解析舞蹈元素在戲劇小品中的應用

陳鳴

【摘 要】戲劇小品作為一種獨立的藝術形式，出現在戲劇舞臺和綜合文藝晚會的舞臺上，已有近20幾年的歷史，至今它仍倍受廣大觀眾的青睞。我院在戲劇小品的表演上進行了大膽的二度創作，使一個小小的縣城劇院，走進了北京大舞臺。通過觀看又能使觀眾展開豐富的想象，并從中體驗喜劇美的韻味與愉悅，感染了演員本身又感染了觀眾，戲劇小品演出中二度創作融入適合劇情的舞蹈元素，使其發揮出戲劇小品強有效的演出效果。

【關鍵詞】戲劇小品 舞蹈元素 二度創作 藝術展現

戲劇小品表演風格恢諧幽默，語言風格生動活潑，是群眾文藝創作的一種戲劇新型模式；是十九世紀八十年代初在我國興起的一種新的戲劇藝術形式。其作品的主題和內容貼近時代、貼近生活、貼近群眾，它以短小、形象、表演靈活的形式活躍在我國戲劇舞臺上，無論是央視春晚還是地方劇院演出，小品已經成為無可替代的晚會大餐中的主角，深受廣大觀眾的歡迎和喜愛。

我院創作演出的戲劇小品《果香情》、《姑嫂勸賭》、《廈門女婿》、《米粉緣》二度創作采用健康、幽默、夸張輕喜劇的表演手法，同時融入適合該劇情的舞蹈表演使觀眾大飽眼福，觀眾無不高度稱贊，觀眾在觀看具有健康風格的演出中，培養了自身的表現美、創造美的能力，增強了痛恨扭曲靈魂的各種觀念，深情呼喚人間真善美。看到了秋香、宋春、麻辣嫂、許來貴、宋秋花、等人物身上人類的優秀品質，正直善良的思想作風，從舞蹈風格特別是應用喜劇性舞蹈元素的時、空、力描述出劇中人物個性，通過觀看能使觀眾展開豐富的想象，去感悟它、理解它，并從中體驗喜劇美的韻味與愉悅，感染了演員本身又感染了觀眾，戲劇小品演出中二度創作融入適合劇情的舞蹈元素，使其發揮出戲劇小品強有效的演出效果。

1 戲劇小品融入舞蹈元素倍受觀眾青睞

我院創作生產的幾百個戲劇小品，它作為一種獨立的藝術形式，以嶄新的英姿，出現在戲劇舞臺和綜合文藝演出舞臺上，其中部份劇目融入適合劇情的舞蹈元素，已有近20年的歷史，至今它仍倍受廣大觀眾的青睞。同時在戲劇小品的表演上進行了大膽的二度創作，一個小小的縣城劇院，多次代表全省參加全國性重大演出活動，走進省去、走進北京大舞臺。并榮獲眾多大獎。其中2003年，會昌縣采茶劇團編排的采茶小戲《姐妹招商》在中國博興國際小戲藝術節上榮獲銀獎， 2005年，采茶戲《鴛鴦樹》獲得江西省第三屆藝術節劇目一等獎，同年《鴛鴦樹》、《果鄉情》再次參加中國濱洲博興國際小戲藝術節，榮獲八項綜合大獎，獲最佳劇目獎，兩部小戲同時進京參加2006年全國農村小戲展演。從此劇院不僅扭轉了困局，而且社會地位和經濟效益也大幅提升，會昌縣采茶歌舞劇院面貌煥然一新，同時也不斷培養出了一大批文藝骨干，榮獲省、部級獎項的多人，為劇院今后的發展打下了堅強有力的基礎。

九十年代初期，隨著市場經濟的快速發展，體制改革的不斷深化，文化市場經濟大潮的沖擊，原有單一演唱格式適應不了日益發展和人民群眾對藝術的多元化需求，劇院陷入困境。職員們大多外出謀生，30余人的劇院最后只剩13人，為了生存演出的劇目中，摻雜了一些粗俗、乏味不盡人意的表演型式，令觀眾望而生厭。受港臺演藝界的影響，創作的某些戲劇小品也過分夸張的表演仍無法掩飾品位的不足，內容空泛，有時是靠表演者裝傻充愣、擠眉弄眼扮鬼臉硬去搞笑，在風雨飄搖的行列中度過了近20個春秋。

戲劇小品它具有一般藝術樣式所具有的功能，那就是思想教育，認識、審美、娛樂和陶冶情操等功能。有些戲劇小品過分強調思想教育功能，力求表現重大主題和重大題材，豈不知，這并非它之所長，達不到應有的效果，結果寫得龐雜、臃腫，戲劇小品的藝術個性全然喪失，戲劇小品之長是以短小精煉的故事，在恪守單純美的前提下，開掘出生活的底蘊、人生的品味，一個民族的文化發達與否，往往表現在他們對藝術的追求和理解上，在我們這個文化層次尚不算高的國度里，一味地用相當于甚至是低于廣大觀眾鑒賞水平的作品去“促動文化事業的發展”，去凈化人們的心靈，適得其反。戲劇小品如今隨著時代的變化，它已成為大眾文化的重要組成部分。不僅需要具有傳統的舞臺性、表演性，還應具有現代的情趣性、大眾性、靈活性。更需要健康向上，使人奮進的文藝作品。

2 戲劇小品應用個性化的語言、舞蹈更其魅力

戲劇小品成功的關鍵除了具有新穎、深刻的主題外，最重要的是在篇幅短小，演出時間短，背景簡單獲得最佳效果，這就要求戲劇小品在二度創作的語言口語、個性，沖擊力上下功夫。口語化，有兩層含義：一是講標準的大多數人都能聽懂的普通話。二是講具有地方特色的語言。目前戲劇小品的口語化以地方特色為主，南方戲劇小品和北方戲劇小品的語言風格迥然不同，但卻能引起普遍共鳴，其小品的口語化美感起了相當大作用。個性化，是指戲劇小品里的人物語言要有個性，是普遍中的特殊，是生活中有的而又無法模仿的語言，如劇院自編自導的《兩全其美》臺詞中的 “我、我、我” 和 “你拿刀，我就拿棍” 的語言已經成為某種人物的個性。再如 “那么說” 、“學雜了！” 等則已成為 “另類” 時尚語言而廣為流傳。如今，戲劇小品中的人物語言已深入到人們的精神領域，成為某種定勢，社會閑散人員的語言；神侃胡謅騙子的語言；官僚腐敗分子的語言；戀愛中的情人語言；現代摩登意識的老人語言等等，都可以在戲劇小品中找到。

舞蹈的語言洋洋大觀，絢麗多彩，不同的民族，不同文化背景的舞蹈藝術家們創造出了氣象萬千的舞蹈，也就創造了氣象萬千的舞蹈語言，法國著名的舞蹈家諾維爾也說：“舞蹈包含著成為所有語言中最為雄辯的一種語言的必要條件”。 舞蹈是一種人體動作的藝術， 是借著人體有組織和有規律的動作，通過創作者對自然或社會生活的觀察，體驗，然后用精煉的形式和技巧，集中地反映某些鮮明的人物和故事，表現個人或者一些人的生活，思想和感情。在舞蹈的世界里，無論創作者追求表現或是再現一種生活或是一種思想感情，它們都必須訴諸于人體的動作姿態，所以人體的動作姿態是舞蹈藝術的根本特征和藝術形象的表現手段。由于人類有多少種舞蹈就有多少種舞蹈語言，舞蹈語言的豐富多彩性由人類生活的豐富多彩性所決定，因為任何新穎活潑的舞蹈的語言決不是藝術家憑空杜撰出來的，它來自于生活，舞蹈源于人們表達感情的自然形態動作，但人們日常生活中欣喜萬分與悲憤之極的手舞足蹈決不等于就是舞蹈，舞蹈是被藝術家們為表達一定感情經過精心加工提煉的人體的動作和姿態，所以。我們又能通過藝術的特性，認識和把握千姿百態的舞蹈語言的基本元素，基本特征和表現形式。

戲劇小品的表現手法越來越豐富，無論內容、結構，還是表演形式都具有與現代社會同步的審美特性。它要求二度創作者深入生活，抓亮點，挖掘素材，升華主題，掌握新的表現方法，藝術地再現生活。