發展為了人民、發展依靠人民、發展成果由人民共享。以人為本，體現了馬克思主義歷史唯物論的基本原理，體現了我們黨全心全意為人民服務的根本宗旨和我們推動經濟社會發展的根本目的。”（《在新進中央委員會的委員、候補委員學習貫徹黨的十七大精神研討班上的講話》）

三、制約中國紀錄片發展的障礙

1.目前的紀錄片市場主要是被國外的強勢媒體集團所控制，一些國際級的交流會上一些國際強勢集團常會在會議上談論他們的標準，對于弱勢團體來說，一些紀錄片制作上的標準和規格多是他們說了算，即使不是完全照搬，也會或多或少地受其影響。這一方面是因為國外的紀錄片起步較早，發展形態比較成熟，長期以來中國的記錄片都是在學習西方的記錄片而進步。另一方面，從全球范圍來看，記錄片的大部分市場還是被美國為代表的西方媒體和相關集團所占有。

2.題材是作品的最基本構成因素。所謂電視記錄片的題材，就是創作者從客觀現實或歷史資料中選擇出來組成作品的材料，具體展示在熒屏上的主要事件或生活現象。較長時期以來，我國紀錄片創作題材狹窄，視野不開闊，選題中獵奇現象嚴重。紀錄片所傳達的有效信息越來越少，觀眾通過紀錄片難以把握生活的真實本質。特別應該指出的是，紀錄片創作的選題中對社會問題關注較多，自然問題關注較少，雖然近年來，自然問題開始引起人們關注(如央視的《探索發現》、《天地人》等)，這是可喜現象，但相對其他題材而言還是少了些。比如說，水利、環境污染，人類要維持長久繁榮與長久，必須采取措施維護生態環境，讓人們了解其重要性；在社會問題選題中，創傷性題材過多，過多記錄人的艱難困苦以及現代人所承受的壓力，忽視了人類的自我張力，忽視了對人類潛力的發掘；在自然類選題中，對自然現象記錄過多，對知識探索較少。

四、中國紀錄片的發展策略

在探索頻道、國家地理頻道這樣的西方成熟紀錄片欄目吸引著越來越多中國觀眾的眼球的時候，中國電視紀錄片界心情復雜：紀錄片對電視媒體的重要性逐漸被國內所認識，這應該是中國紀錄片創作者難得的大好機會。實踐證實，市場化道路是紀錄片欄目唯一的生存之道，也是繁榮發展的必經之路。走市場道路，就必須要從制作和運作兩個方面雙管齊下，對現存的紀錄片欄目進行改革。

1.注重題材的選擇。對紀錄片來說，題材的選擇非常廣泛，可謂比比皆是。不過要在繁雜的題材中選準切入點，跳出只關注邊緣人的框框，找出能準確反映百姓心聲、社會發展、時代精神的人和事，還需創作者格外的用心。選好題材決非簡單的命題作文，更重要的則是要本著以小見大、見微知著的眼光，帶著問題，在觀察社會、感悟生活、探索未知的過程中，使人產生思索和升華。如《故宮》中，鏡頭由外向內鉤沉挖掘，穿過故宮的高墻大殿，長巷門闕去尋寶、亮寶，將那些世界級的國寶展示出來，并講出每一件藏品背后的故事。于是，人們終于可以見到以鮮嫩而淡雅風格曠世古今的酒器極品斗彩三秋杯，也終于知道君臣關系的另一面：在進貢的名家作品面前，貪心的大臣竟敢以卑劣的作弊手段欺上瞞下……另外，還要突出特色。一個欄目、一部電視作品，都應該樹立自己的風格。這就是說首先在拍攝手法表現方式上要有所把握。

2.注重藝術表現模式。同樣一個題材，運用不同的藝術表現模式、不同的鏡頭語言、不同的理念和制作技巧，都會產生截然不同的視聽效果。首先是細節刻畫。一個人物、一段經歷、一種知識，無不是由大量細節所構成，它使得整個節目更加清晰、明了、豐富，印象更深刻。長鏡頭、特寫、同期聲等都是很適合紀錄片細節表現的手法。

[1]趙偉東.市場化——紀錄片崛起的必由之路[J].山東視聽.2004（12）.

[2]秦詠.略論電視記錄片的紀實特點[J].山東視聽.2004(02).

[3]馮平.寧瑜.中國電視記錄片的發展之路[J]現代視聽.2010(03).

[4]楊金月, 胡智鋒.紀錄片歷史影像的制作基礎及實踐理論[M]，北京：中國廣播電視出版社，2005年.